昔日國際級導(dǎo)演吳宇森，最新作品《太平輪（上）》距離《赤壁》已有6年時(shí)間。六年過去，觀眾對戰(zhàn)爭史詩、奇情大戲的接納程度，無疑將直接反映在電影票房上，吳宇森的白鴿如今還會飛舞在觀眾心中嗎？

　　提起吳宇森的名字，離不開暴力美學(xué)、雙槍白鴿、兄弟情義以及小馬哥那渾身是槍眼的風(fēng)衣。吳宇森將暴力美學(xué)帶入好萊塢，推向全世界，《英雄本色》、《喋血雙雄》、《變臉》、《碟中諜2》，多少經(jīng)典回憶崢嶸歲月中。或許喋血街頭的日子已經(jīng)容不下暴力導(dǎo)演的雄心壯志，或許不拍史詩片的導(dǎo)演不是好大師，總之吳宇森在史詩片的道路上越走越遠(yuǎn)，其中有得也有失。用導(dǎo)演自己的話來説，拍史詩片源於年輕時(shí)最喜歡的電影《日瓦戈醫(yī)生》，因此從電影《太平輪》的內(nèi)核上來看，與其稱之為中國版的《泰坦尼克號》，倒不如將這套電影，尤其是《太平輪（上）》，稱為中國版的《日瓦戈醫(yī)生》。

　　吳宇森拍攝史詩片最被人詬病的地方，其實(shí)就是難以走出的小格局和對敘事節(jié)奏的掌握，畢竟吳宇森最擅長窮街陋巷的情義和茶館中的子彈華爾茲這種偏向小格局的屬性，放到史詩片中就行不通了，與注重宏觀格局格格不入，這一點(diǎn)在《赤壁》中就能看出來。然而令人驚喜的，《太平輪（上）》中以上問題雖然存在，但吳宇森對宏觀氣氛的調(diào)教和敘事節(jié)奏的把握卻大大提高。

　　電影重點(diǎn)描述了三段愛情。三對“戀人”側(cè)重點(diǎn)各有不同：黃曉明與宋慧喬起點(diǎn)為一見鍾情，講述的是離別；佟大為與章子怡起點(diǎn)是相濡以沫，講述的是聆聽；金城武與長澤雅美起點(diǎn)是青梅竹馬，側(cè)重思念。這三段故事角度不同、地點(diǎn)不同、層次不同，從而概括出亂世之中的浮華與陰暗，上海灘、臺灣、華北戰(zhàn)區(qū)具有一定的代表性，基本還原出上世紀(jì)40年代中後期中華大地的風(fēng)雲(yún)突變。

　　《太平輪（上）》的敘述結(jié)構(gòu)條理清晰、張弛有度，採用了書信體的敘述結(jié)構(gòu)來展開故事具有新意，通過戀人之間的書信、照片甚至音樂等載體而引出一段段故事，平鋪中夾雜著倒敘回憶，且讓故事條理清晰。這樣的處理方式類似于美國電影《燃情歲月》和《硫磺島家書》，避免了因角色過多造成混亂和流水賬敘述，而多條線索掌控起來難度也更大。在華語同類電影中，這樣的群戲和鮮明的敘事結(jié)構(gòu)足見吳宇森的功力。而對於人物和情感的刻畫，向來是吳宇森的強(qiáng)項(xiàng)，效果自然不俗。

　　餘下填補(bǔ)劇情便是大量的戰(zhàn)爭戲份，這一點(diǎn)吳宇森在《風(fēng)語者》和《赤壁》中暴露的毛病還是沒有改。依然是格局的問題，戰(zhàn)爭戲份固然火爆，場景考究，焰火效果等技術(shù)環(huán)節(jié)做到極致，電影的道具也極為考究，細(xì)節(jié)出彩，充滿了時(shí)代感，但卻因局部出彩而忽略了整體。比如交戰(zhàn)雙方的越軸表現(xiàn)，側(cè)拍、跟拍和迎面拍攝沒有控制好，倘若不是軍服區(qū)分，在火炮效果和濃煙之下，或許觀眾敵我難辨。且吳宇森在駕馭宏觀場面上依然沒有走出當(dāng)年的街頭火並的影子，仍是局部出彩，在這一方面，其實(shí)屬於華語片導(dǎo)演的通病。

　　電影流暢的敘述和出色的角色刻畫讓三對主人公顛沛流離的生活和亂世情緣已經(jīng)深入人心，那麼到了下部，儘管還未曾相見，但史實(shí)不會改變。《太平輪（上）》是一部戰(zhàn)爭片，《太平輪（下）》是一部災(zāi)難片，合二為一是愛情史詩。三段戰(zhàn)火紛飛下的愛情故事，終究匯成了“等待是一生最初的承諾”，説起來也有點(diǎn)悲涼，這個(gè)承諾最終會隨著那艘一去不復(fù)返的太平輪，載著無限的惆悵而長眠海底。（夢見烏鴉 影評人）