最近有朋友向記者感慨，每次回家打開電視或電腦，總能看到臺灣藝人的身影。比如紅遍兩岸的綜藝節(jié)目《中國好聲音》，選手、評委、嘉賓都有臺灣藝人的參與；前段時間熱播的電視劇《花千骨》，男一號來自臺灣；各大衛(wèi)視五花八門的真人秀節(jié)目以及網(wǎng)路上各種人氣超旺的談話類節(jié)目中，臺灣藝人更是紛至遝來，閃現(xiàn)在大陸銀屏內(nèi)外。據(jù)報道，2015年大陸電視和主流視頻網(wǎng)站的綜藝節(jié)目上，出現(xiàn)過的臺灣藝人數(shù)量已超過50人。大陸像一片沃土，不斷吸引他們前來淘金。不少人西進後甚至闖出一片新天地，迎來自己事業(yè)的新高峰。

　　“大陸像一塊磁石”

　　“很多臺灣藝人，如果沒生病，你在臺灣又很久沒有見過，通常都是去大陸了。”臺灣年代電視臺節(jié)目部副總常立欣不久前表示。翻開大陸知名綜藝節(jié)目的嘉賓單，從《爸爸去哪兒》中的林志穎，到《中國好聲音》中的庾澄慶、齊秦，再到《我是歌手》中的張宇、林志炫和彭佳慧，很多臺灣藝人因為這幾檔節(jié)目爆紅，贏得眾多粉絲，事業(yè)梅開二度。就連“臺灣綜藝教父”王偉忠，也在2013年帶著旗下藝人先後上了兩檔內(nèi)地綜藝節(jié)目：《中國夢之聲》和《中國達人秀》。

　　“大陸像一塊磁石，可以吸引更多的人才。”為啥臺灣藝人都愛來大陸發(fā)展？常立欣説，因為這裡有許多讓人無法拒絕的“福利”。

　　最直觀的就是酬勞。不少臺灣藝人來大陸以後身價飆漲，可能拿到數(shù)倍于甚至幾十倍于臺灣的酬勞，還有媒體對臺灣藝人喊出“想要富，去大陸”的口號。其次就是影響力。大陸數(shù)以億計的粉絲為藝人帶來的社會影響力，是臺灣無論如何也比不了的。

　　除此之外，“有意思”也是臺灣藝人愛來大陸的重要原因。臺灣音樂人黃國倫對大陸綜藝節(jié)目的評價是“百花齊放”，“什麼節(jié)目都有，談話、音樂、戲劇、綜藝真人秀、文化、教育，臺灣就比較單一。”庾澄慶也表示，自己上《中國好聲音》，是因為這是真正讓他覺得有意思的節(jié)目。

　　這一點臺灣節(jié)目製作人有更深體會。臺灣綜藝節(jié)目製作經(jīng)費逐年萎縮，選題重復(fù)單調(diào)，讓製作人失去了創(chuàng)作的土壤和激情。而大陸資金多、市場大，製作人西進後反而找到了實現(xiàn)自我價值的舞臺。曾執(zhí)掌巔峰期《康熙來了》的孫樂欣已和大陸視頻網(wǎng)站合作，詹仁雄、陳致遠等製作人也打算和大陸電視人合作開創(chuàng)新節(jié)目。“至少，我現(xiàn)在可以想像一下做大節(jié)目的感覺了，而不是面對一幫已經(jīng)熟悉得不能再熟悉的人，去講那些我自己都能替他們講的夫妻話題或者小吃美食。”

　　不接地氣難出彩

　　不過，西進尋找新天地既不輕鬆，也不簡單，經(jīng)常有人“水土不服”。黃國倫初到大陸，因為兩地“某些笑的哏不太一樣”，有時候在綜藝節(jié)目上講一些在臺灣會引起鬨堂大笑的哏，這些哏拋給大陸觀眾，“他們聽不懂，沒反應(yīng)。”

　　臺灣編劇的劇本也是這樣，與大陸文化銜接不夠，難以體現(xiàn)大陸都市潮流的現(xiàn)狀。“比如説《一起來看流星雨》、《愛情是從告白開始的》這些劇，都是模倣了成熟的臺灣偶像劇劇本，但完全不符合現(xiàn)在大陸大學(xué)生的生活模式，裏面的生活過於架空。” 在臺灣從事劇本策劃的唐小姐説。

　　不少大陸節(jié)目製作人也表示，“他們(臺灣藝人)的話題還是很局限于臺灣，但我們需要的是更多和內(nèi)地(大陸)結(jié)合的東西。”不接地氣，就很難在大陸出彩。

　　其實早年間，臺灣的明星資源和技術(shù)理念是遙遙領(lǐng)先大陸的。但近年來大陸影視娛樂業(yè)蓬勃發(fā)展，不斷有資金和人才流入，節(jié)目品質(zhì)水漲船高，臺灣市場卻慢慢式微，兩岸實力對比逐漸逆轉(zhuǎn)。以前在大陸火到不行的臺灣元素——偶像劇、臺灣腔、大曝隱私、無厘頭搞笑等，如今再照搬到大陸銀屏，就頗顯尷尬，與主流風(fēng)格不合。

　　為了迎合大陸觀眾口味，臺灣藝人紛紛忙著重新學(xué)習(xí)。字正腔圓的普通話、簡體字、大陸文化、相關(guān)政策……都是必修課。但許多臺灣藝人在大陸兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈之後，還是求路無門，只能暫時回臺灣等待新機會的召喚。“目前的情況是，沒有去不去的問題，只有有沒有人要你去而已。”有藝人感慨。

　　合作模式待探索

　　雖然大陸對臺灣藝人需求量不小，但兩岸的合作模式還遠沒有固定，大家都在探索。

　　目前最常見模式是，臺灣經(jīng)紀人跟大陸經(jīng)紀人合作經(jīng)營一個藝人，或是代理一些藝人。“我認識的很多經(jīng)紀人現(xiàn)在一天到晚跑大陸。”常立欣説，現(xiàn)在臺灣經(jīng)紀人是跑得最勤快的，他們先帶頭往大陸跑，再把藝人帶過去。

　　也有的是“帶頭藝人”去大陸後，再把小夥伴們帶過去。比如愛奇藝的《奇葩説》節(jié)目，自從臺灣資深藝人蔡康永成為該節(jié)目的導(dǎo)師之後，很多臺灣藝人都覺得“可以嘗試”。於是，上過“康熙”的陳漢典、阿雅、謝依霖、沈玉琳、趙正平和小甜甜等人“都來了”。

　　有人懷疑，臺灣藝人集中“登陸”掘金，會不會只有這一波，幾年之後大家又都回歸島內(nèi)了？很多業(yè)內(nèi)人士分析認為，這點根本不必擔(dān)心。大陸的影視娛樂市場還處在發(fā)展階段，遠遠沒有達到飽和，對藝人的需求量在很長一段時間內(nèi)還會比較大。不過隨著大陸市場逐步完善，對藝人的要求會越來越高，有料的藝人更加吃香，濫竽充數(shù)的藝人則難以為繼。有專業(yè)特長的人，像星座專家、心理專家或是魔術(shù)師等，路會走得比較久遠。

　　臺灣電視節(jié)目為啥變難看了？(連結(jié))

　　製作成本低是導(dǎo)致臺灣電視節(jié)目難看的原因之一。臺劇平均一集205萬元(新臺幣，下同)，最低從40萬元起跳。而大陸劇平均一集製作費736萬元，場面浩大的古裝劇單整合本更超過千萬元，例如紅透兩岸的《武媚娘傳奇》，一整合本就要1562萬元。

　　比起戲劇，臺灣綜藝節(jié)目製作費落差更大，平均一集製作費96萬元，中視《華人星光大道》一集400萬元最高。而大陸綜藝節(jié)目平均一集製作費3381萬元，是臺灣的35倍，其中《奔跑吧兄弟》最敢砸錢，第二季一整合本高達8333萬元。

　　不斷回放是讓電視變難看的另一原因。島內(nèi)大部分有線臺平均每天回放超過10小時，《JET綜合臺》一天回放18小時居冠，該頻道《新聞挖挖哇》一天播出7次，攤開節(jié)目表來看，重復(fù)性之高，令人咋舌。