于啟全的面塑作品《清明上河圖》。邱宇哲攝（人民視覺）

　　一團(tuán)、一按、一撥，不過幾秒，麵糰上便出現(xiàn)人物的眉眼。在遼寧瀋陽於氏面人製作技藝傳承人于啟全手裏，短短十幾分鐘，一個(gè)活靈活現(xiàn)的面人就能製作完成。

　　今年53歲的于啟全8歲起就學(xué)習(xí)面塑。“最初只是做著玩，沒想到越做越入迷。”于啟全説。

　　面塑作品，尤重神韻。“如果只為求‘像’，那完全可以用高清相機(jī)、3D列印等手段來複製，面塑作品的獨(dú)特恰恰在於能夠體現(xiàn)手工製作的痕跡，融入創(chuàng)作者的感情。”于啟全説。

　　2012年起，于啟全進(jìn)行了一次大膽的嘗試——用面塑藝術(shù)對《清明上河圖》進(jìn)行再創(chuàng)作。“1996年，我在新華書店買了一幅影印版的《清明上河圖》，一直想把它用面塑呈現(xiàn)出來。”于啟全説。

　　將平面畫作變成立體作品，整體寬度要延長到半米；每個(gè)人物的高度在2釐米至2.5釐米之間，五官甚至鬍鬚都要清晰可見。為此，于啟全做了大量文本研究工作，還專門製作了縮小版的面塑工具。最終完成的面塑版《清明上河圖》長達(dá)6米，包含500多個(gè)人物、50多只動(dòng)物以及眾多船隻、建築等。

　　“壓力很大，也是一種磨練。”于啟全説，《清明上河圖》中的人物都是成組出現(xiàn)的，需要準(zhǔn)確表達(dá)出他們之間的互動(dòng)，有時(shí)一個(gè)人物不對勁，一組人物都要重做。為了追求整體性，他創(chuàng)作時(shí)常一氣呵成，最多的時(shí)候一口氣製作二十幾個(gè)人物，連著做了好多遍才滿意。

　　于啟全的工作室中，擺著貴妃醉酒、穆桂英掛帥等很多歷史題材作品，“傳統(tǒng)技藝的傳承越來越受重視，文化交流、展示展覽的平臺(tái)越來越多。”2015年，于啟全的面塑技藝被評(píng)為瀋陽市非物質(zhì)文化遺産項(xiàng)目，他開始思考如何讓傳統(tǒng)技藝走得更遠(yuǎn)。

　　“傳統(tǒng)技藝不能一直停留在過去，如果不能融入當(dāng)下生活，談傳承就很難。”于啟全説。現(xiàn)在，他一方面將面塑作品與現(xiàn)代題材相結(jié)合，創(chuàng)作了《抗疫》等作品，另一方面將面塑從靜態(tài)的作品推向動(dòng)態(tài)的表演，進(jìn)行現(xiàn)場速塑創(chuàng)作。

　　“速塑創(chuàng)作，即在短時(shí)間內(nèi)瞬間捕捉對象特點(diǎn)，快速塑造出對象的動(dòng)作、形象和神韻。”于啟全表示，進(jìn)行速塑創(chuàng)作，需要悟性，更需要長時(shí)間的積累，才能有在人前表演的底氣。

　　于啟全多次受邀帶著他的面人到韓國、德國、俄羅斯等國家進(jìn)行文化交流。“小小的面人從曾經(jīng)的沿街叫賣到如今走上世界舞臺(tái)，這是作為手藝人的自豪，也是更大的責(zé)任。”于啟全感慨。（記者 胡婧怡）