《乘風(fēng)破浪的姐姐》牽動(dòng)了觀眾對(duì)於“姐姐文化”新一輪的認(rèn)識(shí)與思考。

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　　去年夏天，《樂(lè)隊(duì)的夏天》是最火的綜藝節(jié)目，今年夏天，最受關(guān)注的綜藝節(jié)目莫過(guò)於《乘風(fēng)破浪的姐姐》。在疫情期間，這檔明星真人秀的播出，分散了人們對(duì)疫情資訊的一些關(guān)注，一定程度上，《姐姐》的娛樂(lè)價(jià)值給了觀眾一種生活恢復(fù)如常的感覺(jué)。

　　但僅僅有娛樂(lè)價(jià)值，已不足以使一檔綜藝節(jié)目成為全民話題，在娛樂(lè)之外，呈現(xiàn)當(dāng)下人們的所思所想，以及強(qiáng)大而又無(wú)處不在的價(jià)值觀，才是綜藝節(jié)目真正的競(jìng)爭(zhēng)力所在。“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，《姐姐》集結(jié)了30名女性，但它沒(méi)有分化成十臺(tái)戲，而是變成了一臺(tái)大戲。

　　在出場(chǎng)階段，經(jīng)過(guò)前兩期的鋪墊之後，一場(chǎng)展現(xiàn)當(dāng)代女性生存現(xiàn)狀尤其是精神取捨的“連續(xù)劇”已經(jīng)讓觀眾欲罷不能，30名由演員、歌手組成的女性陣容，由於擁有不同的個(gè)性，基本可以覆蓋數(shù)以幾億計(jì)的女性群體，每名觀眾，都可以從中找到與自己對(duì)應(yīng)的“影子”。

　　節(jié)目將關(guān)鍵詞鎖定為“姐姐”，牽動(dòng)了觀眾對(duì)於“姐姐文化”新一輪的認(rèn)識(shí)與思考。傳統(tǒng)的“姐姐文化”，是對(duì)應(yīng)“長(zhǎng)兄為父”這種“父權(quán)文化”而生長(zhǎng)並傳承的，在“姐姐”的身份中融入“母親”的元素，也使得“姐姐”的定位除了溫柔之外也有著捨棄不掉的責(zé)任與犧牲。

　　在內(nèi)地流行文化的黃金時(shí)代，“姐姐文化”並未突破傳統(tǒng)的壁壘，無(wú)論是崔健的“給我點(diǎn)兒愛(ài)護(hù)士姐姐”，還是張楚的“姐姐，我想回家，牽著我的手，我有些睏了“，被男性主義所定義的“姐姐”，始終是一個(gè)給予者與保護(hù)者的角色。而在這檔《姐姐》真人秀當(dāng)中，觀眾可以驚奇地發(fā)現(xiàn)，“姐姐們”走出了以往被定義的位置，開(kāi)始自我、重新定義自己的身份與人生。

　　通過(guò)電影、電視劇、綜藝節(jié)目、社交媒體，寧?kù)o、黃聖依、張雨綺等參加節(jié)目的“姐姐們”，已經(jīng)給觀眾與網(wǎng)友留下了鮮明的印象，這種印象不是所謂的“人設(shè)”，而是她們真性情的表現(xiàn)，而像鐘麗緹、藍(lán)盈瑩、張含韻等“姐姐”，通過(guò)節(jié)目也都展示出自己更為真實(shí)的一面。

　　“姐姐們”的真實(shí)，得益於這麼多年來(lái)真人秀節(jié)目的繁榮，對(duì)於製作者而言，如何通過(guò)情境設(shè)置來(lái)激發(fā)嘉賓們的真實(shí)性格，已經(jīng)是得心應(yīng)手的事情，但從《姐姐》這兩期的節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)看，“姐姐們”已經(jīng)無(wú)需節(jié)目組來(lái)定義，她們懂得如何定義自己，在表達(dá)自己的自信與不自信、放鬆與緊張、希望與失望方面，她們更多時(shí)候忘記了鏡頭的存在，更多時(shí)候不是在表演，而是真實(shí)地把自己呈現(xiàn)給觀眾。

　　有不少網(wǎng)友，將《姐姐》代入成職場(chǎng)劇來(lái)看，但與此前類(lèi)似的綜藝節(jié)目相比，這次大家已經(jīng)不再把關(guān)注重點(diǎn)放在“姐姐們”的外在表現(xiàn)方面，伊能靜敢於在評(píng)委面前表達(dá)“委屈”而哭泣，丁當(dāng)在“強(qiáng)勢(shì)”的隊(duì)友面前能夠流露出自己的無(wú)奈，而寧?kù)o與張雨綺這兩位“大姐大”的坦然與坦率，等等，都不再被標(biāo)簽化……在社交媒體幾番由女權(quán)主義帶來(lái)的性別教育潮流影響下，更多網(wǎng)友與觀眾，已經(jīng)能夠做到平和地看待女性的個(gè)性。

　　在社交媒體上，“女權(quán)主義”已經(jīng)成為一個(gè)泥沙俱下的話題，討論這一話題時(shí)的情緒化，使得這一話題逐漸被一些博主所壟斷，“女權(quán)主義”不再是一個(gè)可以平和討論的議題，而往往被一個(gè)個(gè)具體的事例帶向失控的方向。而在《姐姐》這檔節(jié)目裏，沒(méi)有言及與女權(quán)相關(guān)的話題，也極少相關(guān)的表達(dá)，30位女演員與女歌手，以她們真實(shí)的樣子，讓人看到當(dāng)下現(xiàn)代女性的集體面孔，讓人覺(jué)得很輕鬆、自在，談?wù)摗芭畽?quán)主義”時(shí)常伴隨的焦慮蕩然無(wú)存。

　　《乘風(fēng)破浪的姐姐》中的“乘風(fēng)破浪”這個(gè)成語(yǔ)，是個(gè)感性的定義，無(wú)論前浪還是後浪，乘風(fēng)破浪總是最好的生存狀態(tài)與精神狀態(tài)，乘風(fēng)破浪讓我們真正看到了女性主義的崛起，以真實(shí)、平和、友好、寬容的態(tài)度來(lái)對(duì)待這個(gè)世界，這些“姐姐”為“姐姐文化”賦予了新的含義與內(nèi)容。

　　在關(guān)注《姐姐》這檔節(jié)目時(shí)，會(huì)不斷地從性別、社會(huì)與文化的角度，來(lái)觀察30位嘉賓的表現(xiàn)，這是一個(gè)有趣但同時(shí)也會(huì)讓人深思的過(guò)程，節(jié)目所帶來(lái)的娛樂(lè)價(jià)值，並未被局限于她們“成團(tuán)”出道的努力與團(tuán)結(jié)，更在於這個(gè)過(guò)程裏女性主義的光芒在閃爍，而這種光芒，在過(guò)去漫長(zhǎng)的時(shí)光裏，是我們很少能如此普遍看到的。

　　韓浩月 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)