我們需要一個封閉的環(huán)境、一個巨大的銀幕，黑場，觀眾才有可能識別出紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的生活的多個層面，人物一個小小的舉動、一個小小的表情，都可能觸動他。

　　---------------

　　最近院線正在上映的紀(jì)錄片中，票房最好的是《九零後》，1000余萬。其次是《大學(xué)》，500余萬。兩部片子的豆瓣評分，分別是8.2分，8.1分。紀(jì)錄片叫好不叫座，排片量低，票房低，似乎成了一個略顯悲情的常態(tài)。根據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，2014年以來上映的紀(jì)錄片中，前10名票房加起來不到10億，其中前兩名佔了一半多。

　　《大學(xué)》的創(chuàng)作團隊來自清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院清影工作室，20年來，加上學(xué)生作品，清影出了三四百部紀(jì)錄片，其中在院線上映的，包括《大學(xué)》《我在故宮修文物》在內(nèi)，一共6部。

　　“‘清影’已經(jīng)算是電影院的‘釘子戶’了。”清影工作室創(chuàng)始人之一、清華大學(xué)教授雷建軍説，“但紀(jì)錄片真的需要進影院。”

　　中青報·中青網(wǎng)：為什麼紀(jì)錄片在院線的票房總是不太理想？

　　雷建軍：電影在誕生之初就是紀(jì)錄片，把日常生活搬到大銀幕上放。當(dāng)時的紀(jì)錄片也是作為奇觀存在的。那個時代，人與人之間的連接很少，一個美國人在大銀幕上看到了非洲人、亞洲人，會覺得很神奇；漸漸地，世界的連接度越來越高，觀眾不能滿足於只看日常生活，電影需要越來越多的“奇觀”才能吸引觀眾。好萊塢在上世紀(jì)二三十年代飛速發(fā)展，就是把日常生活整個戲劇化、奇觀化。

　　所以，影院從一開始就需要奇觀，這一點從來沒有變過。

　　中國的電影業(yè)這些年發(fā)展迅速，實際上是商業(yè)電影的增長。也有不同的人做過藝術(shù)電影的努力，但成功的例子偏少。對於紀(jì)錄片，尤其是人文社會類的紀(jì)錄片，以記錄普通人的生活為主，和現(xiàn)在商業(yè)院線的氣質(zhì)是不匹配的。

　　商業(yè)院線的目標(biāo)群體非常明確，就是要抓住能來消費的人。觀眾到影院，需要付出時間成本、吃飯和電影票的開銷，等等，這是一個綜合性消費。花這麼高的成本，消費者顯然更希望通過大銀幕得到快感，這可能是紀(jì)錄片給不了的。

　　中青報·中青網(wǎng)：觀眾也不是不愛看紀(jì)錄片，像《我在故宮修文物》《舌尖上的中國》都在網(wǎng)際網(wǎng)路上獲得了很高的點擊量和好評度。

　　雷建軍：視頻平臺對觀眾來説，只要買了會員，不管看什麼幾乎都是零成本。對影院來説，一場電影只有幾個觀眾來看，是要賠錢的。我很理解院線經(jīng)理，不排片是對的；對觀眾來説，喜歡看紀(jì)錄片，在視頻網(wǎng)站上看就好了，不必花時間和金錢成本特地跑到電影院。

　　中青報·中青網(wǎng)：那紀(jì)錄片為什麼一定要進院線呢？

　　雷建軍：紀(jì)錄片中有一個非常大的類型，就是記錄日常生活。片中人物不會像明星那麼耀眼，劇情沒有那麼大的強度，視聽效果也沒有那麼好……但正因為此，我們更需要一個封閉的環(huán)境、一個巨大的銀幕，黑場，觀眾別的東西也看不了了，就安靜地看著銀幕。這樣，他才有可能識別出紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的生活的多個層面，人物一個小小的舉動、一個小小的表情，都可能觸動他。而在手機上、電腦螢?zāi)簧峡矗o(jì)錄片的那些厚度，觀眾很可能get不到。

　　中青報·中青網(wǎng)：是不是有的紀(jì)錄片從一開始就沒想進電影院？

　　雷建軍：其實，絕大部分紀(jì)錄片最開始的目標(biāo)都不是進影院，能進影院的屬於極少數(shù)。而奔著影院去做，比如在影像、剪輯、後期處理上，按照電影標(biāo)準(zhǔn)去做，成本相對也高。所以，絕大部分紀(jì)錄片只是為了記錄。

　　以前導(dǎo)演把紀(jì)錄片拍出來，是表達一個現(xiàn)象和自己的一些想法；現(xiàn)在我們覺得，紀(jì)錄片拍出來，應(yīng)該讓更多人看到，而不僅僅是作為一個藝術(shù)品存在。我們本來就是大學(xué)的新聞與傳播學(xué)院，不能只局限于做個人表達。

　　中青報·中青網(wǎng)：目前票房較好的紀(jì)錄片有哪些？

　　雷建軍：帶有特殊屬性的，比如講述“慰安婦”現(xiàn)狀的《二十二》，票房1.7億。此外，自然類的會好一些，這屬於紀(jì)錄片中一個獨立的類型，《我們誕生在中國》票房6600多萬，《地球神奇的一天》4778萬。而對於人文社會類紀(jì)錄片，1000萬票房都是很難的，2000萬基本就是天花板了。

　　清影的片子，目前最好的《喜馬拉雅天梯》，1100多萬；《我在故宮修文物》不到650萬；《大學(xué)》目前500多萬。其實《大學(xué)》的觀眾群體會比一般的紀(jì)錄片更大一些，它至少適合所有的中學(xué)生看。但它依然存在一個問題，缺發(fā)行經(jīng)費。

　　中青報·中青網(wǎng)：如果票房一直欠佳，紀(jì)錄片怎麼才能在電影院待下去？

　　雷建軍：歐洲有藝術(shù)院線，也許觀眾不多，但還是一場一場一直放下去，因為有政府補貼。我認(rèn)為紀(jì)錄片拍攝不是非得要補貼，但是紀(jì)錄片發(fā)行是需要政府幫助的。今天，每一條推送到你手機上的資訊，除了國家大事和突發(fā)新聞，其他的背後幾乎都有著商業(yè)元素，紀(jì)錄片也許是個單純的例外。紀(jì)錄片又重要又脆弱，它承擔(dān)的功能有些像司馬遷，首先是對當(dāng)代史的記錄，然後才是作者自己的表達。紀(jì)錄片想在電影院待住，無論中國還是外國，都需要政府補貼來支援。

　　中青報·中青網(wǎng)：點映似乎是近年來興起的一個好方法？

　　雷建軍：對，點映就像紀(jì)錄片界的“拼多多”，運用網(wǎng)際網(wǎng)路技術(shù)，把觀眾零散的需求用低成本的方法整合起來，湊夠30人就能開一場，既讓影院不虧本，也讓觀眾有片可看，對片方來説也省了很多宣發(fā)費用。

　　中青報·中青網(wǎng)：現(xiàn)在紀(jì)錄片票房最好的城市有哪些？

　　雷建軍：北京、上海、廣州、深圳，是紀(jì)錄片的主要票房城市，這兩年新起來的有杭州、成都。點映有一個好處，即便你住在很偏遠的地方，只要能找到30個志同道合的人去影院，依然能看到你想看的電影，這就把選擇權(quán)交給了觀眾。