很多人質(zhì)疑網(wǎng)路作品品質(zhì)，卻很少有人關(guān)注網(wǎng)路作家群體。網(wǎng)路作家最怕的一個詞——“斷更”，也就是間斷了更新的意思，影響讀者的閱讀體驗(yàn)。

　　中國網(wǎng)路作家富豪榜上榜作家魚人二代介紹自己的創(chuàng)作經(jīng)歷時直言，就連在新婚之夜和老婆生孩子當(dāng)天，他還在堅(jiān)持寫作。為什麼？他説：“在網(wǎng)路上找到了自己的舞臺。”

　　“沒有網(wǎng)路我不會寫作。”因?yàn)樾r候喜歡喝豆?jié){，總是加三勺糖，取名“唐家三少” 的張威(“糖加三勺”的諧音)，是很多網(wǎng)路作家的偶像。

　　他認(rèn)為，網(wǎng)路作家背後的付出比常人想像得多得多，對於他來説每天工作16個小時也是常事，買書、讀書和閱讀網(wǎng)路文學(xué)，是他平時的愛好。成績也讓人艷羨，出版超過200種書，銷售了1000萬-1500萬本書，值得注意的數(shù)據(jù)是，網(wǎng)路的收入只是佔(zhàn)他總收入的不到5%。

　　他經(jīng)過測算，發(fā)現(xiàn)他的讀者年齡段在8歲至25歲之間，其中也有分層：改編的漫畫主要針對8歲至12歲的孩子，12歲至15歲的孩子喜歡購買紙質(zhì)書，其他都是在網(wǎng)上閱讀。

　　很多人詬病網(wǎng)路文學(xué)的內(nèi)容存在低俗和品質(zhì)不高的現(xiàn)象。如何判斷網(wǎng)路文學(xué)是好是壞？

　　“自己寫的東西要敢給孩子看，正能量的東西才能長久。”唐家三少提出網(wǎng)路文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，這是網(wǎng)路作家的底線。

　　從青年亞文化到融入主流文化，網(wǎng)路文學(xué)在成長，逐漸受到官方重視。近5年來，中國作協(xié)吸收165名網(wǎng)路作家入會，約佔(zhàn)新發(fā)展會員的7%。在中國作協(xié)第九次全國代表大會上，唐家三少當(dāng)選主席團(tuán)委員。

　　可是，有人還是看不上網(wǎng)路文學(xué)，認(rèn)為網(wǎng)路文學(xué)總是談錢，太俗！甚至有人説，網(wǎng)路文學(xué)被資本控制，不像傳統(tǒng)文學(xué)能給人啟蒙。

　　唐家三少對此回應(yīng)，中國的網(wǎng)路文學(xué)已經(jīng)走出國門，講的就是中國故事。文學(xué)創(chuàng)作者如果避諱談經(jīng)濟(jì)，沒有資本的支撐，大量的網(wǎng)路文學(xué)很難走出國門。

　　統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至2016年年底，中國網(wǎng)路文學(xué)市場規(guī)模已達(dá)90億元，産業(yè)規(guī)模自2012年起保持超過20%的年增長率。

　　2017年，艾瑞諮詢發(fā)佈了《中國網(wǎng)路文學(xué)出海白皮書》顯示，從輸出國家來看，從最初的東南亞，到日韓地區(qū)，再到後來的美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等歐美地區(qū)。目前，我國的網(wǎng)路文學(xué)，足跡已遍佈20多個國家，被翻譯為英語、韓語、泰語、日語等十幾種語言文字。從類型來看，玄幻、仙俠、歷史、言情等類型佔(zhàn)據(jù)了海外網(wǎng)文的大多數(shù)，並以其獨(dú)特的娛樂性和“爽”感，受到眾多海外讀者熱捧。

　　在目前的海外網(wǎng)文用戶中，學(xué)生群體佔(zhàn)比達(dá)到52.9%。從學(xué)歷來看，本科及以上讀者為51.4%，專科及以下讀者為48.6%，學(xué)歷差異程度相對較低。在地域分佈上，用戶佔(zhàn)比最高的地區(qū)為歐洲，其次為北美洲，分別為29.8%和27.7%。而讀者人數(shù)排名前五位的國家分別為美國(20.9%)、巴西(7.4%)、印度(6.7%)、加拿大(5.5%)和印度尼西亞(5.4%)。目前，海外英文網(wǎng)文用戶總數(shù)約有700萬+。

　　我國的青年評論家夏烈提出，網(wǎng)路文學(xué)為何受到青年熱捧？青年亞文化成為主流文化的底色。

　　他認(rèn)為，對於網(wǎng)路文學(xué)的評價不能一棍子打死，與以前的武俠小説一樣，年輕人都特別愛看，原因就在於符合一種張揚(yáng)奔放的人性需求。他強(qiáng)調(diào)，社會管理者一定不能忽視這一點(diǎn)。

　　為什麼在中國的土壤上才能生長出網(wǎng)路文學(xué)？夏烈分析，國外的智慧財(cái)産權(quán)保護(hù)深入人心，更加習(xí)慣紙質(zhì)出版。因?yàn)闄C(jī)緣巧合，中國的網(wǎng)路文學(xué)經(jīng)過了野蠻生長，與資本運(yùn)營結(jié)合在一起，這是一種民間智慧的結(jié)合，這是一種中國創(chuàng)造，不妨順勢而為尊重人民的創(chuàng)造。

　　南京師範(fàn)大學(xué)文學(xué)院教授何平提出，很多時候，我們的批評家一邊指責(zé)普通讀者淪為“點(diǎn)讚手”，另一邊卻放不下身段去下比“點(diǎn)讚”更多的批評功夫。他們也看不到對中國文學(xué)最及時有效的批評已經(jīng)不是在傳統(tǒng)的文學(xué)期刊和專業(yè)批評刊物，而是在“豆瓣”的一個個小組。

　　就有這樣的現(xiàn)象，有的批評家對網(wǎng)路文學(xué)評論前，閱讀準(zhǔn)備並不充分，看不完小説是常事。因?yàn)橐徊烤W(wǎng)路文學(xué)動輒上百萬字，存在前部分不太精彩，隨著作者漸入佳境，後半部分更加流暢的現(xiàn)象。

　　何平堅(jiān)持認(rèn)為，網(wǎng)路文學(xué)不能從傳統(tǒng)的文學(xué)中抽取審美教條。網(wǎng)路文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)究竟是否互斥？傳統(tǒng)文學(xué)就是通俗的，五四文學(xué)從來沒有反對過通俗文學(xué)，網(wǎng)路文學(xué)也是通俗的。因此，通俗不能作為網(wǎng)路文學(xué)的識別指標(biāo)。

　　他認(rèn)為，網(wǎng)路文學(xué)就是網(wǎng)路文學(xué)，是傳統(tǒng)文學(xué)無法包容的。網(wǎng)路文學(xué)對中國文學(xué)的巨大貢獻(xiàn)，就是類型文學(xué)的開疆拓土。值得注意的是，他也提出，網(wǎng)路文學(xué)在價值觀方面要有底線。無論是作者和評論家，這一條已經(jīng)成為共識。對於低俗的網(wǎng)路文學(xué)，已經(jīng)形成了抵制的共識。

　　網(wǎng)路文學(xué)的方向在哪？作為網(wǎng)路文學(xué)老兵的黃志強(qiáng)，從2003年開始從事這一領(lǐng)域：“網(wǎng)路文學(xué)一定會有品質(zhì)打敗數(shù)量的一天，成名之後的作家一定會嚴(yán)格要求自己的作品，這一點(diǎn)大家不用擔(dān)心，要給予網(wǎng)路作家一點(diǎn)時間。”

　　網(wǎng)路文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)，誰勝誰負(fù)或許並不重要，一邊是經(jīng)典，一邊是市場，作家三棱軍刺觀察：“傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)路文學(xué)總有一天是要融合的，有朝一日，現(xiàn)在的網(wǎng)路文學(xué)就是傳統(tǒng)文學(xué)，應(yīng)該鼓勵網(wǎng)路文學(xué)與其他文學(xué)一樣，百花齊放。”記者 章正