近日，著名作家嚴歌苓攜新書《芳華》亮相上海書展。她打扮入時，説話慢條斯理，曾做過戰(zhàn)地記者的她，身上依然透露一股軍人的爽利勁。在她看來，《芳華》雖是虛構的故事，卻是最貼近親身經歷的一部小説。

　　談《芳華》：“最貼近親身經歷的小説”

　　嚴歌苓出生於上世紀50年代末，從1971年12歲入伍一直到25歲部隊裁軍退伍，從軍經歷伴隨了嚴歌苓整個的青春年華。部隊經歷成為她後來很多作品的創(chuàng)作源泉。與之前的創(chuàng)作不同，嚴歌苓這部最新長篇小説《芳華》是以第一人稱描寫她當年親歷的部隊文工團生活。嚴歌苓化身為書中的女兵蕭穗子，以她的視角回憶、講述。

　　“雖是虛構的故事，書中的人物大多是戰(zhàn)友們的影子，也許我再把這些細節(jié)告訴我戰(zhàn)友，他們都已經認不出來了，已經記不得了。”嚴歌苓在接受採訪時説。

　　《芳華》被導演馮小剛拍成電影，將於今年9月30日上映。問及小説和電影的不同點。嚴歌苓稱，“電影中的故事基本上沿著小説線路在走。其實這是我聽到的導演異議最少的一個劇本，他大部分都是肯定的。”

　　“任何情感、任何美的東西都是有一點哀愁，被禁錮才更美。”談到對電影的評價，嚴歌苓説她被這部電影深深打動，喜愛青春愛情類型片的觀眾一定會滿足。他們那個年代的愛情是被禁錮的，男女之間的觸碰也是禁錮的，由於禁錮而産生的這種美是真的非常美。

　　談創(chuàng)作：“很想探索新的敘事手法和新的小説結構”

　　《芳華》寫作手法上，除了正敘、倒敘等，嚴歌苓還增加了第一人稱的畫外音。

　　“我是一個很想探索新的敘事手法和新的小説結構的人。”嚴歌苓坦言，她在美國讀藝術碩士的時候，世界上不同形式的小説都學過，覺得形式很美。她認為，形式獨特可為小説添彩，所以她對形式的探索是非常在意的。

　　“我已經寫了很多書，也沒有什麼非常重要的原因，一定要再多一本。如果這本書一定要有一個誕生的理由，敘述方式的創(chuàng)新就是。”嚴歌苓坦言，若老是第三人稱這樣的寫法，會感到很疲憊。

　　談到如何保持如此“高産”時，她説：“初到美國留學時，經歷了每天打數份工的艱難，以及與此相關的整個艱難的生活，都成了今後可以汲取的營養(yǎng)。”嚴歌苓輕描淡寫地説，她經歷的豐富人生經歷帶給她靈感，她還做過服務員、做過保姆，生活所帶給她的微小失意或者快樂，都讓她的作品迸發(fā)出全新的深度。

　　“我最快樂的時候，永遠是在書桌前。”嚴歌苓説，每一部作品，都像她懷胎十月的孩子。寫《金陵十三釵》，她把南京大屠殺的歷史仔細研究了一遍，走訪了許多人，收集大量的第一手資料；寫《媽閣是座城》，她就在賭場裏混了好些個日子，“萬幸我沒有這麼強的賭性，所以沒有掉進去，寫完這本書，我就跟澳門賭場斷絕關係了。”

　　談到喜歡的書，她表示，“《紅樓夢》，我總是在看。這本書太豐富了，層面太多，似乎每個年齡閱讀都有不同的體驗，總有更進一步了解、理解的空間。”

　　談女性：“非常想寫真正的大女人”

　　她的小説《少女小漁》《扶桑》《媽閣是座城》《芳華》裏的女性，身上都承受了很多的苦難、委屈和挫折，但同時她們也非常堅韌寬容。《芳華》中的蕭穗子有嚴歌苓的影子，但不完全是嚴歌苓。從嚴歌苓切換到故事裏的蕭穗子，你會發(fā)現她們都是善解人意的，願意為別人著想的。

　　嚴歌苓稱，發(fā)現現在城市裏的女性已經逐漸變了，“已經不是特別堅強了。”在寫《第九個寡婦》的時候，她曾到河南農村住過兩次，那裏很多女人具備傳統(tǒng)文化中的美德：具有包容性。寵辱不驚，肩負起家裏很重的擔子，卻能夠漫不經意，讓她感受到了這種女人的堅韌。

　　“她們從災難中走來，在災難中活下來又活下去，她們絲毫沒有抱怨，她們把災難或者艱辛的生活看成她們生活的一部分。”嚴歌苓坦言非常想寫出這樣的女性來，她認為這樣的女性才是真正的大女人。（李曉丹）