在中國人最重視的闔家歡節(jié)日裏扶老攜幼看電影，是近年來漸漸回溫的家庭化儀式之一。從産業(yè)經(jīng)濟(jì)的意義來看，一部電影的觀看就像推動(dòng)系統(tǒng)機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)的關(guān)鍵引擎，吸引一家人使用公共交通，進(jìn)入消費(fèi)場所，在視聽盛宴後再進(jìn)入大快朵頤的假日共用時(shí)光。無論是在一站式度假的商圈中集中安享閒暇，還是在連續(xù)的城市景觀空間中走走停停，都使電影作為大眾文化工業(yè)重要一環(huán)的功能完成充分的釋放。

　　實(shí)現(xiàn)上述願(yuàn)景並在全年最長公休假的春節(jié)期間保持增長態(tài)勢的重要前提是，有高品質(zhì)的闔家歡類型電影準(zhǔn)確對接市場需要，既能滿足本土觀眾的審美訴求，也構(gòu)成優(yōu)質(zhì)電影資源的自身積累，包括品牌價(jià)值增長、自有技術(shù)升級，IP內(nèi)容更新迭代，以及最重要的，為未來的電影發(fā)展和文化記憶提供豐富而正向的內(nèi)容。壬寅年春節(jié)檔中的三部國産動(dòng)畫電影，《熊出沒·重返地球》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》和《小虎墩大英雄》在一定程度上分區(qū)搭建起了節(jié)日中闔家歡觀影的理想模型，但在精耕本土文化和表現(xiàn)原創(chuàng)故事方面，還存在著更大的拓展空間。

　　敞開格局

　　才能更新慣性配方

　　十二生肖是中國民俗文化所特有的紀(jì)年闡釋系統(tǒng)，融合了歷史悠久的農(nóng)耕文明和多民族相互依存、交流發(fā)展的共同體特徵，是常讀常新的文化資源，為新的藝術(shù)創(chuàng)作提供源源不斷的依傍與靈感。由此形成的一個(gè)心理慣勢就是，到什麼年上什麼片，輪到哪個(gè)生肖就做相應(yīng)物種的文章故事。合轍應(yīng)景的即時(shí)效果固然給春節(jié)賀歲的大銀幕增加了新一年由此開始的喜慶感和辨識度，但是相對固化的角色模型和故事配方也限制了具有最大觀眾潛能的春節(jié)檔動(dòng)畫電影格局，總有意猶未盡的期待在觀影后繼續(xù)升起。

　　《小虎墩大英雄》在上映前獲得的推廣平臺要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)於《熊出沒》和《喜羊羊》。大年三十在央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的演出中，一個(gè)名為《乳虎嘯春》的武術(shù)短劇節(jié)目在情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象上完全預(yù)演了第二天就要登上大銀幕的動(dòng)畫電影，尤其是帶虎尾的虎頭帽和斜挎身上的藍(lán)底印花小包袱，使舞臺上的虎娃和銀幕上的虎墩在形象上完全重合。然而超過12億人次的春晚節(jié)目收視數(shù)量竟然沒有釋放出預(yù)想中的助力效果，大年初一還沒有結(jié)束，《小虎墩》一片的排片率就已經(jīng)下滑到整個(gè)春節(jié)檔電影的底部。觀眾們在觀影后的直接反應(yīng)也或多或少陷入了無語狀態(tài)。怎麼説呢？就是整部影片看起來流暢完整、沒有明顯缺陷，主要人物們的三觀也都正確而端正，有打拼勵(lì)志的正能量，有相互打趣的小搞笑，也不缺乏彼此關(guān)懷和成全的成長弧光，還有效果激烈的武打動(dòng)作畫面，據(jù)製片方説一直從山西晉中打到了甘肅的壯美麥積山。可是上述諸多面向上的表現(xiàn)都止于達(dá)標(biāo)，不夠精彩，缺少包含情緒價(jià)值的內(nèi)在吸引力。

　　幼年遭遇父母遠(yuǎn)離的小虎墩連續(xù)多年戴著媽媽親手縫製的虎頭帽，原本是一個(gè)睹物思人的淚點(diǎn)，因?yàn)槟赣H與孩子在相隔之後再憑舊年信物互相認(rèn)出，永遠(yuǎn)是讓人忍不住淚灑當(dāng)場的共情畫面。可是小虎墩需要在自己臺詞中完成的功能太多，既要表現(xiàn)出對於父母缺席的無盡思念，又要説明影片內(nèi)的情節(jié)發(fā)展時(shí)間一晃已經(jīng)多年，還得附帶説明這麼多年以後，原先的絕世高手總鏢頭已經(jīng)落魄自棄。

　　過於密集而沉重的敘事任務(wù)壓在小虎墩一人身上，留給其他配角人物的自我展示空間就變得有限。影片給出的折衷方案是增強(qiáng)其他人物的類型化和臉譜化程度，比如讓總鏢頭模倣金庸武俠中的性別反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，在傳統(tǒng)女紅的繡花、繡鞋墊中磨練劍術(shù)心法，後續(xù)在決戰(zhàn)中和小虎墩一起用細(xì)線縫針的誇張搞笑戰(zhàn)法猛攻強(qiáng)敵的下盤，戰(zhàn)勝此前不可一世的終極大反派。一連串的打法顯然在不厭其煩地重復(fù)徐克，致敬港片，沒有精準(zhǔn)捕捉到真正感人的童真意趣。相應(yīng)地，缺少了獨(dú)特主角光環(huán)的小虎墩只能在結(jié)尾處重新回到原點(diǎn)，沒有成長為片名中的大英雄，而只是繼續(xù)在口頭上重復(fù)“忠義護(hù)鏢，使命必達(dá)”，頭上依舊頂著沒有發(fā)揮任何情感功能，僅僅充當(dāng)生肖裝飾的虎頭帽。

　　和《小虎墩大英雄》一樣將老虎形象作為生肖裝飾的動(dòng)畫片還有《喜羊羊灰太狼之筐出未來》。這一次的羊村故事徹底離開了青青草原，改為守護(hù)者隊(duì)打籃球、贏比賽的團(tuán)體勵(lì)志。熟悉日係動(dòng)漫的觀眾們稱之為熱血運(yùn)動(dòng)番，開心地從中找到各種灌籃高手的人物和戰(zhàn)術(shù)打法的對應(yīng)改寫，比如全片開場時(shí)的靈魂之問——“籃球?qū)δ阋馕吨颤N”，以及重回賽場時(shí)的情節(jié)轉(zhuǎn)折臺詞——“我想打籃球”，都是刻在灌籃迷心底的座右銘。同樣，喜愛NBA的球迷們則開心地指認(rèn)著，這個(gè)或者那個(gè)標(biāo)誌性動(dòng)作來自哪家隊(duì)伍的哪一個(gè)球星，比如喜羊羊?qū)姨鞘钩觥案窳止健保€有烈虎隊(duì)的核心球員虎翼，他的不良少年初始化人設(shè)、臟辮造型、著裝細(xì)節(jié)和進(jìn)球後向?qū)κ謹(jǐn)[出的挑釁動(dòng)作等，與得分王艾弗森密切對應(yīng)。因此也形成了和《小虎墩大英雄》一樣的生肖符號表面化應(yīng)用問題——虎的形象元素是應(yīng)景設(shè)置，隨時(shí)都可調(diào)可換。假如十二生肖中真的有同為猛獸的獅子，那麼烈虎隊(duì)的全部隊(duì)員都變身為獅子，從虎翼、虎山、白虎一一變?yōu)楠{頭、獅山、白獅，對於劇情故事的發(fā)展也不會(huì)造成任何影響。

　　情緒價(jià)值

　　源自IP擴(kuò)容的創(chuàng)新自覺

　　相較于表面化地調(diào)配生肖元素與自有IP的配方手法，《熊出沒·重返地球》表現(xiàn)出另辟蹊徑的努力，努力跟上全民科幻和宇宙航空的熱點(diǎn)關(guān)注，為熊二貪吃、愛闖禍的形象加上了高科技機(jī)甲戰(zhàn)士的硬核內(nèi)容，讓小動(dòng)物們歡樂棲息的狗熊嶺成為外星生物到訪的地球第一站。影片在整體上表現(xiàn)出IP擴(kuò)容的創(chuàng)新自覺，反映在受眾市場上則是票房與口碑在三部動(dòng)畫電影中都居於最高水準(zhǔn)。

　　根據(jù)影片出品方介紹，此次《重返地球》的製作重心在於特效技術(shù)。在全片2000多個(gè)鏡頭中，特效量佔(zhàn)到了80%以上。不僅給外星生物阿布升級了毛髮特效，並且做了3D效果增強(qiáng)，在達(dá)到蓬鬆發(fā)量的基礎(chǔ)上還能粗細(xì)分明，進(jìn)一步追求纖毫畢現(xiàn)。除了生物形象特效之外，在構(gòu)建賽博化的都市場景建模和空中機(jī)甲作戰(zhàn)等燃爆環(huán)節(jié)裏，單幀場景的特效粒子數(shù)量達(dá)到了百億級別，單幀畫面的渲染時(shí)長也超過了20小時(shí)每一幀。

　　技術(shù)上的量級式跨越在提升視效方面獲得了顯著的成績，《熊出沒·重返地球》在多個(gè)關(guān)鍵場景中為國産動(dòng)畫電影貢獻(xiàn)了標(biāo)桿性的畫質(zhì)。影片在表現(xiàn)萊爾特遺跡和“天火”作戰(zhàn)等段落中，集中力量打造出了動(dòng)畫電影藝術(shù)所特有的“異境感”，既包含現(xiàn)實(shí)世界的鏡像倒影，又突出地表現(xiàn)了動(dòng)畫審美本身的非現(xiàn)實(shí)一面。

　　阿布帶著熊二回到位於南極地區(qū)的萊爾特文明保留地，在理念上延續(xù)了“熊出沒”系列一直堅(jiān)持的保護(hù)環(huán)境、愛護(hù)地球的人物行動(dòng)基礎(chǔ)，而在畫面風(fēng)格上則更為強(qiáng)力而集中地傳達(dá)出暖意的闔家歡抒情樣式。高飽和色彩的光譜色域使畫面看上去美得超乎現(xiàn)實(shí)，同時(shí)涵有記憶起伏一般的詩意化境。支撐阿布重返地球?qū)ふ腋改赣H的情節(jié)原動(dòng)力在畫面中彰顯出充分的動(dòng)力價(jià)值和美感吸引，慈愛雙親的形象在溫暖家門前歡迎孩子回家，有效地實(shí)現(xiàn)了闔家歡觀影的情緒價(jià)值。隨著情感高點(diǎn)的拉動(dòng)，敘事迅速切回阿布的重臨視角，它看到兒時(shí)的自己雀躍著跑過去，帶領(lǐng)著很多觀眾在動(dòng)畫中溫故了童年。這一幕設(shè)計(jì)與技術(shù)達(dá)成觸動(dòng)了不同年齡層次上的觀眾，更讓曾經(jīng)主打低幼向産品的熊出沒系列擴(kuò)展到親子觀影的範(fàn)圍，為未來發(fā)展提供了有益的自有技術(shù)積累。

　　綜觀春節(jié)檔三部動(dòng)畫電影的表現(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)産能釋放與創(chuàng)作提升仍然是行業(yè)發(fā)展的重中之重。期待更多的精彩原創(chuàng)故事，在經(jīng)過高新技術(shù)的加持融合後，為闔家歡觀影市場注入新的活力。

　　（楊俊蕾，作者為復(fù)旦大學(xué)中文系教授）