身為河南人，記者在臺期間聽説豫劇在當?shù)仡H有市場，其實有些意外。歌仔戲、客家戲受熱捧倒不稀罕，畢竟閩南人和客家人佔臺灣地區(qū)人口的絕大多數(shù)。但若説起豫劇，別説觀眾要一路聽著相對陌生的河南方言，就是在臺灣生長的演員想學河南話也難。即使這樣，也愣是在寶島站穩(wěn)了腳跟。

　　不同於崑曲貴為“百戲之母”、京劇曾是“京劇”的地位，豫劇作為河南省地方劇種，能夠在臺灣立足背後的個中艱辛，不言而喻。1949年到臺後，蔣介石看重豫劇“教忠教孝”的意義，外省官兵中不少亦為河南籍，一時間軍中豫劇團隊紛紛成立，後隨觀眾老去而退出舞臺。六七十年間，豫劇在臺灣依靠河南原鄉(xiāng)的力量，並走出了自己的路子。

　　薪火相遞的頑強生命力

　　“激昂淒楚、熱耳酸心”，臺灣學者曾永義如此形容豫劇。1949年後，豫劇隨國民黨軍隊來到臺灣，主要用於鼓舞士氣和慰藉鄉(xiāng)愁。儘管臺灣三軍均成立過自己的豫劇隊，民間亦有零星的豫劇團隊，但海軍陸戰(zhàn)隊于1953年成立的“飛馬”豫劇隊，卻表現(xiàn)出最頑強的生命力。

　　上世紀五六十年代，“飛馬”豫劇隊的靈魂人物是張岫雲(yún)，她在河南嶄露頭角，並深得京劇老生馬連良讚許，赴臺後大放異彩。蔣介石看過她率團演出的「愛國名劇」後大加讚賞，向在場軍政要員稱“豫劇是最富教育之劇種”。隨著“藝術為政治服務”年代遠去、愛聽經(jīng)典老戲的外省老兵凋零，豫劇團相繼解散，僅存“飛馬”豫劇隊一枝獨秀，後成為臺灣唯一的公立豫劇團隊，更名“臺灣豫劇團”。

　　曾永義説，中國地方戲曲劇種，如果算上大戲、小戲、偶戲共400余種，隨國民黨當局遷臺而傳入的也有10來種。這些新傳入的地方戲曲雖在過去幾十年中曾慰藉不少人的思鄉(xiāng)情懷，但迄今猶能像豫劇那樣活躍于舞臺，且老幹新枝薪火相遞者，可以説完全沒有。

　　臺灣學者王安祈認為，其實豫劇在臺灣的處境十分尷尬，沒有原生土壤的草根，也沒有京昆的學術定位，但是它卻受到公家保護，因此每當面對資源的爭取分配時，豫劇總是難以理直氣壯。但最強有力的論述就在藝術自身，梆聲一響，民間活力躍然登場，信手拈來儘是自然口語，尋常瑣事沁人心脾，激動處掏肝剖肺痛快淋漓。

　　不只是年紀大的人才懂

　　韋國泰是“飛馬”豫劇隊最後一任隊長，並在劇隊改制後續(xù)任負責人10餘年。他對記者説，“我們早前接觸臺灣年輕觀眾，他們説，豫劇是老一輩的娛樂，我們不喜歡。我就想，老一輩是到老了才喜歡戲曲嗎？不是這樣啊，他們也是從年輕時開始培養(yǎng)興趣的，那我們?yōu)槭颤N不能培養(yǎng)年輕觀眾？”

　　有“臺灣豫劇皇后”之稱（臺灣河南同鄉(xiāng)會頒贈）、臺灣豫劇團頂梁柱王海玲告訴記者，豫劇團原先真的是靠外省老兵捧場，不止是河南人，周邊幾個省的人也喜歡看，後來老觀眾越來越少了。“不光是從業(yè)人員傳承戲曲，觀眾也要講傳承。這些年我們進校園做推廣，很多年輕學子看過後才知道這麼好、豫劇不只是年紀大的人才懂得欣賞。”

　　據(jù)王海玲介紹，京劇和歌仔戲等其他劇種的觀眾也會來看豫劇。“覺得好看，很精緻，又很有藝術性，觀眾也不在乎語言。其實河南話跟普通話差不多，在語言上沒有那麼大的隔閡。”她曾聽觀眾將豫劇稱作“中原歌仔戲”，還互相介紹説豫劇來自大陸河南、跟歌仔戲很相似。王海玲深以為然，“都是地方性的劇種，表演非常具有鄉(xiāng)土性、很淳樸，大喜大悲。”

　　王海玲説，兩岸觀眾的欣賞習慣不大一樣。大陸觀眾比較“重口味”，音響要開得很大聲，拖腔要夠長，很注重技巧性的表演。大陸演員的表演比較誇張，很賣力，這也是觀眾期待看到的。臺灣講究比較自然、接近生活的表演，也很活潑、很多元。“大陸豫劇演員的基本功很紮實，嗓音很好，唱的都是純正河南腔。我在臺灣生長，先學會了河南話，才學習唱念。大陸同行覺得我的河南話説得還好，我的學生再往後説得就沒那麼純正了。”

　　借大陸資源緩解“人才荒”

　　韋國泰説，有人會認為豫劇是大陸原生的，但在臺灣落地紮根，你要有自己的東西。30年前開始跟大陸交流，我們的戲除了音樂，甚至導演、編劇、舞美也都用大陸的人才，後來逐漸選用臺灣當?shù)氐娜瞬拧，F(xiàn)在除了音樂上的創(chuàng)作還要依靠河南方面幫助，其他基本可獨立進行，演出一直很受觀眾歡迎，上座率基本超過九成，年輕觀眾也有很多。

　　“豫劇在臺灣如果只用當?shù)氐娜肆Πl(fā)展，肯定早就無疾而終了。”韋國泰説，20年前我們就已經(jīng)懂得運用大陸的戲曲資源，幫助豫劇團隊在臺灣成長進步。河南省近來也一直幫忙義務培養(yǎng)人才，臺灣學生送過去，那邊機票食宿全負擔。

　　王海玲説，“臺灣豫劇團演員只有20人上下，連箱管（戲曲衣箱管理者）都要去兼任演員。有大陸豫劇團聽説才這些人，説你們這戲怎麼演啊。我們就戲謔，我們是小而美、小而省啊，要加強功能性。編制小，經(jīng)費少，但功能性卻強。”

　　“臺灣戲曲學院早年已經(jīng)把豫劇科取消了，我在2014年就去找校長，説再這樣下去這個劇種在臺灣會毀掉。”臺灣豫劇團現(xiàn)任團長彭宏志對記者説，現(xiàn)在戲曲學院學生“學科”課時量高於“術科”，慢慢地“術科”就變?nèi)酰阏腋枳袘蚩浦魅握労献鳎瑤椭o導歌仔戲學生身段並送其去河南學豫劇，“聯(lián)合培養(yǎng)、兩條腿走路”，有豫劇演出需要可抽調(diào)歌仔戲演員，嘗試緩解“人才荒”。

　　據(jù)韋國泰介紹，臺灣豫劇團還統(tǒng)籌設立了“南戲小鎮(zhèn)”，除豫劇團外，另有10個臺灣南部劇團，如歌仔戲、客家戲、木偶戲等，原先是臺灣南部傳統(tǒng)戲劇教育資源網(wǎng)的概念，不久後也將在實體劇場落地。“臺灣豫劇團培養(yǎng)了很多人才，夠努力，夠水準，面臨危機時總有貴人相助，逢兇化吉。”（張 盼）