臺(tái)灣女作家朱秀娟表示，加入中國(guó)作協(xié)，增強(qiáng)了自己對(duì)大陸文學(xué)界的“歸屬感”

　　不為官，即為民，前者為權(quán)重，後者稻粱謀，在中國(guó)，大多數(shù)組織這樣黑白分明地存在著。但中國(guó)作家協(xié)會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“作協(xié)”)卻是個(gè)例外。“作家”一詞賦予它自由浪漫的理想色彩，但對(duì)資源和權(quán)力的依賴卻是其神秘而尷尬的背面。而它在民間的態(tài)度投射，以2007年為分水嶺，也幾乎斷為兩截——從 “專業(yè)權(quán)威”到“人人可罵”(作家陸天明語(yǔ))。而自鄭淵潔退出、韓寒痛批、郭敬明入會(huì)、金庸捧場(chǎng)等紛擾之後，首批臺(tái)灣作家的加入，更令作協(xié)在組織層面，多了些若有若無的政治意味。

　　臺(tái)灣作家尋找“歸屬感”

　　6月23日，陳映真、朱秀娟和莫那能三位臺(tái)灣作家加入作協(xié)。這是新中國(guó)成立以來，臺(tái)灣作家首次入會(huì)。

　　如果説去年此時(shí)以金庸為首的香港作家加入作協(xié)激起的尚是文學(xué)功用的討論，那麼此次“臺(tái)灣作家進(jìn)來”引發(fā)的勢(shì)必是更為複雜的情緒，在文學(xué)意義之外，政治已不可避免地粉墨登場(chǎng)——儘管中國(guó)作協(xié)書記處書記、新聞發(fā)言人陳崎嶸強(qiáng)調(diào)“發(fā)展臺(tái)灣會(huì)員主要從文學(xué)上考慮”，是“天時(shí)、地利、人和”。但他同時(shí)也説：“(臺(tái)灣作家入會(huì))這個(gè)工作做好了……對(duì)祖國(guó)和平統(tǒng)一大業(yè)也發(fā)揮一點(diǎn)作用。”臺(tái)灣大眾文學(xué)女作家朱秀娟則表示，加入中國(guó)作協(xié)增強(qiáng)了自己對(duì)大陸文學(xué)界的“歸屬感”。

　　目前，臺(tái)灣媒體並未太多關(guān)注此事，原因可能在於除了久病的“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家陳映真之外，朱秀娟和莫那能在臺(tái)灣文壇“並不算太出名”。就連臺(tái)灣排灣族盲詩(shī)人莫那能在接受《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》採(cǎi)訪時(shí)也承認(rèn)自己有點(diǎn)“心虛”，“畢竟我並不是什麼有名的作家，臺(tái)灣很多人也是第一次知道我的名字。”

　　但在介紹三位作家入會(huì)的大陸作家陳建功看來，莫那能的詩(shī)有著“很大的影響力”，而“中國(guó)作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)過討論也認(rèn)為，三位作家都是有相當(dāng)文學(xué)成就和影響的中國(guó)臺(tái)灣作家。”

　　據(jù)陳崎嶸和陳建功介紹，女作家朱秀娟在臺(tái)灣被認(rèn)為是婦女代言人，多次往返兩岸，是現(xiàn)代文學(xué)館常客且有大批捐贈(zèng)；而陳映真更是頻頻和大陸作家交流，主張“中國(guó)文學(xué)論”，反對(duì)文化“臺(tái)獨(dú)”；而莫那能則對(duì)臺(tái)灣少數(shù)民族問題有深刻認(rèn)識(shí)，對(duì)祖國(guó)有著熾烈的感情。

　　“他們加入作協(xié)是水到渠成順理成章的事情，我相信他們加入後，也會(huì)有許多作家提出這樣的要求。”陳建功告訴《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》。

　　圍城效應(yīng)

　　近年來，有人進(jìn)有人出，作協(xié)幾乎成了一座“圍城”。同樣是“80後”，韓寒憤然遠(yuǎn)離，而張悅?cè)弧⑿★垺⒐疵鞯认嗬^入會(huì)。在圈內(nèi)，2003年，“為了保持作家應(yīng)有的尊嚴(yán)，抗議腐敗氣息”，湖南作家余開偉退出湖南省作協(xié)。同年，作家黃鶴逸退出湖南省作協(xié)，山西省作協(xié)原副主席李銳、張石山辭職並退出中國(guó)作協(xié)。其後，鄭淵潔先後退出北京市作協(xié)、中國(guó)作協(xié)。然而，在圈外，無數(shù)人希望躋身這一全國(guó)最大的作家組織。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2001年到2006年以來中國(guó)作協(xié)新增會(huì)員1661人，申請(qǐng)人數(shù)逐年上升。據(jù)陳崎嶸透露，經(jīng)過公示，2010年共有378人新加入中國(guó)作協(xié)，會(huì)員已達(dá)到9301人，到省一級(jí)有5萬(wàn)多人，地級(jí)市和縣級(jí)更多。

　　那麼，作協(xié)到底是怎樣的組織，為何有人避而遠(yuǎn)之，有人擠破腦袋要加入？

　　對(duì)於作協(xié)的機(jī)構(gòu)屬性，陳崎嶸這樣定義，中國(guó)作協(xié)從中國(guó)文聯(lián)分出後仍屬於正部級(jí)單位，這意味著在中國(guó)，作家的地位要高於其他協(xié)會(huì)的藝術(shù)家。而評(píng)論家梁文道則通俗地形容，作協(xié)是“讓作家(尤其是專職作家)變成公務(wù)員”的機(jī)構(gòu)。“三級(jí)作家、二級(jí)作家與一級(jí)作家有很實(shí)際的差異，他們領(lǐng)的薪資不同，分配到的住屋不同，生病能去的醫(yī)院也不同。而這一切的不同又都可折算為官僚體制的等級(jí)，例如王安憶，貴為上海作協(xié)主席、全國(guó)作協(xié)副主席，她的身份便相當(dāng)於副部長(zhǎng)的級(jí)別。”

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