今年5月24日,安徽省政府公佈了安徽省第六批省級非物質(zhì)文化遺産代表性項目,由銅陵銅官府文化創(chuàng)意股份公司挖掘傳承的“中國古代青銅焚失法鑄造技藝”成功入選。這是銅陵市銅官區(qū)首個省級非遺項目,6月10日,銅陵市銅官區(qū)文旅局專門召開發(fā)佈會,向外界展示了這一鮮為人知的技藝。這種湮滅2500多年的失傳工藝終於迎來了發(fā)展的春天。

　　何為“焚失法”?這種技藝與銅陵有著怎樣的關(guān)係?在今年6月11日第17個“文化和自然遺産日”到來之際,記者專門走進銅陵銅官府文化創(chuàng)意股份公司,採訪了該公司創(chuàng)始人、焚失法非遺傳承人趙敏,探討對這種古老技藝的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展。

　　根的深沉、葉的搖曳、花的綻放,在銅官府公司的産品展廳裏,一件件以植物為模型的銅工藝品形態(tài)逼真、渾然天成,蘊含著中國獨特的江南盆景和山水意蘊。這些與眾不同的銅工藝品被命名為“寫真銅藝”,是工藝美術(shù)大家族的新品種,也是趙敏近年來的主要研究成果,它們的鑄造方法就是“焚失法”。

　　“很多人聽到焚失法會感覺很陌生,其實它是一種商代中期就已經(jīng)出現(xiàn)的古老青銅鑄造技術(shù),只是後來失傳了。”趙敏用形象的方法向記者解釋,焚失法字面理解就是經(jīng)過焚燒之後就消失了的一種鑄銅方法,古代人在製造青銅器把手的時候,會將一段麻繩裹上耐火泥去燒,在高溫下麻繩變成了灰塵,去除灰塵後耐火泥中間形成了空間,再把銅水灌入空間,打掉泥巴之後就得到了一件麻繩狀的器件,焊在青銅器的器皿上,叫做“繩耳”,在銅陵市博物館就有三件這樣的青銅器。

　　據(jù)悉,這種鑄銅技術(shù)與銅陵有著深厚的歷史淵源。中科院學(xué)部委員劉慶柱在其主編的《從銅官到銅陵:銅陵與中國大歷史》一書中指出:“皖南地區(qū)在商代即已出現(xiàn)此種工藝(焚失法),東周時期得到進一步發(fā)展,反映了皖南尤其是銅陵地區(qū)商周時期青銅器鑄造工藝的高超。”書中還進一步指出:銅陵出土的蟠虺紋甗等3件銅甗的絞股繩索狀雙耳上,這些無法用陶范法鑄成,卻又無范線的紋飾和附件,其製作技術(shù)正是焚失法鑄造技藝。

　　那麼這種技藝為何在漫長的歲月中失傳?原來,在焚失法之後,我們的祖先又找到了一種新的鑄銅材料——蜂蠟。由於蜂蠟具有反覆複製和使用的特點,不像焚失法只能使用一次,便逐漸替代焚失法得到推廣,一直廣泛沿用到今天。

　　新問題來了,失傳已久的技藝又如何在銅陵被找回的呢?這與趙敏的“癡迷”分不開。作為土生土長的銅陵人,趙敏在1992年與銅打交道後便一發(fā)不可收拾,先是製作閥門鑄件起家,之後決定成立銅官府,專門研究銅工藝。其中對於焚失法的研究已經(jīng)持續(xù)十多年,近年來在國內(nèi)青銅器研究專家、上海博物館研究員譚德瑞先生的指導(dǎo)下,通過刻苦鑽研,終於復(fù)原了焚失法的鑄造技術(shù)。談起與譚德瑞先生的合作,趙敏認(rèn)為這一切是機緣巧合,“譚老先生從上世紀(jì)中葉就開始研究焚失法鑄造技藝,但苦於大部分停留于理論階段,而自己在鑄銅過程中也喜歡挑戰(zhàn),雙方一拍即合,幾年下來現(xiàn)在這套工藝研究趨於成熟。”

　　在弄清原理、挖掘傳承的基礎(chǔ)上,趙敏更希望對這門古老技藝有所創(chuàng)新。“與古人相比,我們現(xiàn)在的材料配方、著色處理、冶煉設(shè)備等都先進得多,更應(yīng)該創(chuàng)作出更好更精美的作品。”根據(jù)這種工藝原理,他一邊挖掘整理、一邊創(chuàng)新研究,利用植物的根、莖、葉、花,創(chuàng)作出了與眾不同、具有天然肌理的銅鑄件,在保留原物件韻味的同時,增添了貴金屬的質(zhì)感,顛覆了人們對銅工藝品的傳統(tǒng)認(rèn)知,打造了一件件獨一無二、合成天工與人意的作品。2020年他的作品《根基》在上海第十八屆國際鑄造博覽會上斬獲鑄品金獎;2021年作品《永遠(yuǎn)的曇花》榮獲第十九屆中國國際鑄造博覽會藝術(shù)金獎。

　　此次成功入選省級“非遺”給鑽研多年的趙敏帶來了莫大鼓勵,他對今後的發(fā)展感到樂觀。可以説,“寫真銅藝”的誕生讓焚失法從配飾配件變成了産品主角,接下來,他希望帶領(lǐng)更多人傳承這種技藝,並繼續(xù)延展工藝路徑,“寫真銅藝讓焚失法技藝在現(xiàn)代技術(shù)背景下將煥發(fā)出新的生命,給人們帶去真實、美好與善意的理念,體現(xiàn)的是中華文化的一脈相承,展現(xiàn)的是文化自信,我們要努力讓這種技藝走出銅陵、走出安徽、走向世界。”(記者徐秋韻 通訊員張久願 吳彬)