從國家博物館的“針灸銅人”，到河北博物館的“長信宮燈”；從吐魯番博物館的《大唐西域記》，到武漢博物館的《江漢攬勝圖》；從延安革命紀(jì)念館的“小炕桌與《沁園春·雪》”，到中國科技館的“神舟一號(hào)返回艙”……辛醜年春節(jié)期間，《博物館説》網(wǎng)路短視頻亮相“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”學(xué)習(xí)平臺(tái)，百餘件鎮(zhèn)館之寶、國家珍藏由雲(yún)端“飛入尋常百姓家”。

　　由中央宣傳部文藝局、文化和旅遊部藝術(shù)司、國家文物局博物館與社會(huì)文物司主辦的這次推廣活動(dòng)，匯集前三批全部130家國家一級(jí)博物館和13家全國重點(diǎn)美術(shù)館館藏珍品，以館長或?qū)＜覟橹v解人，以短視頻形式，從推動(dòng)中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的角度，提煉文物蘊(yùn)含的智慧、氣度和神韻，展現(xiàn)文物的歷史分量、文化含量、當(dāng)代價(jià)值和世界意義，推動(dòng)文物“活起來”。

　　央視科教頻道于3月1日起播出同名紀(jì)錄片，觀眾還可通過學(xué)習(xí)強(qiáng)國、人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、央視網(wǎng)及愛奇藝、快手、芒果TV等觀看，東方出版社將推出同名圖書。

　　足不出戶便能“穿越時(shí)空”，漫遊歷史文化長河。在與珍貴文物的一次次親近中，我們感悟傳統(tǒng)，觸摸文脈，張揚(yáng)文化自信。

　　折射歷史

　　擁有超過186萬件（套）文物藏品、奇珍異寶燦若群星的故宮博物院，在《博物館説》中選擇了“貌不驚人”的石鼓。

　　多方考證研究或?yàn)榍貒z物，歷經(jīng)劫難文字磨滅殘損甚多……漫長的研究史、坎坷的流傳史，幾分鐘的短視頻，將這套“中華第一古物”的前世今生娓娓道來。

　　打破時(shí)空限制，走出館舍天地。一件件凝結(jié)著祖先智慧、閃耀著文明光芒的國寶，喚起人們對(duì)深厚而燦爛的中華文化的認(rèn)同與驕傲。

　　“《博物館説》的參與單位陣容之強(qiáng)、規(guī)模之大，前所未有。”國家博物館副館長白雲(yún)濤説，“各文博機(jī)構(gòu)所介紹的文物，都是千中挑、萬中選，見證歷史、承載文明、賡續(xù)民族精神的國寶級(jí)文物。”

　　白雲(yún)濤介紹，現(xiàn)有可移動(dòng)文物展出率，就大中型國有文博機(jī)構(gòu)而言，大多沒有超過所藏的10%，有的甚至不能超過5%。“相比於以往文博工作者在文物‘活起來’方面的諸多探索，《博物館説》的亮點(diǎn)就在於形成了規(guī)模效應(yīng)。”

　　在國家文物局博物館與社會(huì)文物司司長羅靜看來，《博物館説》充分發(fā)揮博物館在傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的作用，將網(wǎng)路短視頻等最具活力的網(wǎng)路內(nèi)容表現(xiàn)形式與博物館講解相結(jié)合，推動(dòng)中華文化新媒體傳播，創(chuàng)新文物價(jià)值傳播推廣體系。

　　教育後輩

　　《博物館説》遴選的眾多鎮(zhèn)館之寶裏，有很多是從激情燃燒的歲月中走來的紅色文物，每件背後都有一個(gè)可歌可泣的故事。

　　中國人民革命軍事博物館推介的一把經(jīng)歷過抗美援朝的銅質(zhì)衝鋒號(hào)，曾有“嚇退一個(gè)營”的壯舉——1951年1月釜谷裏南山戰(zhàn)鬥中，志願(yuàn)軍347團(tuán)7連僅剩7人，千鈞一髮之際，身負(fù)重傷的代理連長鄭起吹響衝鋒號(hào)，嘹亮的號(hào)聲讓敵人以為志願(yuàn)軍大部隊(duì)到了，嚇得逃回山下。

　　中國人民抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館拿出的珍藏，是一套在戰(zhàn)火硝煙中創(chuàng)作出來、印在當(dāng)時(shí)晉綏根據(jù)地特有的土紙“馬蘭紙”上的系列木刻組畫《一二〇師在華北》。

　　“這套版畫不但是珍貴的革命文物，也是傑出的紅色藝術(shù)品，提醒著來來往往的參觀者，牢記革命先烈舍生取義、為國而戰(zhàn)。”館長羅存康説。

　　紅色文物專家、軍事博物館原副館長佘志宏認(rèn)為，紅色文物映照初心、教育後人，對(duì)深入了解中國共産黨百年光輝歷程有著十分重要的作用。

　　“在全黨開展黨史學(xué)習(xí)教育的背景下，紅色文物有利於增強(qiáng)黨史教育的針對(duì)性、有效性。”佘志宏説，“講好革命故事，傳承紅色基因，讓不會(huì)説話的紅色文物成為生動(dòng)活潑、有機(jī)聯(lián)繫的教材，吸引學(xué)生、青年走進(jìn)博物館。”

　　“活化”經(jīng)典

　　據(jù)説，齊白石畫畫有“原則”，不畫未見之物，比如“鱗蟲中之龍”。那麼齊白石畫沒畫過龍呢？收藏其作品最多的機(jī)構(gòu)北京畫院在《博物館説》中揭曉了答案——

　　齊白石《十二屬圖》中的《雲(yún)龍》，翻捲的烏雲(yún)佔(zhàn)據(jù)畫面大部分空間，龍嘴下一道白色閃光突顯其神通，圓睜雙目的一點(diǎn)焦墨，更是點(diǎn)睛之筆……

　　“齊白石是從本民族文化土壤中成長起來的藝術(shù)大師，他繼承和發(fā)揚(yáng)了民族繪畫的傳統(tǒng)。”北京畫院院長、北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮説，新科技和新媒體助力我們更好地繼承和傳播民族藝術(shù)，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，擴(kuò)大中華文化世界影響力。

　　徐悲鴻《立馬》、關(guān)山月《山村躍進(jìn)圖》、潘鶴《艱苦歲月》……全國重點(diǎn)美術(shù)館精選的館藏珍品，彰顯民族審美取向。“活化”經(jīng)典，激勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作，凝聚時(shí)代精神。

　　在中國美術(shù)館12萬餘件藏品中，館長吳為山選擇方增先1955年創(chuàng)作的中國畫《粒粒皆辛苦》介紹給大家。

　　一個(gè)趕驢車的老農(nóng)，停下來把掉在地上的麥穗一個(gè)一個(gè)撿起來。這麥穗剛剛從土地上收穫過來，在老農(nóng)的手上充滿生命感……

　　“在新中國美術(shù)史上，還有很多很多這樣優(yōu)秀的作品。透過這些作品我們可以看到中國人民積極向上、揚(yáng)眉吐氣的精神面貌。這種精神面貌充滿社會(huì)主義建設(shè)的力量與豪情，鼓舞著新時(shí)代耕耘者。”吳為山説。