新華社義大利威尼斯９月７日專電 專訪：華語電影要少一點(diǎn)套路——專訪中國臺灣導(dǎo)演趙德胤

　　新華社記者葛晨

　　華語電影想成功“走出去”，必須少用西方電影的套路，要用自信的方式講述東方的故事，中國臺灣電影導(dǎo)演趙德胤日前接受新華社記者專訪時(shí)如是説。

　　當(dāng)前的華語電影藝術(shù)裏大多還是採用西方的“術(shù)”，而要講好我們５０００年曆史積澱的文化，沿用別人的方式可能不是最佳選擇。趙德胤認(rèn)為，華語電影應(yīng)該建立起自信且能被廣泛認(rèn)可的敘述模式。

　　趙德胤的新片《再見瓦城》在今年的第７３屆威尼斯電影節(jié)平行單元“威尼斯日”展映。然而今年的威尼斯電影節(jié)上華語片可謂“遇冷”，沒有一部進(jìn)入主競賽單元，自然無緣最高獎項(xiàng)金獅獎。

　　在趙德胤看來，電影節(jié)的入圍情況不能成為判斷一個(gè)國家電影水準(zhǔn)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，今年沒有入圍主競賽單元可能只是剛好適合電影節(jié)的作品比較少，並不説明電影水準(zhǔn)弱。不過，進(jìn)入國際電影節(jié)的確是一部電影走向世界的途徑之一，在這方面華語電影還有值得提高的地方。

　　趙德胤説，現(xiàn)在華語電影的大部分力氣花在商業(yè)電影上，但還沒有做到世界性的商業(yè)電影，更多只是本土性的，所以一些在國內(nèi)票房高的電影無法進(jìn)入電影節(jié)。這是華語片“出海”面臨的最大難題，這種情況下就算電影産量達(dá)到頂峰，也難以有效擴(kuò)大文化影響。

　　具體就“溝通”問題而言，電影一方面要有全球共通的主題，一方面要運(yùn)用有區(qū)別化的呈現(xiàn)手法。他説，電影都是産品，但它背後承載的是一個(gè)地域的文化、思想和底蘊(yùn)，導(dǎo)演要在全球共通的主題裏展現(xiàn)這些底蘊(yùn)。

　　以《再見瓦城》為例，趙德胤在他的這部新片中沒有採用戲劇中常用的三幕劇來敘述這個(gè)故事，因?yàn)橐w現(xiàn)故事裏獨(dú)特的文化特色，需要用“有差異性的手法”，而不是已經(jīng)成熟的套路。

　　這部劇情長片講述從緬甸偷渡至泰國打工的年輕人的故事。影片中女主角不惜一切代價(jià)想要留在大城市，而男主角希望回家鄉(xiāng)過安穩(wěn)的生活，最終男主角把女主角殘忍殺害。由於故事中主人公的家鄉(xiāng)緬甸北部華裔移民眾多、當(dāng)?shù)卣Z言還是雲(yún)南方言，全片語言因此大部分也是雲(yún)南方言。

　　趙德胤解讀説，為表現(xiàn)出更真實(shí)的偷渡生活，這部電影只有男女主角兩人是專業(yè)演員。“我要求主角用收斂、平靜的方式呈現(xiàn)，要做到精準(zhǔn)但看不出精準(zhǔn)、有設(shè)計(jì)但看不出設(shè)計(jì)、想要（觀眾）看見又不主動展示”。

　　這種呈現(xiàn)方式源自趙德胤對偷渡移民故事的直觀感受。趙德胤的出生地就是影片中主人公的家鄉(xiāng)，他的姐姐就是移民中的一員，很多老鄉(xiāng)也通過這種方式來到大城市生活，寫劇本時(shí)趙德胤訪問了一百多位偷渡的移民。

　　趙德胤説: “真正的偷渡生活太殘酷、太戲劇，但在移民的臉上看到的只有麻木，沒有情緒表現(xiàn)，這是他們最真實(shí)的寫照。”

　　他説，電影裏的演員如果不能自然出演而是使用太多表演技巧的話，就不能傳遞偷渡客在外打工故事給人的真實(shí)感受，故事也會講不好。

　　《再見瓦城》講的是年輕人離開家鄉(xiāng)又難以再回到家鄉(xiāng)的故事，這也是一個(gè)全球性的話題，因此更容易被海外觀眾所接受，趙德胤説。