説起臺(tái)灣崑曲的傳承發(fā)展，你會(huì)想到什麼？身為崑曲愛好者，記者對(duì)於大陸崑曲表演藝術(shù)家蔡正仁的經(jīng)典評(píng)點(diǎn)再熟悉不過：“最好的演員在大陸，最好的觀眾在臺(tái)灣。”説話間猶是上世紀(jì)90年代。一甲子分隔相望，二十載光陰流轉(zhuǎn)，臺(tái)灣崑曲曾走過怎樣的路，如今蔡氏之言是否同樣適用？

　　記者在臺(tái)數(shù)月間，一路參加當(dāng)?shù)厍纾ㄖ盖呀M織，曲友間聚會(huì)稱“曲會(huì)”）活動(dòng)，觀看業(yè)餘劇團(tuán)演出，並與曲友（指專注于崑曲清唱者）、崑曲研究者、專業(yè)演員等長談。在結(jié)束駐臺(tái)時(shí)，欣聞臺(tái)灣“中央大學(xué)”即將成立全臺(tái)首座崑曲博物館，並於今年5月開幕時(shí)舉辦崑曲藝術(shù)節(jié)。想到臺(tái)灣崑曲傳習(xí)者口中的“不絕如縷”“自求多福”，不覺慨然。在被認(rèn)為“沒有任何崑曲資源”的地方，崑曲同好們篳路藍(lán)縷，使昆腔一脈如涓涓細(xì)流，在寶島綿延不息。

　　崑曲傳習(xí)計(jì)劃是關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)

　　崑曲發(fā)源於元末明初的江蘇昆山，1949年前臺(tái)灣幾乎不見流傳。臺(tái)北“同期曲會(huì)”出現(xiàn)于1949年9月，開寶島曲社之先河；“蓬瀛曲集”隨後成立，臺(tái)灣故宮博物院前院長蔣復(fù)璁及世新大學(xué)創(chuàng)辦人成舍我都是曲友。在“蓬瀛曲集”舉辦的年度公演中，臺(tái)灣地區(qū)前領(lǐng)導(dǎo)人嚴(yán)家淦夫婦、“中研院”院士李方桂夫婦也曾現(xiàn)身捧場。

　　1987年臺(tái)灣解嚴(yán)，臺(tái)灣首個(gè)業(yè)餘昆劇團(tuán)“水磨曲集”成立，兩岸文化交流也迎來轉(zhuǎn)機(jī)。1990年，臺(tái)灣資深曲友賈馨園發(fā)起“崑曲之旅”，前往上海欣賞崑曲演出。大家對(duì)上海昆劇團(tuán)的表演“大為驚艷”，回臺(tái)便全力推動(dòng)“崑曲傳習(xí)計(jì)劃”。

　　如今在臺(tái)崑曲演員、現(xiàn)為職業(yè)京劇團(tuán)“國光”演員的溫宇航對(duì)記者説：“崑曲傳習(xí)計(jì)劃非常重要，是臺(tái)灣崑曲發(fā)展中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，對(duì)崑曲在臺(tái)灣開枝散葉意義重大。”在當(dāng)局經(jīng)費(fèi)的支援下，傳習(xí)計(jì)劃從1991年至2000年共辦了6屆，平均每屆招收上百人，以學(xué)生和中青年居多，後成為崑曲演出的基本觀眾。其後增設(shè)的“崑曲業(yè)餘劇團(tuán)與師資培養(yǎng)小組”，培養(yǎng)出的學(xué)員更成為如今崑曲傳承的中堅(jiān)力量。

　　為何説“最好的觀眾在臺(tái)灣”

　　相較于臺(tái)灣崑曲傳承的穩(wěn)步前行，大陸崑曲在上世紀(jì)80年代後受流行文化衝擊處於頹勢，相關(guān)劇團(tuán)面臨被裁撤、整並、企業(yè)化的命運(yùn)。1992年起，在臺(tái)灣學(xué)術(shù)界主導(dǎo)下，上海昆劇團(tuán)開啟大陸職業(yè)昆劇團(tuán)來臺(tái)演出大幕。“來到臺(tái)灣後，發(fā)現(xiàn)這邊的藝術(shù)環(huán)境比較好，觀眾對(duì)崑曲的欣賞能力非常高。”溫宇航説，臺(tái)灣觀眾的熱情度、年輕程度、觀眾人數(shù)，當(dāng)年北京的情況沒法與之相比。

　　面對(duì)熱情又專業(yè)的臺(tái)灣觀眾，蔡正仁便有了開篇的感慨，並深得大陸崑曲界認(rèn)同。此後大陸六大昆劇團(tuán)輪番來臺(tái)演出，幾乎年年不輟。劇團(tuán)也紛紛使出看家本領(lǐng)，“都把壓箱底的好戲拿到臺(tái)灣來演，出出是經(jīng)典”。在溫宇航看來，因?yàn)榭吹降亩际蔷A，當(dāng)時(shí)任何地方的觀眾都不如臺(tái)灣觀眾懂行。

　　隨著2001年崑曲入選首批人類口述和非物質(zhì)遺産代表作，大陸對(duì)於崑曲保護(hù)的重視程度提高，2004年白先勇主持推出的青春版《牡丹亭》更帶動(dòng)崑曲風(fēng)潮，吸引眾多大陸年輕人走進(jìn)劇場。“如今崑曲在大陸的盛況如同上世紀(jì)90年代的臺(tái)灣，相比之下臺(tái)灣昆劇市場的重要性已不如以往。”曾為“崑曲傳習(xí)計(jì)劃”學(xué)員的林宜貞向記者分享了自己的觀察。

　　全臺(tái)專業(yè)崑曲演員僅1人

　　大陸職業(yè)昆劇團(tuán)如今有8個(gè)，臺(tái)灣在此項(xiàng)上數(shù)量卻是零。崑曲展演主要依靠業(yè)餘劇團(tuán)的力量，或是臨時(shí)借調(diào)職業(yè)京劇演員演出崑曲，或是由曲友上臺(tái)表演。

　　“全臺(tái)灣只有我一個(gè)專業(yè)崑曲演員。”溫宇航説，崑曲傳習(xí)計(jì)劃招收了一些京劇演員，但最終目標(biāo)不是讓京劇演員借崑曲學(xué)習(xí)精進(jìn)技藝，而是讓他們以最快的速度掌握崑曲，在臺(tái)灣成立具有專業(yè)水準(zhǔn)的昆劇團(tuán)，但這個(gè)計(jì)劃近幾年卻已基本停擺。讓民間劇團(tuán)頭疼的資金問題固然在，京劇演員“不務(wù)正業(yè)”唱崑曲也難協(xié)調(diào)。而在一些專業(yè)人士看來，劇種相異，唱法有別，在缺少崑曲科班的臺(tái)灣，不得已訓(xùn)練借調(diào)京劇演員唱崑曲，也讓?shí)嬊У袅嗽丁！芭_(tái)灣崑曲的風(fēng)格就是沒風(fēng)格，今天從上海昆劇團(tuán)、明天從南京、蘇州請(qǐng)來老師，你教一齣他教一齣，風(fēng)格沒法統(tǒng)一。”溫宇航説。

　　“現(xiàn)在崑曲演出的數(shù)量、社會(huì)上的影響力，在臺(tái)灣逐漸下降。傳習(xí)計(jì)劃專業(yè)京劇演員那批人，年紀(jì)也慢慢變大，快不佔(zhàn)據(jù)舞臺(tái)中央了。青年一代的演員幾乎沒有受到很好的崑曲訓(xùn)練，大陸崑曲前輩們考慮身體狀況等因素，再想過來教也越來越難。”溫宇航補(bǔ)充道，從整體氛圍上來説，在社會(huì)上漸漸沒有話語權(quán)了。

　　問題癥結(jié)在臺(tái)灣意識(shí)形態(tài)

　　林宜貞如今是臺(tái)灣大學(xué)崑曲社指導(dǎo)老師，她介紹道，臺(tái)灣高校崑曲社團(tuán)現(xiàn)在僅存三四個(gè)，較之高峰期的7個(gè)少了許多，每個(gè)社團(tuán)人數(shù)也比較有限。

　　“臺(tái)北大稻埕戲苑經(jīng)營傳統(tǒng)戲曲，已經(jīng)累積了一定的觀眾群，有了戲他們就會(huì)來看。賣不賣票的都有，是傳統(tǒng)戲曲演出的大本營。”林宜貞笑説，進(jìn)場的觀眾總比預(yù)想的多一些。記者曾巧遇臺(tái)北昆劇團(tuán)的公演，發(fā)現(xiàn)上座率約有2/3，前幾排還坐有明顯像是遊客的外國人。

　　水磨曲集昆劇團(tuán)負(fù)責(zé)人陳彬?qū)τ浾哒h，因?yàn)槭菢I(yè)餘團(tuán)，有些年輕團(tuán)員還要顧自己的工作。劇團(tuán)演出賣不出錢，就去申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助，不夠就自己貼錢。有人説，“玩票就是玩鈔票”。去文化局申請(qǐng)補(bǔ)助，對(duì)方會(huì)問你“演出效益”如何，但有些東西不能量化，又是很主觀的。溫宇航説，現(xiàn)在主要癥結(jié)在臺(tái)灣的意識(shí)形態(tài)，有識(shí)之士還是在不斷呼籲，爭取更多支援，但是非常無力。臺(tái)灣已經(jīng)需要有第二次傳習(xí)計(jì)劃了，否則之前那些東西很難被保留。（張盼）