“國光劇團(tuán)”的小排練廳裏，72歲的劉複學(xué)一個(gè)身段、一句唱腔，28歲的陳元鴻都看得認(rèn)真、聽得仔細(xì)，有板有眼地學(xué)著。

　　梨園行有句老話：“無醜不成戲”，這一老一小正是臺(tái)灣現(xiàn)今唯一一家公立京劇團(tuán)的兩代丑角。劉先生是臺(tái)灣京劇界的名角，雖已退休，還時(shí)常回劇團(tuán)，將一身功夫傳授給後輩。他眼中“悟性很好”的陳元鴻，則是劇團(tuán)正重點(diǎn)培養(yǎng)的年輕演員。

　　劉複學(xué)祖籍江西贛縣，1942年出生在西安，1949年隨父母來到臺(tái)灣。從1957年進(jìn)入當(dāng)時(shí)的復(fù)興劇校學(xué)戲起算，他的京劇生涯超過半個(gè)世紀(jì)。專攻文醜的他數(shù)十年活躍于舞臺(tái)之上，不論傳統(tǒng)戲、新編戲都備受好評(píng)。大陸京劇名角裴艷玲來臺(tái)演出時(shí)，曾形容劉老“京味十足、韻味醇厚”。

　　“我本名叫劉學(xué)坤，進(jìn)劇校後，按傳統(tǒng)排輩分，就有了藝名，‘復(fù)’的意義就是復(fù)興中華傳統(tǒng)文化。”劉老所説的復(fù)興劇校，是臺(tái)灣第一家民辦京劇學(xué)校，創(chuàng)辦人王振祖先生是臺(tái)灣知名歌手陶喆的外祖父。

　　56年了，劉老仍記得進(jìn)校是3月12日。“當(dāng)時(shí)家庭經(jīng)濟(jì)條件不好，劇校管吃管住，可以減輕家裏的負(fù)擔(dān)。”他這樣解釋入科學(xué)戲的原因。

　　“6年大獄啊！”劉老笑著回憶起學(xué)戲的日子：每天清晨5點(diǎn)起床，洗漱之後出去喊嗓子，用完早餐練早功，接著分科教學(xué)，下午則是毯子功……“當(dāng)時(shí)的教學(xué)完全依循傳統(tǒng)，老師口傳心授，你學(xué)不好是要挨打的。”

　　過年過節(jié)不能回家不説，劉複學(xué)和同學(xué)們在劇校吃得也很差。“就是炒白菜、燒黃豆芽、燒豆腐之類，偶爾看到盤子裏有塊肉，大家都虎視眈眈，一喊‘開動(dòng)’就搶起來。看到現(xiàn)在戲曲學(xué)院孩子們的餐點(diǎn)，羨煞我了，我們那會(huì)兒吃的鹹菜都常常是餿的。”他説。

　　相比起來，年輕的陳元鴻自覺幸福太多了。喜歡傳統(tǒng)戲曲的父親當(dāng)年在報(bào)上看到招生資訊，就把兒子送進(jìn)了戲校。10歲開始，他先學(xué)豫劇，高中時(shí)轉(zhuǎn)到京劇科。

　　“老師還是挺嚴(yán)格的，但沒有以前那麼可怕。當(dāng)然，普通學(xué)校的孩子還是很難接受我們這樣的學(xué)習(xí)生活的。”他告訴記者，時(shí)代環(huán)境不同了，老師不會(huì)再打罵學(xué)生，能不能學(xué)出來就更多地看個(gè)人的資質(zhì)好壞和勤奮與否了。

　　和許多臺(tái)灣年輕人一樣，陳元鴻也喜歡棒球，愛玩電腦遊戲，但傳統(tǒng)戲曲卻是他的“志業(yè)”。在臺(tái)灣戲曲專科學(xué)校時(shí)，他有不少同學(xué)學(xué)了三五年，還是最終選擇退學(xué)。“上高中後，我開始思考畢業(yè)後要面臨的人生抉擇。我希望學(xué)以致用，就不再想別的了，專注于充實(shí)自己的專業(yè)。”

　　小時(shí)候，除學(xué)校固定半天學(xué)戲外，陳元鴻私底下都自己加練。考入“國光”後，團(tuán)裏演出不太緊時(shí)，他也是半天練功，若演出排練任務(wù)重，回家也得加練。

　　“喜歡、愛好，是初衷，與現(xiàn)實(shí)上的壓力是有落差的。我們班25個(gè)人，只有四五個(gè)留在京劇圈，嫁人的嫁人，改行的改行。”談到外界的“誘惑”，他説得很實(shí)在：“綜藝界賺錢挺多、挺快，不少和我年齡相倣的年輕京劇演員想去演藝圈發(fā)展，但我想跨度挺大，會(huì)蠻辛苦。我覺得自己在團(tuán)裏，物質(zhì)上還可以，至少很安定。”

　　這個(gè)樸實(shí)謙遜的大男生説：“説實(shí)在的，我是不可能超過前輩們的，只能認(rèn)真揣摩老師所教授的，應(yīng)用到自己身上，追求達(dá)到最好。”

　　這時(shí)，一旁的劉老打斷了學(xué)生的話：“不！沒有狀元師傅，只有狀元徒弟。元鴻不錯(cuò)，有天賦，很聰明，我只要點(diǎn)到，他就能領(lǐng)悟。”

　　談到京劇的困境，這一老一小都感到憂心。“觀眾群在萎縮，是最大的問題。”劉老説，“‘國光劇團(tuán)’這些年從小學(xué)開始紮根，也到中學(xué)、大學(xué)去培養(yǎng)年輕觀眾。改編老戲，也是為了吸引新的觀眾。”

　　陳元鴻則認(rèn)為，現(xiàn)在的演出還多數(shù)由名角擔(dān)綱，新人機(jī)會(huì)較少，應(yīng)該讓青年演員更多地與年輕觀眾接觸。“都是年輕人，我們可以更好地跟他們解釋京劇，他們也更容易接受。”

　　採訪當(dāng)天，陳元鴻聽聞?dòng)浾邚谋本﹣恚驼h：“我在北京有朋友啊！”一問才知，那是他去北京京劇院交流學(xué)習(xí)時(shí)結(jié)識(shí)的大陸“師哥”。

　　講到兩岸京劇界的交流，陳元鴻還是認(rèn)為要為青年演員創(chuàng)造更多的平臺(tái)，大家一起演出，共同進(jìn)步，攜手傳承。劉老則建議，兩岸京劇界應(yīng)該更多地同臺(tái)演出，一起創(chuàng)新，共同開拓兩岸觀眾群。

　　“我還年輕，在藝術(shù)道路上，越學(xué)越覺得要學(xué)的太多了，期勉自己終身努力。”

　　“我和元鴻是亦師亦友，相互切磋。只要我會(huì)的，都會(huì)掏心窩地教給年輕人。”

　　一個(gè)臺(tái)灣京劇團(tuán)裏，和這老小二“醜”類似的故事還有很多，其中飽含的是代代相傳的對(duì)中華傳統(tǒng)文化的摯愛。(記者陳鍵興、齊湘輝)