《天臺(tái)愛情》，“歌武”昇平周傑倫

　　作為一部歌舞片，周傑倫在拍攝《天臺(tái)愛情》時(shí)沒有完全遵循傳統(tǒng)歌舞片的類型規(guī)則，而用了更多創(chuàng)新的手法來處理形式和內(nèi)容上的關(guān)係。傳統(tǒng)的歌舞片要求電影中的歌舞要起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，但是周傑倫對(duì)歌舞在電影中的運(yùn)用更像是人物的表演時(shí)刻。也因?yàn)殡娪氨尘皼]有設(shè)定真實(shí)的時(shí)間和地點(diǎn)，可以容納周傑倫天馬行空的想像。

　　電影以一場(chǎng)中醫(yī)館裏的歌舞表演作為開場(chǎng)。曾志偉飾演的波爺在他的中醫(yī)館裏張羅了這場(chǎng)秀，坐在輪椅上的男人和會(huì)治病的女醫(yī)生結(jié)合了中醫(yī)點(diǎn)穴和街舞的動(dòng)作，搭配中國(guó)風(fēng)編曲的説唱，讓觀眾看到一場(chǎng)富有創(chuàng)意的復(fù)古秀場(chǎng)表演。而在龍門澡堂打架的情節(jié)，浪子膏和他的朋友們踏著拉丁舞的音樂節(jié)奏，優(yōu)雅地結(jié)合了武打和拉丁舞動(dòng)作把澡堂裏的人都打倒。

　　特別要提到的是舞蹈和武打結(jié)合的創(chuàng)新形式。周傑倫把舞蹈動(dòng)作和武打動(dòng)作混合到一起，沒有武打那麼直接暴力，反而多了一些緩慢柔美，富有節(jié)奏感的暴力美感。

　　除此之外，歌舞也變成了他們展現(xiàn)日常生活的一種方式。浪子膏帶著女演員李心艾到天臺(tái)時(shí)，所有人都愣在原地不敢相信。浪子膏對(duì)他們説，不會(huì)説就用唱的。於是他們借用手上拿著的廚具伴奏，開始邊唱邊跳地展現(xiàn)他們?cè)谔炫_(tái)上的生活。

　　不足的地方是，電影開始的人物介紹也安排了歌舞表演，把在天臺(tái)上生活的人聚集到一起。但這個(gè)介紹是為了亮相而亮相，人物的出場(chǎng)缺乏一定的目的性和對(duì)其身份的介紹。歌舞結(jié)束之後轉(zhuǎn)換為日常生活也不是那麼順暢。（路易斯諾）