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      黎族打柴舞

      2013年09月30日 17:13:32  來源:臺(tái)灣網(wǎng)
      字號(hào):    

          打柴舞是黎族民間最具代表性的舞種,黎語稱“轉(zhuǎn)剎”、“太剎”。它起源於古崖州地區(qū)(今海南省三亞市)黎族的喪葬習(xí)俗。打柴舞是黎族最古老、最受歡迎的舞種之一。2006年5月20日,黎族打柴舞經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺産名錄。

        黎族民間傳説,建茅屋時(shí),竹竿不斷從屋頂滑下,人們?yōu)楸苊獯蚰_碰頭刺臉,便不斷地跳呀躍啊。這情形頗具趣味,就逐漸模倣和改進(jìn),便形成了“跳柴舞”。

        由於打柴舞道具、節(jié)奏、跳法的特殊性和具有極強(qiáng)的娛樂、競技成份,打柴舞很快傳遍整個(gè)海南黎族地區(qū),成為黎族著名的舞種。新中國成立後,經(jīng)原海南黎族苗族自治州及各縣相關(guān)部門加工整理,打柴舞搬上舞臺(tái)、銀幕和運(yùn)動(dòng)場,成為黎族舞蹈和體育項(xiàng)目,多次參加全國大型文藝匯演和全國民族運(yùn)動(dòng)會(huì),獲得金銀獎(jiǎng)。

        打柴舞節(jié)奏強(qiáng)烈有力,動(dòng)作古樸粗獷,生動(dòng)形象,藝術(shù)感染力強(qiáng),有很強(qiáng)的娛樂性,是開展群眾文體活動(dòng)的較好方式。1957年晉京參加少數(shù)民族文藝會(huì)演,被譽(yù)為“五指山藝術(shù)之花”;到羅馬尼亞、南斯拉伕、巴基斯坦、日本等多個(gè)國家演出時(shí),又被譽(yù)為“世界罕見的健美操”。

          打柴舞的表演方式有9種。第一式:打平柴式。打柴者將小圓木放到大圓木上平行打擊。跳柴者列隊(duì)在小圓木分合的間隙中逐竿踩踏而過。第二式:跳躍式。跳柴者的步伐與節(jié)奏同第一式;打柴者的打柴方式有變化,一、三對(duì)柴分時(shí),二、四對(duì)柴合。第三式:編結(jié)兒式。跳柴者的節(jié)奏和步伐仍與前面相同;打柴者將小圓木抬高距離大圓木10釐米左右的位置在空中交叉擊打後再平放到大圓木上輕擊。第四式:小青蛙(樹上的腿長凸眼青蛙—筆者注)式。跳柴者的步伐和節(jié)奏在此時(shí)都與前面有所變化。

        第五式:大青蛙(田裏的大田雞)式。跳柴者的跳法與第四式相同;打柴也與第四式基本相似,唯一不同的是,當(dāng)小圓木平行向內(nèi)側(cè)敲擊時(shí),男子打柴的一側(cè)要將兩根小圓木交叉敲擊。第六式:(狗追)鹿式。打柴者蹲式將一小圓木垂直于大圓木方向高舉過自己的頭部,來回向下敲擊另一個(gè)小圓木;跳柴者在兩根小圓木間模倣鹿跳的動(dòng)作,伏地而跳。第七式:米篩式。跳柴者的舞步與節(jié)奏都和第一式相同;打柴者的打法也和第一式相同,但柴的擺放隊(duì)形有很大變化,先將一對(duì)小圓木取下,將餘下的三對(duì)小圓木等距放置於大圓木上面,再將取下的那對(duì)小圓木垂直平行放置在中間一對(duì)小圓木上,這時(shí)木柴呈現(xiàn)的整體形狀——“井”字形,很像一個(gè)篩米的篩子,故此得名。

        第八式:猴(偷穀物)式。柴的擺放與第七式完全相同,只不過從地面搬到人們肩上,打法不變。第九式:烏鴉式。這一式中,打柴和跳柴都與前面8時(shí)有很大的變化,打柴者不用打“柴”,跳柴者不用跳“柴”。而是要將一舂米的木臼平放在曬谷場中間,兩對(duì)小圓木按照井字形放在臼口,再在“井”的四個(gè)外角處分別斜插4根小圓木,中間還要垂直再插一根。

          以上九式跳時(shí)的順序不能顛倒,而且只能在停屍的第三天起跳,一直跳到出殯的前一天止。用來敲擊的柴作為舞具是一次性的,出殯時(shí)把其作為抬棺材的工具,下葬後棄于公共墓地中,不能帶回活人住的村裏,以免把“鬼”引回來。

        打柴舞依託三亞地區(qū)黎族民間習(xí)俗而存在,該地區(qū)習(xí)俗的變化,對(duì)民間打柴舞的生存延續(xù)影響極大。如今,全黎族地區(qū)僅三亞市崖城鎮(zhèn)郎典村仍保留著這一古俗。因此,搶救和保護(hù)黎族民間打柴舞已迫在眉睫。

        國家非常重視非物質(zhì)文化遺産的保護(hù),2006年5月20日,黎族打柴舞經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺産名錄。

      [責(zé)任編輯:馬小璇]

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