臺灣的狀態(tài)就不適合穩(wěn)定”

　　“臺灣第一乾旦”林顯源談兩岸戲曲環(huán)境

◆林顯源（右一）給學(xué)生説戲

▲林顯源的歌仔戲扮相

　　東南網(wǎng)6月3日訊（海峽導(dǎo)報(bào)記者 陳成沛）廈門大學(xué)2016“中文有戲”演出季正如火如荼在校內(nèi)上演。“中文有戲”從2010年5月開始舉辦，今年來到了第七屆，來自臺灣的歌仔戲演員林顯源，幾乎全程參與其中，今年他的身份是總製作。

　　被臺媒及同行稱為“臺灣第一乾（男）旦”的林顯源，2008年跨海來到廈門大學(xué)中文系讀博士，研究戲劇戲曲藝術(shù)。第一屆“中文有戲”舉辦時(shí)，因?yàn)樗卸嗄晡枧_演出、編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，於是客串起導(dǎo)演及策劃。前年畢業(yè)後，他回臺在電視臺擔(dān)任製作人，這回為了“中文有戲”專程返廈。林顯源在臺灣時(shí)還兼任臺灣戲曲學(xué)院老師，對兩岸青年現(xiàn)狀多有接觸和觀察，導(dǎo)報(bào)記者就此專訪他，聽聽他對當(dāng)前兩岸青年交流的看法。

　　受“教改”影響

　　臺灣年輕人對傳統(tǒng)文化缺乏認(rèn)同感

　　導(dǎo)報(bào)記者（以下簡稱“記”）：“中文有戲”現(xiàn)在已經(jīng)成了廈大畢業(yè)季的一個(gè)品牌，演出內(nèi)容也很豐富，除了話劇、影視作品外，還有戲曲曲藝。是什麼契機(jī)讓規(guī)模得以越來越大呢？

　　林顯源（以下簡稱“林”）：2009年我導(dǎo)演的中文系2006級的經(jīng)典話劇《日租房》首演時(shí)，獲得了很大肯定，這部中文系原創(chuàng)話劇後來還多次上演。在一次次的導(dǎo)演和排練演出過程中，我發(fā)現(xiàn)廈大的戲劇氛圍越來越濃，學(xué)校裏面有很多人才。於是，就想著把這些玩話劇和戲曲的學(xué)生組合起來，舉行“戲劇節(jié)”，同時(shí)利用這個(gè)平臺，把京劇、越劇、昆劇、黃梅戲等串聯(lián)起來，一起排唱。雖然是“中文有戲”，但現(xiàn)在不限于中文系，全校愛好戲劇戲曲的學(xué)生都參與了進(jìn)來。

　　記：從學(xué)校到社會，大陸戲劇戲曲發(fā)展蒸蒸日上，臺灣的戲曲教育環(huán)境呢？

　　林：兩岸戲曲教育最大的不同是就業(yè)環(huán)境，給人家的願景是最大的衝擊。

　　像廈大戲劇與影視學(xué)專業(yè)的學(xué)生，不愁找不到工作，對未來願景只是選擇的問題，他們可以留在廈門，或者回到老家，或者到北京、上海再進(jìn)修。也是因?yàn)槟苓M(jìn)到廈大的學(xué)生，品質(zhì)本身就比較高。而在臺灣，大學(xué)變成隨便什麼人都可以讀。

　　就戲曲人才來講，在臺灣培養(yǎng)完沒地方塞，因?yàn)閯F(tuán)人才已經(jīng)飽和。雖然每個(gè)劇團(tuán)都在説“缺人才”，其實(shí)一點(diǎn)都不缺，缺的是資源，缺的是演出市場，缺的是整體生態(tài)系統(tǒng)對演員的關(guān)注度。

　　我常對臺灣學(xué)戲曲的學(xué)生講兩件事，一是，如果你想要靠演戲賺大錢，趁早轉(zhuǎn)行；二是，如果你真的喜歡表演，就當(dāng)理想去做，反正餓不死。但是你要自己判斷，市場在哪。不一定是大陸，歐美也有市場，但臺灣相對狹小。

　　可遺憾的是，聽得進(jìn)去的人很少。

　　記：為什麼呢？

　　林：李登輝、陳水扁時(shí)代的“教改”對臺灣年輕人影響非常大。因?yàn)椤叭ブ袊保F(xiàn)在的臺灣年輕人對大陸不了解，連中國文化的根基都找不到了，五千年的東西就這樣被切斷、重構(gòu)了，所以沒有認(rèn)同感。馬英九認(rèn)識到這個(gè)問題，可是他到執(zhí)政後期才推行“微調(diào)課綱”，太遲了。現(xiàn)在民進(jìn)黨一上臺，馬上廢除“微調(diào)課綱”。

　　而我念小學(xué)時(shí)，剛好是上世紀(jì)80年代，臺灣當(dāng)局正推行“復(fù)興中華文化運(yùn)動”，當(dāng)時(shí)的“臺灣文化建設(shè)委員會”在臺灣的中小學(xué)設(shè)立有關(guān)傳統(tǒng)文化的社團(tuán)和興趣班，書法、算盤、國樂、京劇等等。中國傳統(tǒng)文化是很博大精深的，價(jià)值更是歷久彌新。我喜歡傳統(tǒng)文化，更喜歡代表傳統(tǒng)文化的戲曲。