合拍片再次成為香港電影金像獎(jiǎng)的最大贏家——以內(nèi)地出品、香港導(dǎo)演和亞洲多地演員合作為標(biāo)簽，斬獲12獎(jiǎng)項(xiàng)的《一代宗師》，展示了10年來(lái)香港電影北上的成功一面。

　　“香港提供人員和技術(shù)、內(nèi)地提供資金，這種合作方式是電影工業(yè)發(fā)展的需要。”香港亞洲電影投資會(huì)總監(jiān)王慶鏘説。

　　自2004年《內(nèi)地與香港關(guān)於建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)係的安排》正式實(shí)行後，兩地合拍片的趨勢(shì)便逐漸明晰，更多合作開(kāi)始展開(kāi)。

　　中國(guó)電影合作製片公司的統(tǒng)計(jì)顯示，2003年至2012年間，內(nèi)地與香港合拍影片達(dá)322部，佔(zhàn)內(nèi)地與境外合拍影片總數(shù)的68.5%；2013年，獲準(zhǔn)立項(xiàng)的合拍片共55部，其中內(nèi)地與香港的合拍片佔(zhàn)到62%。

　　而在此前，香港電影已進(jìn)入輝煌時(shí)代之後的陣痛與調(diào)整期。

　　“香港電影的黃金時(shí)期創(chuàng)下每年250部電影的奇跡，但奇跡過(guò)後就突然顯得有些衰落。”王慶鏘説，當(dāng)年的成功是天時(shí)與地利共同促成，很難複製。

　　許多香港電影人承認(rèn)，如想獲得新生，香港電影就需要考慮內(nèi)地市場(chǎng)和在整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)的影響力，同時(shí)獲得來(lái)自內(nèi)地的投資和演員。

　　內(nèi)地電影製作者同樣重視與香港的合作。“現(xiàn)在好一點(diǎn)的電影一般都有兩岸三地的演員和主創(chuàng)，分工也越來(lái)越細(xì)化。”鳳凰傳奇影業(yè)有限公司總裁蔣浩説，之前的操作模式是做完內(nèi)地再做香港市場(chǎng)，現(xiàn)在則從攝製時(shí)就開(kāi)始找香港合作夥伴，力爭(zhēng)做到票房最大化。

　　票房的確證實(shí)了合拍片的可取。數(shù)據(jù)顯示，2013年票房收入前10名的國(guó)産片中，《狄仁傑之神都龍王》《西遊降魔篇》和《風(fēng)暴》均為香港與內(nèi)地合拍。

　　更多的業(yè)界人士也認(rèn)為，合拍片對(duì)內(nèi)地和香港電影人都有好處：內(nèi)地資金和演員的到來(lái)，讓香港電影形式更為豐富；運(yùn)作成熟的香港電影産業(yè)，也給內(nèi)地電影帶來(lái)觀念和技術(shù)上的進(jìn)步。

　　不過(guò)，合拍片在內(nèi)容和風(fēng)格上也遇到了眾口難調(diào)——各種元素的混合摻雜，令香港電影原有特徵變得曖昧不清，吸引力也有所下降。

　　香港導(dǎo)演陳果曾表示，儘管合拍片已成為香港電影特色，但香港和內(nèi)地觀眾卻都不太認(rèn)可，因?yàn)榇蠹矣X(jué)得它失去了香港原汁原味的東西。

　　“在創(chuàng)作方面，電影的風(fēng)格和戲路都變寬了，從很集中的特色到現(xiàn)在的平均分配。”香港導(dǎo)演關(guān)智耀表示，雖然改變失掉了很重的香港味，有一點(diǎn)可惜，但還是要跟著時(shí)代潮流往前走，努力在兩者間找到更好的平衡點(diǎn)。

　　“彭浩翔就是能較好找到平衡點(diǎn)的導(dǎo)演之一，香港和內(nèi)地觀眾都很喜歡。”關(guān)智耀等電影人一致認(rèn)為，對(duì)人類(lèi)普遍情感如愛(ài)情的細(xì)緻描摹，讓彭浩翔的作品跨越了地理意義上的局限。(記者牛琪 張?zhí)靽?guó) 姜婷婷)