今年是臺灣金曲獎的25歲生日，因此祭出了“金曲25”這樣的主題。而那些對經(jīng)典作品的致敬以及傳奇音樂人的懷念環(huán)節(jié)，映襯出臺灣流行樂今非昔比的慘澹。要説現(xiàn)在的臺灣流行音樂最缺少的是什麼，恰恰就是金曲。沒有金曲卻又不得不進行金曲獎這個典禮，被人詬病是人之常情。

　　臺灣流行音樂無疑有著輝煌的歷史，而很多人的印象也一直停留在它是華語樂壇中心的時代。與此相對應(yīng)的，作為臺灣流行音樂黃金時代的見證之一，臺灣金曲獎也成為兩岸三地的音樂風向標。不僅是臺灣本土音樂人，甚至就連香港和內(nèi)地歌手也以在臺灣金曲獎拿到獎項為榮。

　　一方面還活在黃金歲月的回憶裏，一方面卻又處於史上低谷，這讓人們對臺灣金曲獎形成一種心理落差。從今年臺灣金曲獎頒獎禮的明星來講，周傑倫、王力宏、羅志祥、陳奕迅、方大同等歌手缺席提名而沒有到場，蔡依林、蕭敬騰、林俊傑和田馥甄成為當晚最重量級的明星。但對於如今已經(jīng)見慣了各種國內(nèi)頒獎禮和明星秀的歌迷來講，這樣的陣營顯然有點寒酸。

　　今年臺灣金曲獎採取了平均分配原則。在重要獎項中，只有戴佩妮以及李宗盛各有兩個獎項入賬，並成為今年臺灣金曲獎的最大贏家。提名領(lǐng)跑的張震岳和李榮浩，各獲得了一個獎項，前者封賞“最佳國語專輯”，後者榮膺“最佳新人”。而另一位來自內(nèi)地的李健，則僅有一首《風吹麥浪》獲得了“最佳編曲人獎”。

　　評委希望通過這種方式，盡可能拓展金曲獎的受關(guān)注度。另一方面，也和如今的華語流行樂壇在後周傑倫時代缺乏時代巨星的現(xiàn)實、音樂取向上的多元化，有著很大的關(guān)係。尤其是後者，當不同種類的音樂，出現(xiàn)在同一個獎項中，有時候確實無論選擇誰，都會讓人不滿意。

　　當然，臺灣金曲獎還需要面對一個現(xiàn)實，就是華語音樂中心正在北移。因為大陸音樂選秀産業(yè)的蓬勃發(fā)展，以及演唱會和音樂節(jié)市場的巨大潛力，使得臺灣流行音樂工業(yè)從音樂人到歌手的整個團隊，都將工作重心放在了大陸。比如今年臺灣金曲獎的現(xiàn)場主持人庾澄慶，就因為在前兩季《中國好聲音》中出任導師，而在大陸擁有極高的人氣。另一位教父級的人物羅大佑，這幾年的主要演藝活動，也是在大陸出任《中國最強音》導師，或者參加一些音樂節(jié)及演唱會。此前，他還一度被確定為第三季《中國好聲音》的導師，只不過因為各種原因，最終又選擇了退出。

　　當臺灣的音樂人紛紛走上去大陸淘金的旅途，越來越少把精力放到作品的創(chuàng)作和製作上，自然而然讓近幾年的臺灣金曲獎每況愈下，甚至到今年更有難以為繼之感。所以，要怪臺灣金曲獎無金曲，不如先怪如今沒有好作品、好專輯的流行樂壇吧。（愛地人）