2013年上半年，中國(guó)電影産業(yè)的發(fā)展終於由量的積累轉(zhuǎn)為質(zhì)的飛躍。根據(jù)新聞出版廣電總局最新公佈的數(shù)據(jù)，截至6月30日，今年我國(guó)電影票房已達(dá)109.94億元，而這一數(shù)據(jù)是三年前中國(guó)電影全年的收入；4部國(guó)産影片的票房都突破了5億元大關(guān)，一大批中小成本影片獲得了口碑與票房的雙豐收。

　　銀幕數(shù)量與消費(fèi)人群助推票房井噴

　　2012年，美國(guó)引進(jìn)大片數(shù)量的增加給中國(guó)電影市場(chǎng)帶來巨大衝擊，許多國(guó)産電影都在與其對(duì)決中淪為“炮灰”。直到《人再囧途之泰囧》以近13億元的票房橫掃一切時(shí)，中國(guó)電影的天空終於出現(xiàn)一絲光亮。

　　接下來的幾個(gè)月裏，《西遊降魔篇》12.46億元，《北京遇上西雅圖》5.20億元，《致我們終將逝去的青春》7.19億元，《中國(guó)合夥人》5.39億元，一個(gè)個(gè)令人驚嘆的票房佳績(jī)相繼誕生，中國(guó)電影單片票房數(shù)量級(jí)明顯提升。

　　北京電影學(xué)院電影研究所副研究員劉軍説，從2012年下半年就初露端倪的這輪票房的爆炸式增長(zhǎng)，是中國(guó)電影市場(chǎng)多年持續(xù)高速發(fā)展的結(jié)果，尤其是院線建設(shè)的體現(xiàn)。

　　據(jù)了解，截至2012年底，我國(guó)電影銀幕數(shù)量已經(jīng)從2002年的1845塊增加到13118塊，其中數(shù)字銀幕覆蓋率高達(dá)94%。而且這種增長(zhǎng)的加速趨勢(shì)非常明顯，2013年僅半年時(shí)間就增加了近2300塊，平均每天新增12.5塊左右。

　　消費(fèi)人群的大幅增長(zhǎng)也助推了今年上半年中國(guó)電影票房的井噴。據(jù)《中國(guó)電影産業(yè)研究報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，2010年至2012年，中國(guó)電影觀影人次分別為2.84億、3.68億以及4.72億，每年增幅均在30%上下。北京盛世華銳電影投資管理有限公司董事長(zhǎng)高軍説，現(xiàn)在，看電影已經(jīng)成為很多年輕觀眾固定的文化消費(fèi)習(xí)慣。

　　中小成本影片、新生代導(dǎo)演活躍影壇

　　2013年上半年，中國(guó)電影在創(chuàng)作上出現(xiàn)一些可喜變化。

　　首先是影片類型更加豐富，大量中小成本影片以接地氣的題材、吸引人的故事及獨(dú)特的講故事手法，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)觀影熱潮。《致我們終將逝去的青春》切中現(xiàn)代都市人的情感脈搏，在整個(gè)社會(huì)掀起一場(chǎng)青春懷舊風(fēng)潮；《中國(guó)合夥人》以勵(lì)志為主題，展現(xiàn)了青年人在創(chuàng)業(yè)過程中的艱辛與堅(jiān)持；《北京遇上西雅圖》則折射了當(dāng)下出國(guó)生育潮、小三等社會(huì)問題，以清新的敘事表達(dá)了物質(zhì)社會(huì)人們對(duì)情感的追求。

　　“當(dāng)前中國(guó)正處在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，人們的思想異常活躍，各種社會(huì)現(xiàn)象、現(xiàn)實(shí)問題也層出不窮，這些都為中國(guó)電影的創(chuàng)作提供了豐富的素材，更多地反映當(dāng)下社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活將成為今後中國(guó)電影創(chuàng)作的重要方向。”劉軍説。

　　大批新生代導(dǎo)演也開始在2013年嶄露頭角，他們?cè)S多都來自其他領(lǐng)域，如趙薇是演員出身，郭敬明是暢銷書作家，薛曉路是北京電影學(xué)院的老師，這些新導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)幾乎為零，但都獲得了票房上的巨大成功。

　　業(yè)內(nèi)人士分析，一方面緣于新生代導(dǎo)演的厚積薄發(fā)，另一方面，中國(guó)電影觀眾的平均年齡正在逐年下降，“80後”“90後”觀眾已成為影院的主體，相較于那些已60歲上下的高票房導(dǎo)演，這些年輕導(dǎo)演可能更了解觀眾的所思所想。

　　浮躁之風(fēng)甚烈 創(chuàng)作品質(zhì)堪憂

　　不斷刷新的電影票房紀(jì)錄讓不少人産生錯(cuò)覺，似乎隨便拍個(gè)什麼就能賺錢，誰都生怕錯(cuò)過這個(gè)“搶錢”的機(jī)會(huì)，無心踏實(shí)提高影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。在創(chuàng)作上，不少電影人也從完全忽略市場(chǎng)走到了另一個(gè)極端，即唯市場(chǎng)論，將各種市場(chǎng)追捧的元素都加到影片中，整部電影毫無創(chuàng)作可言，更像是一個(gè)“大雜燴”。

　　“實(shí)際上，要想獲得成功，還是要踏實(shí)創(chuàng)作，靠影片品質(zhì)取勝，比如《天機(jī)·富春山居圖》，雖然依靠強(qiáng)大的宣傳和明星效應(yīng)獲得了一時(shí)的追捧，但由於影片品質(zhì)差、口碑糟，上映幾天后票房的下滑趨勢(shì)非常明顯。”高軍説。

　　此外，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，中國(guó)電影産業(yè)化的階段性成果雖然已在今年開始顯現(xiàn)，但中國(guó)電影實(shí)際上還處於産業(yè)化的初級(jí)階段，從創(chuàng)作到發(fā)行再到院線等一系列上下游産業(yè)，都還存在許多與電影發(fā)展不相適應(yīng)的地方，中國(guó)要真正實(shí)現(xiàn)從電影大國(guó)成為電影強(qiáng)國(guó)，還有很長(zhǎng)的路要走。新華網(wǎng)北京7月13日電(記者郝靜)

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