讓破損、模糊的老電影恢復原貌，給黑白片上色讓其煥發(fā)光彩，通過新技術(shù)彌補原片缺憾……電影修復師仿佛擁有一雙魔術(shù)手，在他們一幀幀的精心修復下，那些銀幕佳作舊貌換新顏，讓影迷感受到經(jīng)典的“溫度”。近期，《紅高粱》《上甘嶺》《青春之歌》《永不消逝的電波》等經(jīng)典影片亮相，它們都經(jīng)過了中國電影資料館電影修復師們的精心修復。

　　修復師討論《永不消逝的電波》修復工作。

　　從物理修復到藝術(shù)修復

　　“一般來説，電影修復的流程共有三步：物理修復、數(shù)字修復和藝術(shù)修復。”中國電影資料館製作部主任黎濤介紹，物理修復，主要指對電影膠片進行清潔、修補等。中國電影資料館在西安有一個巨大的膠片庫，存放著大量的電影原底膠片，需要修復的影片首先在那裏接受完物理修復，才會被送到北京，開始後續(xù)數(shù)字修復。

　　如果説物理修復還算是一門“縫縫補補”的手藝活兒，那麼接下來的數(shù)字修復可就複雜多了。數(shù)字修復，指利用最新的數(shù)字技術(shù)將影片數(shù)字化，完成初步的修復與保存。“把膠片掃描進電腦，完成數(shù)字化轉(zhuǎn)換；修復畫面裏的劃痕、噪點、閃爍；修復聲音，與畫面合成……這些都是數(shù)字修復需要做的。”黎濤説。

　　不過，電影的修復除了靠技術(shù)，更關(guān)鍵的是要進行藝術(shù)修復。“修舊如舊”是電影修復的一大原則，如何讓修復後的影片最大程度地貼合原片，這就需要對影片的整體風格、細節(jié)等進行把控。

　　彌補當年拍攝的不足

　　那些本來就是黑白的老電影，要怎麼才能煥發(fā)色彩呢？藝術(shù)修復便是在考證原片色彩的基礎(chǔ)上，為黑白電影上色。由資料館修復的經(jīng)典紅色影片《永不消逝的電波》曾在第十一屆北京國際電影節(jié)開幕式驚艷亮相，它是全球第一部黑白轉(zhuǎn)彩色的故事片。

　　如何確定一部影片每個畫面裏所有內(nèi)容的色彩，需要大量考證。片中孫道臨飾演的男主角李俠所穿軍服的顏色，就著實讓修復師們花了一番功夫。“新中國成立前，全國軍服的顏色都不統(tǒng)一，有綠的，有黃綠的，有灰藍的，所以我們在修復時首先要做軍服顏色的試驗。”黎濤説，修復師們查閱了大量歷史資料，還跑到軍事博物館去看相關(guān)的軍服文物。“片頭李俠一開始在延安接受任務，當時延安那邊的軍服應該是灰藍的；片尾李俠用生命發(fā)出那封電報時，解放上海的解放軍穿的軍服基本都是綠的，但李俠電報的接收方當時已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了西柏坡，後方的同志們還應該穿灰藍軍服。而且，李俠的身份是老同志，老紅軍軍服的領(lǐng)口還有紅領(lǐng)章，雖然後來拆掉了，但那塊印記還會存在，所以上色時還要把這個細節(jié)還原出來。”

　　片中還有一場戲是上海的街景，修復師們翻閱了大量當年的老上海照片，沒想到還真找到了拍有當時相同街道、建築的照片，上面還有廣告牌——雖然不是同一塊廣告牌——但至少讓修復師們知道了當時上海的廣告牌是什麼樣子，可以去倣照。

　　“當年受到經(jīng)濟條件限制，有的場景做得沒那麼真實，有一些舞臺感，比如木板墻做得比較簡陋，或者窗外畫的是固定的鏡片風景，我們也可以通過修復把原片不完善的地方變得更加理想。”黎濤説。

　　修舊如舊還原當初視效

　　電影修復的最高境界，便是修舊如舊，如果能找到影片主創(chuàng)，請他們參與調(diào)色工作，就能更好地還原影片的畫面效果。

　　“我們都知道《紅高粱》肯定整體是一個偏紅色色調(diào)，但是它到底紅到什麼程度，紅到什麼樣效果，沒人説得清。”電影修復師孫帆説，他們請來了《紅高粱》攝影指導顧長衛(wèi)，他看完修復師們的調(diào)色後説：“你這個還不夠特別，我們想要那種黃昏調(diào)，很暖很紅的感覺。”在主創(chuàng)的建議下，修復工作得到了最精準的參照。

　　修復《那山那人那狗》時，該片導演霍建起也來了，他説，片中有一段石板路的鏡頭，當時他想拍出湖南濕漉漉的感覺，然而拍攝時正值酷暑，灑水車又上不了拍攝地所在的山區(qū)，最後只能用人工挑水，潑到石板路上，然而效果仍然不理想，這個鏡頭也一直成為他心中的遺憾。但如今依靠修復技術(shù)，修復師們通過調(diào)色和特效，滿足了霍建起當年“濕漉漉”的願望。孫帆説，彌補遺憾，或者説讓影片更加完善，也是影片修復的作用之一。

　　電影修復師胡曉彬剛接手《祝福》修復工作時，原片未調(diào)色的畫面讓他大感驚喜，因為這部影片的膠片保存得比較好，畫面很是鮮艷。“修《祝福》之前我修了《林家舖子》，這兩部影片的攝影和美術(shù)是同一批人，風格非常接近，我就想，顏色會不會也很接近，但實際上並不是。”

　　胡曉彬和同事找來了《祝福》導演桑弧的導演闡述和攝影指導錢江的攝影闡述，發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)開篇就強調(diào)，本片雖然是新中國第一部彩色故事片，但因為是悲劇，不宜絢麗奪目，而是一種淡彩色的味道。這一下就給修復定下了基調(diào)，修復師們便按照主創(chuàng)的原意，將影片一點點調(diào)成冷冷的色調(diào)。

　　“其實電影修復跟故宮裏修文物是一個概念，不可能做舊，更不可能創(chuàng)新，而是一種精準還原，無論什麼顏色，都有依據(jù)。我們的每一部影片修復，都是對一個經(jīng)典的還原和保護。”電影修復師王崢説。

　　修復不能畫蛇添足

　　聲音也是電影的重要組成元素之一，除了修復畫面，修復師們也會對影片聲音展開修復。限于當年的技術(shù)條件，很多老電影都是單聲道，但在今天技術(shù)的輔助下，可以上升到5.1聲道，實現(xiàn)飽滿的環(huán)繞音效果。

　　“過去的一些老電影沒什麼聲音效果，我們在修復的過程中就可以做一些擬音，加上一些效果音。”黎濤介紹，“比如《女籃五號》，原片裏腳步聲、拍球投籃的聲音、現(xiàn)場觀眾的聲音都沒有，我們就找到擬音團隊，去專門的錄音棚用專業(yè)道具做擬音，然後添加到影片中。還有《上甘嶺》裏的飛機聲、炮聲，原本聽起來都是從觀眾前面發(fā)出來的，我們經(jīng)過處理之後，能做出感覺飛機從頭上飛過去的聲音。”

　　不過，有時候聲音也不是越多越好。修復《永不消逝的電波》時，擬音團隊一開始給影片加了很多聲音，比如狗叫聲、鳥叫聲，聽起來聲音是豐富多了、飽滿多了，但細想?yún)s經(jīng)不起推敲。“比如反派正在屋裏商量怎麼迫害主角時，邊上突然傳來鳥叫聲，這就有點齣戲。而且這個故事發(fā)生在城市，有太多動物的聲音也不符合實際。”黎濤説，這些不太恰當?shù)穆曇糇钺岫既サ袅恕！半娪靶迯捅仨毜檬恰毠?jié)控’，一是要深入了解修復的電影，二是每一處細節(jié)都要細緻嚴謹，不能馬虎。”