關(guān)心華語(yǔ)電影的人都應(yīng)該會(huì)注意到一個(gè)現(xiàn)象，這兩年當(dāng)大家説起《赤壁》、《投名狀》、《非誠(chéng)勿擾》、《風(fēng)聲》、《刺陵》、《十月圍城》這些電影的時(shí)候，第一個(gè)印象就是它們都是大片，但這些大片到底是大陸、臺(tái)灣或是香港電影，卻沒(méi)有辦法很明確的區(qū)分開(kāi)來(lái)，因?yàn)檫@些華語(yǔ)電影基本上是集合了兩岸三地優(yōu)秀的人才，包括導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、美術(shù)等幕前幕後的工作者，所共同創(chuàng)造出來(lái)的作品。 

　　香港、臺(tái)灣的電影透過(guò)合拍或協(xié)拍的方式，與大陸電影界合作製片，把資金、創(chuàng)意與人才整合起來(lái)，既可以分散風(fēng)險(xiǎn)，也比較有機(jī)會(huì)分享市場(chǎng)收益，這樣的作法其實(shí)行之有年，而且經(jīng)過(guò)幾年的磨合之後，合作模式越見(jiàn)成熟順暢。現(xiàn)在很多華語(yǔ)電影，片中一起掛名出品的公司時(shí)常多達(dá)三、四個(gè)以上，這種情形顯示電影資金的結(jié)構(gòu)在改變，想把餅做大，投資的金額相對(duì)就要增加，而集合兩岸三地的資金才能夠完成較大的拍片計(jì)劃。資金來(lái)自不同的地方，演員的組合配對(duì)與技術(shù)人員的結(jié)構(gòu)也會(huì)隨之改變，也就是説，卡司的選擇必須考慮到當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)，劇組的成軍和場(chǎng)景的設(shè)定必然要跟隨著資源來(lái)做最適當(dāng)?shù)陌才拧．?dāng)一部電影的製作成本能夠有效降低，行銷通路多元化，發(fā)行的管道暢通無(wú)礙，市場(chǎng)可以達(dá)到預(yù)期的回收與獲利，大家眼見(jiàn)電影成為一種高獲利的行業(yè)，更多來(lái)自外界的資金就會(huì)比較樂(lè)意投入電影的製作。所以現(xiàn)在兩岸三地電影有一種要做就要做大的趨勢(shì)，結(jié)果就是大片以其充裕的資金和各方面的資源，挾著製作與發(fā)行的優(yōu)勢(shì)，電影一推到市場(chǎng)上就保證有可觀的獲利。與其説這是大家在品嘗了大片分紅多的滋味而産生的合作製片模式，不如説是華語(yǔ)電影工作者也看到大陸市場(chǎng)的巨大的商機(jī)，同時(shí)在長(zhǎng)期面對(duì)美國(guó)好萊塢電影的強(qiáng)勢(shì)打壓之後，體認(rèn)到團(tuán)結(jié)力量大的道理，進(jìn)而企圖連手建立華語(yǔ)電影的新版圖。 

　　這股強(qiáng)大華語(yǔ)電影新勢(shì)力經(jīng)過(guò)時(shí)間的累積慢慢形成，而這累積有很大的一部份來(lái)自於兩岸三地影人在來(lái)往交流中所建立起來(lái)的感情與信任。而其中輪由香港、大陸、臺(tái)灣等兩岸三地的電影導(dǎo)演會(huì)主辦的「海峽兩岸暨香港電影導(dǎo)演研討會(huì)」，扮演了很重要的角色。當(dāng)初海峽兩岸隔離四十多年，不相往來(lái)，我和香港的吳思遠(yuǎn)提議大家既是電影同業(yè)，應(yīng)該互相交流聯(lián)誼，彼此觀摹學(xué)習(xí)，所以在1992年的1月11日，由香港電影導(dǎo)演會(huì)在香港主辦第一次的研討會(huì)，兩岸三地導(dǎo)演約100人與會(huì)，大家第一次有機(jī)會(huì)面對(duì)面在一起暢談電影，有許多的感觸與感動(dòng)，幾天下來(lái)，從陌生到熟悉，互動(dòng)也越來(lái)越自然，並且深深覺(jué)得這樣的研討會(huì)，應(yīng)該持續(xù)下去，於是相約每年的1月11日，由三地輪流舉辦，研擬議題來(lái)討論三地電影事業(yè)的現(xiàn)狀與發(fā)展。會(huì)中決定第二屆由大陸主辦，當(dāng)時(shí)大陸還未成立電影導(dǎo)演會(huì)，不到一年時(shí)間，大陸在上海主辦第二屆研討會(huì)，同時(shí)宣佈成立大陸電影導(dǎo)演會(huì)。第三屆則由臺(tái)灣的電影導(dǎo)演會(huì)在臺(tái)北主辦，因?yàn)閹孜淮箨憣?dǎo)演入臺(tái)簽證有點(diǎn)問(wèn)題，延到來(lái)年（1995）才舉行，但研討會(huì)非常熱烈成功。此時(shí)，一方面因?yàn)榇蠹遗钠ぷ鞣浅Ｃβ担?lái)是主辦的當(dāng)?shù)貙?dǎo)演會(huì)經(jīng)費(fèi)籌措吃緊，所以大家決議以後改為兩年舉辦一次。這個(gè)專屬於兩岸三地電影導(dǎo)演們的研討會(huì)，也變成大家最期待的聚會(huì)。 

　　大家在前面三屆研討會(huì)中，曾經(jīng)提過(guò)三地導(dǎo)演會(huì)要合拍電影，這件事情還未付諸實(shí)行，大家卻因?yàn)樵谘杏憰?huì)中建立了深厚的情誼，私下來(lái)往頻繁，早就完成了許多合作拍攝的電影。其實(shí)這也是兩岸三地電影導(dǎo)演研討會(huì)的本意，讓大家站在互相信任的基礎(chǔ)上，彼此交流工作經(jīng)驗(yàn)，交換實(shí)時(shí)的電影訊息，並盡力促成各地電影政策的調(diào)整，透過(guò)各地電影資源的分享與支援，共同解決拍片的困難，完成強(qiáng)大華語(yǔ)電影的理想。2003年第七屆研討會(huì)由香港主辦在澳門(mén)舉行，雖然澳門(mén)電影起步較晚，沒(méi)有出色的電影製作成績(jī)，但當(dāng)?shù)仉娪敖缛耸坎贪舶病⒉淘c政府相關(guān)部門(mén)都十分熱心推動(dòng)電影事務(wù)，費(fèi)心安排許多景點(diǎn)的參觀，讓與會(huì)的三地導(dǎo)演都留下深刻的印象。從此三地電影研討會(huì)變成了四地，大家在電影事業(yè)的發(fā)展上也多了一個(gè)好夥伴。 

　　兩岸四地導(dǎo)演會(huì)近二十年來(lái)，參加者超過(guò)一千人次，無(wú)形中推動(dòng)了華語(yǔ)電影發(fā)展的新方向，也開(kāi)創(chuàng)了新的格局和創(chuàng)作環(huán)境。現(xiàn)任大陸導(dǎo)演會(huì)會(huì)長(zhǎng)黃建新是最好的例子，他自己本身就是資深的大陸第五代電影導(dǎo)演，創(chuàng)作過(guò)《黑炮事件》、《背靠背臉對(duì)臉》、《求求你表?yè)P(yáng)我》等優(yōu)秀作品，去年更完成了一部大製作《建國(guó)大業(yè)》。他非常重視華語(yǔ)電影共同發(fā)展，也十分熱心運(yùn)用他自己的經(jīng)歷和資源來(lái)投入三地合拍片的計(jì)劃。1995年，他為臺(tái)灣的王小棣導(dǎo)演的《飛天》一片擔(dān)任監(jiān)製，開(kāi)起了兩岸三地電影合作的實(shí)際運(yùn)作機(jī)制，之後陸續(xù)與香港導(dǎo)演爾冬升、馬偉豪導(dǎo)演合作拍攝了幾部電影。2005年，他在香港導(dǎo)演張之亮的《墨攻》一片中，更整合了中港日韓等地的資金與資源，給予該片更大的創(chuàng)作空間。有了這個(gè)大製作華語(yǔ)片的基礎(chǔ)，來(lái)年，他與香港導(dǎo)演陳可辛合作電影《投名狀》，這部電影從演員到資金到整個(gè)攝製技術(shù)團(tuán)隊(duì)的組合都令人眼睛一亮，果然該片在2008年上映時(shí)，口碑效益不斷發(fā)燒，以人民幣二億六千萬(wàn)的票房橫掃華語(yǔ)電影市場(chǎng)，成為當(dāng)年最受矚目的巨片。去年他和陳可辛繼續(xù)合作由香港陳德森執(zhí)導(dǎo)的《十月圍城》，尚未上映已引起影迷關(guān)注，果然一推出又以橫掃千軍之勢(shì)，帶來(lái)近三億人民幣的票房紀(jì)錄。他們的合作所奠下的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也讓大家對(duì)他們未來(lái)的作品充滿興趣與信心。 

　　其他像是大陸的馮小剛，《大腕》、《天下無(wú)賊》、《夜宴》、《非誠(chéng)勿擾》等片，也都是和香港、臺(tái)灣電影演員和技術(shù)人員有十分緊密的合作關(guān)係。而去年出盡風(fēng)頭的《風(fēng)聲》，是臺(tái)灣到北京發(fā)展的陳國(guó)富導(dǎo)演的作品，這一部電影也是優(yōu)秀的三地電影工作人員共同的心血結(jié)晶。臺(tái)灣導(dǎo)演朱延平最早意識(shí)到大陸有廣大的電影市場(chǎng)，豐碩的票房可以帶給華語(yǔ)電影更多拍攝資源，2008年，他找來(lái)香港與大陸的技術(shù)團(tuán)隊(duì)合作《功夫灌籃》，大陸票房破億，去年再接再厲，《刺陵》一片也有不錯(cuò)的成績(jī)。 

　　這幾部大片都是兩岸三地電影人共同合作所創(chuàng)造出來(lái)的票房電影，豐盈的收益固然令人欣喜，但更重要的意義是這樣的成績(jī)給了華語(yǔ)電影創(chuàng)作者很大的鼓勵(lì)，讓大家明白麵對(duì)好萊塢激烈的競(jìng)爭(zhēng)，華語(yǔ)電影還是有機(jī)會(huì)突破重圍，獲得成功，而唯有加強(qiáng)彼此的合作，讓電影進(jìn)入適當(dāng)?shù)臋C(jī)制去操作，才能爭(zhēng)取到更多的生存空間，也才有機(jī)會(huì)為華語(yǔ)電影打開(kāi)全球的市場(chǎng)。 

　　萬(wàn)事需要新血接棒，延續(xù)命脈，電影事業(yè)也不例外。兩岸三地導(dǎo)演會(huì)每一次舉行，多少都會(huì)加入一些新鮮的面孔，這些年輕充滿朝氣的新進(jìn)導(dǎo)演正是未來(lái)三地或四地電影的新希望。第九屆研討會(huì)在臺(tái)灣舉行，惜別晚會(huì)上並同時(shí)舉行「臺(tái)灣新電影獎(jiǎng)」的頒獎(jiǎng)典禮，在一百多名兩岸三地導(dǎo)演的見(jiàn)證下，獲獎(jiǎng)的都是臺(tái)灣電影出色的新人，新導(dǎo)演鄭有傑由侯孝賢手中接過(guò)獎(jiǎng)座，不但象徵了世代交替，更有一種薪火相傳的意味。第十屆在香港舉行，為了紀(jì)念這第十次的聚會(huì)，三地?cái)U(kuò)大組團(tuán)，最重要的意義是在這次研討會(huì)裏，三地各有十位新進(jìn)導(dǎo)演介紹給大家，臺(tái)灣有《九降風(fēng)》林書(shū)宇、《冏男孩》楊雅喆、《情非得已之生存之道》鈕承澤、《聽(tīng)説》鄭芬芬，以及締造臺(tái)彎電影票房史最高紀(jì)錄的《海角七號(hào)》魏德聖等；香港有《破事兒》彭浩翔、《六樓后座》黃真真、《青苔》郭子健、《海南雞飯》畢國(guó)智等；大陸有《可可西裏》陸川、《上學(xué)路上》方剛亮、《好奇害死貓》張一白、《網(wǎng)路時(shí)代的愛(ài)情》金琛等。這三十位導(dǎo)演有的是首次參加這個(gè)活動(dòng)，但他們的作品已清楚的讓大家看到華語(yǔ)電影的未來(lái)有延續(xù)也有發(fā)展。 

　　除了兩岸三地導(dǎo)演會(huì)，其實(shí)兩岸三地交流在各個(gè)面向也都十分頻繁，1988年開(kāi)始有零星的影展交流，到1997年，臺(tái)灣政府正式開(kāi)放包含與香港合拍的大陸電影在臺(tái)上映，臺(tái)灣觀眾從此可以較常看到大陸影片。爾後兩岸互相取景拍攝、互相投資的機(jī)會(huì)也越來(lái)越多，彼此演員的比例限制也逐漸放寬。千禧年後，兩岸三地的電影合作模式，一方面集合大資金、大卡司與大導(dǎo)演來(lái)製作所謂的華語(yǔ)電影大片，另一方面，更多的電影製片人也同時(shí)在三地尋找新的電影故事、新的導(dǎo)演、新的演員，並透過(guò)成熟的商業(yè)電影操作，把這批電影新生力量推向三地的電影市場(chǎng)。兩岸三地的電影市場(chǎng)展與電影節(jié)是華語(yǔ)電影最好的新片交流平臺(tái)，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、臺(tái)北電影節(jié)和已經(jīng)主辦兩屆的兩岸電影展；香港電影市場(chǎng)展與亞洲電影節(jié)；大陸上海國(guó)際電影節(jié)、金雞百花電影節(jié)臺(tái)灣電影新人新片展、華語(yǔ)青年影像論壇等等，近年來(lái)都提供了十分週到便捷的電影交流平臺(tái)，對(duì)三地新電影以及新電影人才多所鼓勵(lì)，也盡力協(xié)助他們?cè)黾釉诟鞯氐钠毓饴逝c電影市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)。 

　　電影新血的加入活絡(luò)了兩岸三地電影的生命力，並經(jīng)由兩岸四地的互助合作為華語(yǔ)電影開(kāi)創(chuàng)了新的發(fā)展模式與環(huán)境，讓彼此的創(chuàng)意激蕩出更加光亮的火花，讓拍攝條件整合成為更有效益的資源，同時(shí)扶持電影創(chuàng)作的新生力量，給予新的電影人才更多的鼓勵(lì)和創(chuàng)作機(jī)會(huì)，當(dāng)下就是華語(yǔ)電影最好的時(shí)光。 

　　（李行 兩岸電影交流委員會(huì)主任委員、臺(tái)灣電影基金會(huì)董事、導(dǎo)演） 

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