200多年前，乾隆皇帝在自己精心設(shè)計的符望閣內(nèi)添了一幅巨型貼落，4米多高、近3米寬的墻面有一幅錯落有致的青綠山水；200多年後的今天，故宮博物院的匠人們用最穩(wěn)妥的科技手段為這件《蔣懋德畫山水圖貼落》全方位體檢，量身設(shè)計修復(fù)方案，用傳統(tǒng)手藝撫平折痕。

　　昨天，故宮文保科技部修復(fù)室裏，青山綠水半卷展示。故宮博物院副院長趙國英介紹，5月18日，首都博物館將推出《萬年永寶——中國館藏文物保護(hù)成果展》，屆時觀眾可一睹這件文物的全貌。這是該院首次將尺幅如此巨大、病害情況如此嚴(yán)重的一件書畫類文物進(jìn)行精心修復(fù)。

　　用“光”揭秘貼落行蹤

　　符望閣位於故宮東北部非開放區(qū)域，樓內(nèi)以各種不同類型的裝修巧妙地分隔空間，穿門越檻之際，往往迷失方向，故有“迷樓”之稱。《蔣懋德畫山水圖貼落》曾是符望閣內(nèi)一面“墻紙”。修復(fù)前，它已傷痕纍纍。故宮博物院修復(fù)組組長楊澤華説，貼落一直折疊存放，因為尺幅太大，絹質(zhì)糟朽、缺失嚴(yán)重，修復(fù)師也不敢輕易打開，一碰就掉渣，渾身上下至少十幾道折痕，還出現(xiàn)了斷裂、空鼓、起翹、缺失等病害。

　　為了盡可能恢復(fù)原貌，修復(fù)人員引入一系列科學(xué)設(shè)備進(jìn)行“問診”。比如經(jīng)過透光拍攝，可以清晰地看到貼落背襯裏有三處題簽；再詳細(xì)比對題簽的書法，發(fā)現(xiàn)其結(jié)字、用筆等手法皆不相同，並非一人所書。足有成人巴掌大的題簽揭秘了貼落的行蹤秘密：該畫作于清末就從墻壁上揭下並卷折存放多年，導(dǎo)致畫作出現(xiàn)斷裂等嚴(yán)重病害。

　　“左輪手槍”還原畫家筆觸

　　在修復(fù)室，多光譜成像設(shè)備被修復(fù)師們戲稱為“左輪手槍”——通過八濾波片輪轉(zhuǎn)拍攝文物，讓現(xiàn)代修復(fù)師與古代畫家隔空對話成為可能。

　　故宮文保科技部副主任雷勇展示了三張圖，每張都使用不同波長的光拍攝。“你看，可見光波長下，可以清晰地看到深淺不同的樹葉效果，但是在950奈米波長下，淺色的樹葉就消失了。”這説明畫家描繪淺色的樹葉主要用了靛藍(lán)染料，深色的樹葉其實用的墨色，這些細(xì)節(jié)會給後期全色修復(fù)時提供參考。

　　“通過紅外成像技術(shù)，在近紅外波段下可以清楚地觀察到貼落畫中碳墨線條分佈的情況，相當(dāng)於看到了畫家最初的底稿，看清了顏料下掩藏的一些細(xì)節(jié)。”楊澤華説。

　　5月到首博可逛“迷樓”

　　如今，巨幅貼落修復(fù)完成，正在為200餘年來首次出宮做最後準(zhǔn)備。“展覽結(jié)束後，回到故宮會繼續(xù)展出。但由於歷史原因，符望閣裏的格局已發(fā)生變化，這件貼落不能回到原處了。”楊澤華笑著介紹。

　　“在虛擬空間，它還可以‘回家’。”故宮資料資訊部主任蘇怡接過話茬兒，“我們復(fù)建了一座虛擬的符望閣，觀眾不僅可以走近觀賞這件貼落，還可以了解‘喚醒’文物的全過程。預(yù)計5月，觀眾在首博就能走進(jìn)這座‘迷樓’。”

　　新聞現(xiàn)場

　　“耐下心，追求更完美”

　　“科技手段讓修復(fù)更精準(zhǔn)更完美，但修復(fù)的過程依舊需要耐下性子，不急不躁。”在修復(fù)室裏，剛修復(fù)完成的《蔣懋德畫山水圖貼落》被掛在架子上展示，故宮博物院修復(fù)組組長楊澤華湊近畫，不時點評細(xì)節(jié)，“點點滴滴都是課題，值得仔細(xì)琢磨。”

　　“這件貼落是近年來故宮修復(fù)貼落中最大尺幅的一件。”楊澤華説，修復(fù)保護(hù)難度因此倍增，特別考驗修復(fù)人員揭畫心、全色時的耐力。“沒有捷徑，就是一點點的修。”故宮博物院紀(jì)委書記羅先良説，這次修復(fù)工作，是“文化+科技”的文保理念的具體體現(xiàn)，也是現(xiàn)代文物保護(hù)和展示工作的一次經(jīng)典範(fàn)例。未來，這樣喚醒文物的過程將成為故宮的常態(tài)。本報記者 劉冕 崔樂