17日下午，“中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”在浙江美術(shù)館舉行。中華臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)教授莊素娥在會(huì)中作了題為《故園夢(mèng)重歸——戰(zhàn)後渡臺(tái)畫(huà)家的懷鄉(xiāng)情》的報(bào)告，敘述了10位大陸渡臺(tái)畫(huà)家在臺(tái)灣時(shí)的懷鄉(xiāng)情、探究他們?nèi)绾螌⒋饲槌尸F(xiàn)于作品中、及他們的懷鄉(xiāng)作品所呈現(xiàn)的意涵，引得現(xiàn)場(chǎng)無(wú)數(shù)學(xué)者唏噓不已。　

　　“渡臺(tái)畫(huà)家為臺(tái)灣注入了一股非常強(qiáng)的文學(xué)之風(fēng)。”莊素娥説，溥心畬、黃君璧、張大千、沈耀初、劉延濤、傅狷夫、呂佛庭、鄭曼青、張谷年、高逸鴻……這些在中國(guó)畫(huà)壇上顯赫一時(shí)的繪畫(huà)大家在渡臺(tái)之後極大地繁榮了臺(tái)灣地區(qū)在傳統(tǒng)文化包括國(guó)語(yǔ)、國(guó)畫(huà)的發(fā)展。

　　“現(xiàn)代人曾為羅大佑的一曲《鄉(xiāng)愁四韻》感懷，歌曲中的‘長(zhǎng)江水’正是思鄉(xiāng)之情的産物，”莊素娥分析道，在眾多渡臺(tái)畫(huà)家的懷鄉(xiāng)作品中，大部分都是以家鄉(xiāng)山水物産為題材和長(zhǎng)江黃河為主要內(nèi)容，“越是到晚年，這種思鄉(xiāng)情緒在作品中體現(xiàn)得越深沉。”

　　莊素娥表示，渡臺(tái)畫(huà)家多描繪的是他們旅居或者是旅遊過(guò)的大陸風(fēng)光，其中四川山水被畫(huà)最多，因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，大部分的渡臺(tái)畫(huà)家都經(jīng)歷過(guò)動(dòng)蕩或者是遷徙，他們到臺(tái)灣以後會(huì)懷念他們?cè)?jīng)去過(guò)的地方，畫(huà)這些旅居過(guò)的地方就是對(duì)過(guò)去的記憶。

　　“四川的題材一再出現(xiàn)應(yīng)該具有某種特定的意義，畫(huà)四川除了懷念過(guò)往還帶有民族主義的愛(ài)國(guó)情感。”莊素娥講到，以長(zhǎng)江、黃河、長(zhǎng)城等景觀為主的作品，也是渡臺(tái)畫(huà)家們中較為常見(jiàn)。

　　莊素娥以黃君壁先生為例向記者介紹，黃君壁當(dāng)時(shí)不僅是宋美齡的老師，同時(shí)也擔(dān)任一大學(xué)的藝術(shù)系主任，他將只停留于臨摹傳統(tǒng)的臺(tái)灣山水畫(huà)帶入與西方寫(xiě)實(shí)手法融合的境地，極大地推動(dòng)臺(tái)灣山水畫(huà)發(fā)展，對(duì)後來(lái)的山水畫(huà)家創(chuàng)作帶去了深遠(yuǎn)的影響。(記者 江耘 實(shí)習(xí)生 張黎敏)

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