印度電影《摔跤吧！爸爸》在中國獲得１２．７億元票房；中國電影《天將雄師》在東南亞成績不俗；中印合拍電影《功夫瑜伽》取得新加坡、馬來西亞單日票房冠軍……

　　正在呼和浩特舉行的第２６屆金雞百花電影節(jié)上，專家表示，近年來，“一帶一路”沿線國家電影呈現(xiàn)可喜的發(fā)展態(tài)勢，其成功經(jīng)驗值得相互借鑒。

　　“《摔跤吧！爸爸》有著深厚的印度本土烙印，一改過去印度電影的歌舞風(fēng)格，用故事直擊現(xiàn)實矛盾，聚焦印度性別歧視等突出問題。”中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平認(rèn)為，“改變”，讓印度電影呈現(xiàn)新氣象。

　　“進(jìn)入新世紀(jì)，印度電影工業(yè)悄然發(fā)生改變，在學(xué)習(xí)好萊塢電影的工業(yè)運作模式的基礎(chǔ)上，不斷融合本土文化。”丁亞平説，如揭示貧富差距的《貧民窟的百萬富翁》、直面教育體制的《三傻大鬧寶萊塢》、涉及宗教信仰體系的《我的個神啊》，在題材上大膽創(chuàng)新，角色性格和故事內(nèi)容不斷豐富。

　　談及中印合拍片《功夫瑜伽》的成功，浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院教授范志忠指出，片中的印度文化符號瑜伽提供的“發(fā)現(xiàn)自己、世界與自然三者合為一體”立場，與成龍功夫喜劇潛含的“個人英雄主義與救世情懷”，各具特色卻息息相通，有了互動與對話的可能。

　　對此，丁亞平表示，在“一帶一路”沿線國家電影創(chuàng)作中，應(yīng)尋求不同文化之間的“最大公約數(shù)”，“由於‘一帶一路’國家本身就有深厚的歷史和文化淵源。”

　　成龍主演的電影《天將雄師》通過表現(xiàn)古代絲綢之路上中國與羅馬之間的聯(lián)繫，傳遞出中國自古以來協(xié)和萬邦、親仁善鄰的和平理念。

　　丁亞平認(rèn)為，這部影片的成功，在於在看似瑣碎的小事件背後，蘊藏著人性、人情上共同的敘事倫理，易於不同國家、地區(qū)觀眾接受。

　　“‘一帶一路’沿線的幾十個國家在歷史上創(chuàng)造了風(fēng)格形態(tài)不同的文化與文明，電影作為文化傳播的重要載體，是發(fā)掘各國文化底蘊，促進(jìn)各國文化交流融匯的先行者。”他説。

　　西北大學(xué)教授張阿利則指出，目前我國“一帶一路”題材電影創(chuàng)作中存在的問題：囿于對絲路文化歷史的了解，影片以人物傳記和邊塞傳奇為主，真正挖掘絲路沿線國家地區(qū)文化積澱的作品不多。

　　“絲路故事是題材創(chuàng)作的一個方面。中國電影人應(yīng)在多元文化背景下，講述個體與時代的關(guān)係、民族與世界的關(guān)係、人與自身的關(guān)係等等。”他説。（白瀛、王靖）