9月13日，在俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)帶來(lái)的舞劇《安娜·卡列尼娜》的成功演出中，國(guó)家大劇院2017舞蹈節(jié)拉開(kāi)了序幕。從9月13日起至今年的12月12日，91天中，15部精彩劇目、共計(jì)34場(chǎng)演出將在大劇院的舞臺(tái)上陸續(xù)上演。據(jù)介紹，今年的舞蹈節(jié)將分為“舞動(dòng)傳世愛(ài)戀”、“舞動(dòng)中華神韻”和“舞動(dòng)當(dāng)代之思”三大板塊，來(lái)自俄羅斯、義大利、荷蘭等國(guó)家及中國(guó)各地的名家名團(tuán)將帶領(lǐng)觀眾們共赴一場(chǎng)奇幻絢爛的舞蹈之旅。

　　隨著歌劇院大幕的緩緩升起，身著一襲黑色長(zhǎng)裙的“安娜”踮起足尖，在既具沙皇時(shí)代風(fēng)情、又簡(jiǎn)約精煉的舞臺(tái)上翩然起舞。外表矜持冷漠的她，內(nèi)心卻始終流淌著悸動(dòng)與矛盾。在柴可夫斯基的跌宕旋律中，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)首席舞者、世界芭蕾明星瑪麗亞·阿巴紹娃用高超的舞技和激烈奔放的情緒，將那個(gè)歷經(jīng)起伏、最終走向絕望和毀滅的安娜·卡列尼娜的形象詮釋得淋漓盡致。

　　這部《安娜·卡列尼娜》曾在兩年前登上過(guò)國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，收穫了極高的讚譽(yù)。此次歸來(lái)，艾夫曼不負(fù)眾望，再度令慕名前來(lái)的觀眾們盡興而歸。在維繫了俄羅斯芭蕾流派一貫的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)範(fàn)、技巧高超、善於抒情的底蘊(yùn)的同時(shí)，《安娜·卡列尼娜》融入了許多現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手法，加入了很多意識(shí)流層面的表現(xiàn)形式，人物腦海中的層層思緒仿佛攤開(kāi)在舞臺(tái)上，他們的內(nèi)心世界也因此變得觸手可及。

　　走齣劇場(chǎng)時(shí)，不少意猶未盡的觀眾還翻動(dòng)著手中的節(jié)目?jī)?cè)，再一次討論起“艾夫曼”這個(gè)有些陌生的舞團(tuán)來(lái)。事實(shí)上，儘管不像莫斯科大劇院、馬林斯基劇院那樣如雷貫耳，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)卻是能與這兩者並肩俄羅斯芭蕾“三駕馬車(chē)”的實(shí)力名團(tuán)。艾夫曼芭蕾舞團(tuán)由鮑裏斯·艾夫曼創(chuàng)辦于1977年，他運(yùn)用心理分析法，創(chuàng)造性地將人物內(nèi)心外化為形象的舞蹈，開(kāi)創(chuàng)出一套被他自己定義為“心理芭蕾”的表現(xiàn)手法，為嚴(yán)守規(guī)範(fàn)的俄羅斯芭蕾帶來(lái)了一股全新的生命力。

　　此次的“舞動(dòng)傳世愛(ài)戀”板塊將由四部俄羅斯芭蕾作品組成。除了今晚繼續(xù)上演的《安娜·卡列尼娜》，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)還將在本月15日、16日帶來(lái)鮑裏斯·艾夫曼的原創(chuàng)新作《羅丹》。馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)也將攜古典大戲《睡美人》亮相本次舞蹈節(jié)。遼寧芭蕾舞團(tuán)的《天鵝湖》同樣是一部帶有深刻的俄羅斯印記的古典芭蕾代表作。9月23日、24日，閒舞人劇場(chǎng)總監(jiān)趙小剛的代表作《西遊》與《蓮花》將率先開(kāi)啟“舞動(dòng)中華神韻”板塊的演出。從十月中旬開(kāi)始，幾部極具地域人文特色的舞劇將陸續(xù)登臺(tái)：東方歌舞團(tuán)藝術(shù)史上的第一部中國(guó)舞劇《蘭花花》、內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院的《草原英雄小姐妹》、太原舞蹈團(tuán)的《雁丘詞》和取材自西藏雪域高原的《天域舞風(fēng)》，每部作品都將展開(kāi)一幅濃墨重彩的民族風(fēng)情畫(huà)卷。毫無(wú)疑問(wèn)，“舞動(dòng)當(dāng)代之思”是本次舞蹈節(jié)最“新”也最具中西雙重視角的部分。在其藝術(shù)總監(jiān)保羅·萊特富特的帶領(lǐng)下，世界頂尖的當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)荷蘭舞蹈劇場(chǎng)將從10月27日開(kāi)始，在三天的時(shí)間中以“心之所往”為題，連續(xù)演出5場(chǎng)作品。臺(tái)灣雲(yún)門(mén)舞集此次將帶來(lái)林懷民創(chuàng)作于舞團(tuán)成立四十週年的紀(jì)念作品《稻禾》，青年編導(dǎo)陶冶的“數(shù)位系列”最新作品《8》、《9》也將在《稻禾》演出期間同步登臺(tái)。另外，曾給北京觀眾留下深刻印象的義大利阿岱舞蹈團(tuán)也再度回歸，《水的回聲》、《雨中的狗》、《對(duì)立》三部作品將用肢體探討人生路上的孤獨(dú)迷茫等深刻命題。 J267

　　人物側(cè)記

　　“較真兒”的林懷民

　　今年大劇院舞蹈節(jié)迎來(lái)了許多的老朋友，大家最熟悉的莫過(guò)於林懷民帶領(lǐng)的雲(yún)門(mén)舞集了。2009年，雲(yún)門(mén)舞集以飄逸靈動(dòng)的《行草》首度亮相國(guó)家大劇院，之後2011年的《流浪者之歌》、2013年的《九歌》、2014年的《松煙》以及去年上演的《水月》……每一場(chǎng)演出，觀眾們都在精彩的舞蹈之餘近距離地感受到了雲(yún)門(mén)舞集對(duì)傳統(tǒng)文化的思索。

　　今年，雲(yún)門(mén)舞集再次受邀來(lái)到大劇院舞蹈節(jié)，這一次將帶來(lái)林懷民創(chuàng)作于2013年的作品《稻禾》。林懷民在國(guó)家大劇院接受了採(cǎi)訪，與大家分享了《稻禾》臺(tái)前幕後的故事。

　　從臺(tái)北坐飛機(jī)到臺(tái)東機(jī)場(chǎng)然後再開(kāi)車(chē)一個(gè)多小時(shí)，就來(lái)到了一個(gè)名叫池上的小村莊。池上是一處峽谷，又臨海，水汽足，風(fēng)也刮得正好，是臺(tái)灣有名的稻米之鄉(xiāng)。每到收穫的時(shí)節(jié)，幾十公頃的稻田在風(fēng)中泛起漣漪般的金黃色麥浪，一望無(wú)際，蔚為壯觀——林懷民第一次來(lái)到池上時(shí)便被眼前所見(jiàn)到的一切震撼了，他也因此決定把這裡的麥田搬到舞臺(tái)上。

　　池上的自然風(fēng)光固然令林懷民驚嘆，但村民的生活態(tài)度才是最讓他心生敬意的——在池上漫無(wú)邊際的稻田中，放眼望去，沒(méi)有一個(gè)電線桿。其實(shí)，為了守護(hù)這樣一片純凈天然的景色，村民們?cè)c當(dāng)?shù)氐碾娏究範(fàn)幜撕芫谩！按迕駛兏嬖V我，稻子晚上也是要休息的，所以他們不會(huì)讓一點(diǎn)燈光漏到稻田裏去。”林懷民還講述了一件他在池上聽(tīng)到的趣事：上世紀(jì)九十年代的池上也曾有一段時(shí)間拋棄了有機(jī)肥料，開(kāi)始跟風(fēng)使用化肥，池上米身價(jià)因此大跌。有位年輕人坐不住了，他拉了一車(chē)有機(jī)肥，在一個(gè)“月黑風(fēng)高”的晚上偷偷倒進(jìn)了好朋友家的田裏，第二天，準(zhǔn)備給稻田施用化肥的朋友發(fā)現(xiàn)事情不對(duì)，和年輕人大吵了一架，甚至差點(diǎn)動(dòng)起手來(lái)，但沒(méi)想到，那一年這塊田裏結(jié)出了十分漂亮的稻米，從那時(shí)起，浮躁了一陣的池上終於再次安靜下來(lái)。近幾年，隨著池上知名度的日益提高，越來(lái)越多的遊客開(kāi)始來(lái)到這個(gè)小村莊，池上又漸漸喧囂起來(lái)。“我認(rèn)識(shí)村裏幾戶做小吃的人家，他們開(kāi)始很高興，慢慢地發(fā)現(xiàn)自己應(yīng)付不過(guò)來(lái)，所以後來(lái)乾脆在旅遊季的時(shí)候關(guān)了門(mén)出去旅行。”林懷民説，“他們?cè)?jīng)跟我説，生活在城市中的人是不會(huì)走的，不管幹什麼好像都在跑。”林懷民希望這部帶著泥土與穀物芬芳的《稻禾》，能會(huì)給人們一些新的關(guān)於生活的啟示。

　　為了能把池上稻田美麗非凡的風(fēng)景呈現(xiàn)給觀眾，攝影家張皓然花了兩年的時(shí)間在稻田邊“蹲點(diǎn)兒”，用鏡頭完整地記錄了一方土地的生命輪迴，這些珍貴的影像都將以全景或特寫(xiě)的方式，投映在劇場(chǎng)的天幕和地板上。林懷民還帶領(lǐng)舞團(tuán)中的年輕人親身去池上的稻田裏收割勞作，手握著鐮刀，腳踩在泥裏，面朝稻田背朝天，好讓他們的表演能夠更加貼切踏實(shí)。

　　林懷民的較真兒是出了名的。其實(shí)在《稻禾》誕生之初，國(guó)家大劇院就曾邀請(qǐng)這部作品前來(lái)演出，但林懷民沒(méi)有同意。“我之前的作品都是黑白片，只有這個(gè)是彩色片，而且它也有豐收的含義，我希望把它獻(xiàn)給一個(gè)更有意義的日子。”

　　去年年底，林懷民因車(chē)禍導(dǎo)致雙腳粉碎性骨折。對(duì)於這段病情，林懷民沒(méi)有廣而告之，一些北京的朋友直到不久前才聽(tīng)説了他受傷的消息。經(jīng)過(guò)了九個(gè)多月的恢復(fù)治療，現(xiàn)在走路時(shí)他仍然需要拄著一根拐杖。儘管如此，在見(jiàn)面會(huì)的當(dāng)天，林懷民還是早早來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，趕在媒體和觀眾來(lái)到之前，站在大螢?zāi)慌砸槐楸榈卣{(diào)整著稍後將要用到的幾段視頻的順序，這個(gè)時(shí)候的他嚴(yán)格且執(zhí)拗，全然沒(méi)有那個(gè)私下裏微笑著滿足所有粉絲拍照要求的林懷民的影子。

　　林懷民不僅對(duì)自己認(rèn)真，對(duì)觀眾，他也有著自己的“規(guī)矩”。許多人也都還記得，2007年，雲(yún)門(mén)舞集的《水月》在北京保利劇院演出時(shí)，因有觀眾拍照和大聲交談，演員們的表演受到了影響，坐在觀眾席間的林懷民毅然上臺(tái)叫停了演出，等到場(chǎng)內(nèi)安靜後，演出從頭開(kāi)始，完完整整地又來(lái)了一次。十年來(lái)，林懷民見(jiàn)證了北京觀眾的點(diǎn)滴進(jìn)步，看到演出後留下來(lái)等待和他交流的觀眾越來(lái)越多，大家問(wèn)的問(wèn)題也越來(lái)越專業(yè)，林懷民十分開(kāi)心和感慨，大劇院的舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅對(duì)此也深有同感。“大劇院剛建成的時(shí)候，許多人來(lái)到這兒就不是看演出的，他們是來(lái)參觀這個(gè)建築的。” 趙汝蘅説，“現(xiàn)在觀眾們對(duì)我們演出內(nèi)容提出的要求越來(lái)越高，這樣的變化我們看在眼裏，著實(shí)感到高興和欣慰。”

　　（高倩）