央廣網(wǎng)上海6月24日消息（記者劉一荻）從6月13日一大早點到14日深夜，上海電影技術(shù)廠的電影修復(fù)師吳雲(yún)岳已經(jīng)在大熒幕前看了將近40個小時的電影，沒有合過眼。“不僅僅是看，我的任務(wù)是捕捉毛病、還有不完善的地方，因為一個小小的瑕疵會造成人家對這部影片的偏見”。對於吳雲(yún)岳來講，他的使命就是修復(fù)被時間“毀容”的電影。

　　2018年6月16日，第21屆上海國際電影節(jié)開幕，備受矚目的4K電影修復(fù)單元也正式與影迷見面。一部部經(jīng)典老片又重新以最美好的姿態(tài)登上大熒幕，勾起人們懷舊思緒的同時，也讓長期居於幕後的電影修復(fù)師“走”上臺前，走入人們的視野。

　　盛極轉(zhuǎn)衰 膠片電影走向沒落

　　上海電影技術(shù)廠，二樓，只能容一人半通過的走廊，兩側(cè)堆積著大大小小上百個裝著電影膠片的圓盤鐵盒。這裡面,珍藏著一個時代的故事，印刻著不朽的經(jīng)典。

　　同樣在二層，兩臺膠片洗印機和5臺膠片拷貝機格外顯眼，它們是膠片電影繁榮輝煌的見證。膠片從拍攝片場拿回，需要在上技廠進行品質(zhì)控制、洗片加工、半成品與成品鑒定、印片與配光、剪接合成、翻正片與翻底片製作、製作大量發(fā)行拷貝等多個步驟。“（拷貝機）每小時5000米以上的速度，一臺機器幾乎一小時可以出一部到兩部拷貝，我們有五臺機器，最多的時候21天洗了2000多部拷貝。當(dāng)時工作人員配備是兩班倒的，12個小時一個班。那個時候膠片真的很輝煌。”

　　吳雲(yún)岳回憶，從2006至2008年，全國上下迎來了膠片電影拍攝和拷貝的高潮，“全國的洗印廠都是這樣，都忙不過來。2003年的時候，就有消息傳來，數(shù)字發(fā)展得很快，説要開始搞電影修復(fù)，還要搞數(shù)字電影，我就在想這哪年哪月，感覺很遙遠的事”。

　　膠片電影的“命運”急轉(zhuǎn)直下，“打”得吳雲(yún)岳措手不及。從2011年開始，膠片的拷貝“一下子就沒有了，我記得最後一部譯製片好像是12年3月份就結(jié)束了”。2016年，國內(nèi)最後一條膠片生産線的關(guān)閉，曾經(jīng)盛極一時的膠片電影終成歷史。

　　從1973年進廠到2016年退休，為膠片和電影奮鬥43年的吳雲(yún)岳看著如今生了銹、蒙了灰的機器，失落神色難掩。他坦言：“（膠片電影）好在畫面的質(zhì)感、彩色的飽滿度，那種層次豐富感，如果你比較的話，肯定會選膠片的。但是它有好多局限性，比如拍攝時候的曝光、準確度、採景環(huán)境，還有膠片的特性”。

　　“沒辦法，技術(shù)在發(fā)展，社會在進步，必然的。”

　　從印洗到修復(fù) 受不了電影“毀容”

　　歲月好像一把刀，拼命地想在膠片上劃下痕跡，吳雲(yún)岳則拼命地想要把它除去。

　　隨著保存年代和儲存條件的不同，膠片上難免會出現(xiàn)不應(yīng)有的東西，黴點、油漬、污漬、劃痕等等。“如果有一點小灰塵粘在某一個畫面上，放在一般大小的熒幕上它要增加300多倍，這怎麼看電影？”和膠片打了一輩子交道的吳雲(yún)岳忍受不了一點點瑕疵給電影畫面帶來的“毀容”，他希望這些可貴的藝術(shù)品永遠以最美好的狀態(tài)出現(xiàn)在大眾面前。保護底片就像保護自己的眼睛一樣，這是他經(jīng)常説的話。

　　從洗印“跳到”修復(fù)，吳雲(yún)岳開啟了自己人生的另一段挑戰(zhàn)，用他的話説，自己了解膠片，也真的熱愛電影。

　　上海電影節(jié)的4K修復(fù)單元無疑是最引人注目的。為了讓影迷“連汗水、口水都看得清楚”，修復(fù)師們卻要經(jīng)歷著自己的“八十一難”。

　　修復(fù)電影的過程是複雜的，它考驗著每一位修復(fù)師耐心和對膠片、對色彩、對光影、對畫面的理解：膠片一寸一寸地被細心檢查、修補、擦拭、過水、用四氯乙烯漂洗，然後轉(zhuǎn)成數(shù)字格式，再對畫面、顏色、聲音等一一調(diào)整後投在大熒幕上放映鑒定，發(fā)現(xiàn)瑕疵後還要再返工修改……

　　由於年代久遠、膠片保存條件差，霉味混著膠片酸味熏得人直流淚，修復(fù)室桌子上的抽油煙機不停地“嗡嗡”轉(zhuǎn)著。“裝膠片的鐵盒子上都是灰塵和銹跡，一打開，一股難聞的氣味就衝上來，白手套一摸就是一層灰。”上技廠資深膠片修復(fù)師胡玉娥形容。“片子的顏色都已經(jīng)褪了很多，一部素材掃描以後，出來的顏色也好、氣氛也好，可能會完全不一樣，如果你不認真仔細的去做，可能會搞出笑話來，”吳雲(yún)岳告訴記者，光、色的一點偏差，可能會影響整部電影的效果，更會影響觀眾的感知，同時也是影響整部電影品質(zhì)的關(guān)鍵因素之一。

　　“因為是4K，所以問題都被放大了，數(shù)量就增長了”，上海電影技術(shù)廠數(shù)字修復(fù)部門主管、“80後”胡勍勍向記者解釋，“難修的鏡頭，我一天只修一個，一直對著螢?zāi)辉谏厦婷瑁韬昧四氵€要前後對比，對比你又發(fā)現(xiàn)有差距，然後再去改，花很多時間。我們已經(jīng)連續(xù)加班很久了。”

　　歷時3個月，上海電影技術(shù)廠這20人左右的電影修復(fù)團隊分了兩班倒，24小時連軸轉(zhuǎn)，終讓經(jīng)典影片重現(xiàn)當(dāng)日的風(fēng)姿。

　　修復(fù)的是電影 更是老藝術(shù)家的初心

　　今年的上海國際電影節(jié)開幕式上，胡玉娥代表上海電影技術(shù)廠的電影修復(fù)團隊從幕後走向聚光燈下，和全社會分享了她與電影修復(fù)的故事。

　　電影修復(fù)的意義是什麼？對於電影修復(fù)師來講，什麼才是最珍貴的？

　　吳雲(yún)岳給出了自己的理解：“一方面把老的東西傳下來，一方面讓年輕人感受到以前拍戲是怎麼拍，他們是怎麼付出的，遠遠超出了這部電影的意義了。如果我們能把那些老電影，那些很著名的老電影都傳承下來，這是一種很有意義的工作。看到老同志那種欣喜，那種表情，感覺到大家都希望把自己的作品能夠延續(xù)下去，讓後來的年輕人看到。雖然時代背景不同，但是出來的東西，那種藝術(shù)的感覺，是永遠不會變的。”

　　對年輕的胡勍勍來講，修復(fù)電影的過程是一場與大師對話的過程，更是一場對自己的洗禮和教育：“我修復(fù)的每部片子（都）會去看，會對中國的電影的發(fā)展有一個非常直觀的了解。以前在表演、敬業(yè)程度上，還有製作工藝上都是非常講究的。”

　　或許，我們能夠從電影修復(fù)師身上找到工匠精神的體現(xiàn)，“他們不圖什麼，就兢兢業(yè)業(yè)，努努力力地這麼做，而且在這種環(huán)境下做，這就是工匠精神，真的幕後英雄，不需要吹的”，吳岳雲(yún)説。