中新網(wǎng)客戶端北京6月5日電(袁秀月)近日，一部《茶館》又點燃了人們的觀劇熱潮，大批觀眾半夜前去排隊買票，除了劇本經(jīng)典，全明星陣容也成為很多觀眾買票的重要原因。除了《茶館》，六月份還有多部大戲上演，如《風雪夜歸人》《谷文昌》等，有明星演員們助陣，“老戲”能否演出新意？

　　60年《茶館》，全明星陣容

　　上月末，北京人藝的經(jīng)典劇目《茶館》又開始了新一輪的售票，雖然已經(jīng)演出多輪，但本次演出同樣備受歡迎。售票消息發(fā)佈兩小時，就有觀眾前來排隊買票。晚上十一點多，現(xiàn)場就排起了三四百人的長龍。

　　作為老捨得經(jīng)典話劇，《茶館》以群像的方式，以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利後的50年間，中國的社會風貌及各階層人物的不同命運。

　　1958年，焦菊隱、夏淳就將其搬上北京人藝的舞臺，一經(jīng)演出便大獲成功，至今已經(jīng)走過了60年的歷史。60年間，話劇《茶館》演出了近700場，先後上演了至少7個版本。

　　值得一提的是，《茶館》每次演出都聚集了北京人藝的最強陣容，第一代主演是於是之、鄭榕、藍天野、英若誠等，之後便是梁冠華、濮存昕、楊立新、龔麗君、吳剛、馮遠征，本輪演出同樣是全明星陣容。

　　同樣受到觀眾歡迎的還有《關係》，這個小劇場話劇“爆款”售票四天，十七場演出門票即告售罄。《關係》是戲劇大師曹禺的女兒萬方創(chuàng)作的第二部話劇，由北京人藝院長任鳴執(zhí)導，2009年進行首演。

　　男主角沙辰星是一家報社的領導，是一個別人眼中的成功人士，嚮往激情和浪漫，但他身邊除了任勞任怨的妻子，一個交往多年的情人，又多了一個青春靚麗的年輕女孩……該劇通過一男三女的故事呈現(xiàn)了一個複雜的情感關係。

　　演員丁志誠飾演男主角沙辰星，他坦言，經(jīng)過九年時間，他對人物的理解已經(jīng)越發(fā)深入。“我的年齡在增長，閱歷在增長，同時我的合作者們的閱歷也在增長，所以我們?nèi)齻€人在一起，共同磨合出新的理解。”

　　余少群又演《風雪夜歸人》，經(jīng)典回歸

　　除了《關係》，任鳴的另外一部話劇《風雪夜歸人》也正在上演。《風雪夜歸人》是戲劇家吳祖光于1942年創(chuàng)作的話劇，劇名出自唐詩《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”

　　該劇講述了在時代大背景下，名伶魏蓮生以及身邊數(shù)個人物所經(jīng)歷的悲歡離合。魏蓮生經(jīng)歷過繁華，也經(jīng)歷過物是人非，而他和官僚蘇弘基的姨太太玉春之間的愛情故事，更是讓人感嘆。

　　該劇在1944年上演時曾獲得熱烈反響，1948年，吳祖光還將其拍成電影。2012年，任鳴將其進行重新改編，搬上國家大劇院的舞臺。由馮遠征飾演蘇鴻基，余少群飾演魏蓮生，程莉莎飾演玉春。幾年時間，《風雪夜歸人》上演了六十多場，收穫不少好評。

　　在今年的新一輪演出中，演員班底也發(fā)生變化。曾兩度摘得“中國戲劇梅花獎”的國家話劇院一級演員張秋歌出演反派角色蘇鴻基，魏蓮生則繼續(xù)由余少群出演。

　　在話劇結尾，余少群一襲紅衣在雪中翩然起舞的場景，曾給人留下深刻印象。而再次出演魏蓮生，余少群則表示，雖然很熟悉，但每一場演出前，他還會拿起吳祖光先生的劇本重新研究。

　　《仲夏夜之夢》是莎士比亞最常被改編也是最受歡迎的喜劇之一，極具浪漫性和抒情性。2016年，國家大劇院對其進行改編，特邀英國皇家莎士比亞劇團導演克裏斯·懷特執(zhí)導。

　　《仲夏夜之夢》在對經(jīng)典呈現(xiàn)的同時，還與時代語境相呼應。舞臺更是別致，有七十根木棍，符號化地呈現(xiàn)出城市與森林的景觀，舞臺上的“變化”無所不在，既為表演提供了更多可能，也為觀眾的想像提供了更多留白。

　　辛柏青飾演《谷文昌》，李建義進《特殊病房》

　　近日，上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷“壹戲劇大賞”舉行頒獎禮，話劇《谷文昌》一舉獲得“年度大戲”獎項，戲中谷文昌的扮演者辛柏青也憑藉這一角色獲得“年度最佳男演員”。

　　《谷文昌》是國家話劇院在2017年上演的原創(chuàng)話劇，它以倒敘的手法，回溯了原福建東山縣縣委書記谷文昌平凡而偉大的一生。全劇講述了谷文昌帶領群眾植樹築堤、戰(zhàn)勝風沙，將“敵偽家屬”改為“兵災家屬”、一項德政收穫十萬民心等最具代表性的故事。

　　為了塑造一位新時代環(huán)境下的共産黨員先進典型形象，劇組曾先後8次前往福建東山實地采風，體驗生活。在呈現(xiàn)方式上，則運用了現(xiàn)實主義手法，從普通的人性、人情出發(fā)，刻畫了一位共産黨幹部。該劇排演創(chuàng)作過程歷時一年，先後試演了兩輪，劇本也多次進行調(diào)整。

　　“去臉譜化，還原最真實的谷文昌，塑造一個有血有肉的人物形象，是我對塑造谷文昌這個角色的要求。”辛柏青在表演時，摒棄了一切“演”的成分，不作藝術處理，無論從臺詞到肢體動作，都運用了最樸實、最本真的表現(xiàn)。

　　同樣運用現(xiàn)實主義手法的還有話劇《特殊病房》，這是美國戲劇三傑之一阿瑟·米勒的晚期作品。劇中主人公萊曼是一個重婚者，也是一名保險業(yè)成功人士，在一次車禍後被送往醫(yī)院，兩個妻子都來探望他，在摩根山的特殊病房裏，發(fā)生了一些匪夷所思的故事。2016年，該劇在國家話劇院先鋒劇場上演，獲得不少好評。

　　萊曼一角由李建義出演，在表演形式方面，他曾表示，這部戲用了新的戲劇理念，因為內(nèi)心與現(xiàn)實的時空轉(zhuǎn)換，跳進跳出得都很快，因此用過去老一套的表演方法可能不夠，還要有新的東西。(完)