2016年4月的一天,吉林省自然博物館動(dòng)物剝制實(shí)驗(yàn)室內(nèi),標(biāo)本剝制師姜牧裏和徒弟陳志宏正在緊張地忙碌著。他們正在製作動(dòng)物標(biāo)本。實(shí)驗(yàn)室裏沒有高端、精準(zhǔn)的儀器,桌子上擺放的,只是鑷子、刀子、剪子、縫合線還有調(diào)色板和上色筆等一些傳統(tǒng)的工具。而這看似簡(jiǎn)單的工具,卻是一門對(duì)手藝要求極高的工作。
姜牧裏手拿上色筆,正在給一隻金絲猴標(biāo)本的面部上色。這是標(biāo)本製作工藝中的一道必要程式,在他的手下,金絲猴仿佛又“復(fù)活”了。
姜牧裏今年54歲,標(biāo)本剝制師。1979年參加工作,當(dāng)年他是接父親班參加工作的。父親是解放初國內(nèi)第一代的生物標(biāo)本的科研人員。畢業(yè)于東北師範(fàn)大學(xué)生物系。4歲時(shí)就跟跟父親野外考察,在父親身上潛移默化的學(xué)到了不少東西。
剛參加工作時(shí),姜牧裏負(fù)責(zé)動(dòng)物標(biāo)本製作,動(dòng)物野外考察;標(biāo)本庫房保管以及景觀製作等工作。1982年,他參加了中國自然科學(xué)博物館協(xié)會(huì)舉辦的多期標(biāo)本製作學(xué)習(xí)班。期間,從師國內(nèi)幾位動(dòng)物標(biāo)本剝制專家。學(xué)到了很多實(shí)用的技術(shù)和理論。
每一個(gè)動(dòng)物標(biāo)本的製作,都要經(jīng)過採、剝、泡、曬、磨、填、縫、潤等10幾道工序才能完成。再小的一件標(biāo)本,製作之前都要有一張畫在紙上的標(biāo)本草圖。這就要求標(biāo)本剝制師對(duì)動(dòng)物的軀體結(jié)構(gòu),生活習(xí)性;形態(tài)造型等要非常熟悉和了解。
1985年從事技術(shù)工作之初,姜牧裏在製作動(dòng)物標(biāo)本時(shí)經(jīng)常受傷。由於日常工作時(shí)使用的是三棱手術(shù)縫合針,在縫合動(dòng)物皮張時(shí),經(jīng)常被針劃破。有時(shí)傷口不小心帶進(jìn)了防腐劑,皮膚和肌肉就會(huì)腐蝕潰爛。處理不乾淨(jìng),傷口就難以癒合。受傷後疼痛難忍。2008年製作大象標(biāo)本的過程中,由於象皮過重,用力過猛,導(dǎo)致他右手中指的韌帶被拉斷。現(xiàn)在姜牧裏的右手上還留有明顯的疤痕。
姜牧裏説:“用手工作者為勞工,手腦並用者為藝匠;手腦心合用者為藝術(shù)家。”造型藝術(shù)應(yīng)傳神而不是寫實(shí)。幹標(biāo)本剝制這一行必須熱愛動(dòng)物,經(jīng)常去野外觀察,拍攝,記錄;讀大量的書。每做一個(gè)動(dòng)物標(biāo)本,都要給這個(gè)動(dòng)物造型編一個(gè)符合它生活習(xí)性的小故事。動(dòng)物形態(tài)要賦予其思想,這樣動(dòng)物的靈性才能表現(xiàn)出來。標(biāo)本才能鮮活,傳神。
姜牧裏説,多年對(duì)動(dòng)物的觀察,加上自己對(duì)動(dòng)物的理解,使自己的思維能夠完全融入到動(dòng)物的形態(tài)之中。也就是説,能夠達(dá)到人和動(dòng)物合一的狀態(tài)。這是一種奇妙的境界,換句話説好像有些“走火入魔”。
幾年來,姜牧裏帶領(lǐng)著幾個(gè)徒弟先後製作了東北虎,金絲猴、金雕、丹頂鶴等動(dòng)物標(biāo)本100余件。天上飛的,地上跑的,水裏遊的,或仰天咆哮,或憨態(tài)可掬,各個(gè)栩栩如生。動(dòng)物標(biāo)本能讓人們更好地觀察它們,而這在動(dòng)物園和野生環(huán)境中是無法做到的。
隨著人類活動(dòng)範(fàn)圍的擴(kuò)延,自然界的生態(tài)系統(tǒng)不斷地發(fā)生變化或遭受破壞,野生動(dòng)物加速滅亡。把死亡的瀕危動(dòng)物,用科學(xué)的方法製作成標(biāo)本進(jìn)行保存,以備展開深入的科學(xué)研究,也是保護(hù)野生動(dòng)物的一種主要方式之一。
姜牧裏説,標(biāo)本剝制這一行,易學(xué)難精。它是一項(xiàng)需要付出時(shí)間和耐心的工作,目前國內(nèi)學(xué)這行的年輕人並不多。由於動(dòng)物的種類不同,形態(tài)的不同,所以每做一件標(biāo)本都是一次嶄新的挑戰(zhàn)。標(biāo)本剝制工作並不枯燥,而且還有很大的提升空間。(文/攝 白石)
[責(zé)任編輯:王怡然]