街舞、説唱能否與中國(guó)風(fēng)進(jìn)行融合？這個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的話題，不少綜藝節(jié)目一直在進(jìn)行嘗試與探索。

　　人化為船，俠者坐水行舟。一葉扁舟，簫聲入耳，歸隱山野……在《這！就是街舞3》的一期節(jié)目中，街舞選手錶演的《俠隱》讓觀眾直呼“太炸”。舞蹈結(jié)合山水畫(huà)作，帶來(lái)剛?cè)醽K濟(jì)的起伏變化；而行舟、擊鼓的創(chuàng)意編舞踩點(diǎn)古典音樂(lè)，強(qiáng)烈畫(huà)面感中凸顯國(guó)風(fēng)意蘊(yùn)。

　　作為一檔街舞競(jìng)技類節(jié)目，選手們的水準(zhǔn)和表現(xiàn)決定著節(jié)目的精彩程度。所以在本季節(jié)目中，既有身經(jīng)百戰(zhàn)榮耀加身的老將、圈內(nèi)大神現(xiàn)身，也有進(jìn)擊的新人黑馬，轉(zhuǎn)變風(fēng)格再次挑戰(zhàn)的復(fù)賽者，更有讓嘉賓都“膜拜”的大神布布，擔(dān)起節(jié)目的“國(guó)際化”重任。

　　街舞作為一種在世界範(fàn)圍內(nèi)備受年輕人喜愛(ài)的舞蹈“語(yǔ)言”，有它深厚的文化背景，但當(dāng)一種文化形態(tài)傳遞到另一個(gè)文化土壤之中，必然會(huì)形成全新的表達(dá)。這種表達(dá)是要符合本土特色和當(dāng)?shù)厍嗄耆藘r(jià)值觀的。

　　除了舞美融入中國(guó)風(fēng)外，在舞蹈風(fēng)格上，它的前兩季也呈現(xiàn)出多樣性，不少舞者找到了中國(guó)特色的新街舞風(fēng)格。有把太極等中國(guó)武術(shù)形式加入其中，也有把藏族等少數(shù)民族舞蹈的形態(tài)結(jié)合在一起，更有將熊貓、春節(jié)等有著強(qiáng)烈中國(guó)特色的文化元素，巧妙地編入街舞之中。

　　與街舞在中國(guó)落地生根有著相似性的是嘻哈説唱音樂(lè)。無(wú)論是在綜藝節(jié)目《中國(guó)有嘻哈》還是《中國(guó)新説唱》中，都有不少歌手嘗試更具中國(guó)特色的音樂(lè)。這些歌曲中有嘻哈説唱元素，又帶有傳統(tǒng)的中國(guó)古風(fēng)，在伴奏上，還運(yùn)用了很多中國(guó)的古典樂(lè)器，引發(fā)了不少關(guān)注。

　　值得注意的，無(wú)論是街舞還是説唱，中國(guó)風(fēng)絕不是民族元素堆砌就能堆出來(lái)的，是要有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的足夠理解，才能創(chuàng)作出真正有靈魂的作品。

　　街舞作品《丹青》無(wú)疑是一個(gè)優(yōu)秀案例。最後的收尾是挖空的裝裱的卷軸，把六個(gè)舞者框起來(lái)，拿毛筆的“神筆黃良”在畫(huà)外恣意揮筆，完成了一幅寫(xiě)意飄渺的國(guó)畫(huà)。水墨丹青，寫(xiě)意留白，觀看完後會(huì)沉浸在余韻中不能自拔。

　　這支舞蹈就是用中國(guó)文化解構(gòu)街舞的同時(shí)又用中國(guó)文化將街舞重新串聯(lián)。而這正是街舞與中國(guó)風(fēng)進(jìn)行融合的方向所在。對(duì)於説唱與中國(guó)風(fēng)的融合來(lái)説，這也是有益的借鑒。

　　在越發(fā)豐富多樣的綜藝市場(chǎng)中，節(jié)目要吸引觀眾、佔(zhàn)據(jù)市場(chǎng)，不僅要靠創(chuàng)意十足的節(jié)目模式，更要靠?jī)?yōu)秀的內(nèi)容。從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和時(shí)代經(jīng)典中汲取養(yǎng)分，進(jìn)行不斷創(chuàng)新，唯有這樣才能讓綜藝煥發(fā)動(dòng)人光彩。

　　方寸