《保衛(wèi)延安》《三家巷》《紅巖》《青春之歌》……這些耳熟能詳?shù)募t色經(jīng)典陪伴著新中國(guó)一代代人成長(zhǎng)，其塑造的周大勇、王老虎、江姐、許雲(yún)峰、林道靜等更是膾炙人口的人物形象。除了革命歷史題材小説外，反映農(nóng)村社會(huì)主義改造與新中國(guó)工業(yè)建設(shè)的《創(chuàng)業(yè)史》《玉門詩(shī)抄》等作品也用文學(xué)的筆法描繪出時(shí)代生活的主潮，為我們認(rèn)識(shí)歷史提供了鮮活樣本。

　　在讀者尋常可見的印刷本之外，飽含作者體溫與編輯心血的紅色經(jīng)典手稿也在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館揭開了神秘面紗。讓我們一同走進(jìn)《初心與手跡——中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館藏紅色經(jīng)典手稿大展》，一睹作家手跡。

　　近距離感受創(chuàng)作過程

　　步入中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館A座一層展廳，迎面紅色背景墻好似一本紅色經(jīng)典的圖書封面，慶祝新中國(guó)成立70週年的圖標(biāo)和“初心與手跡——中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館藏紅色經(jīng)典手稿大展”展名赫然在上，背景墻左側(cè)由上而下垂掛的黃色紙帶好似這本“書”的腰封，上面寫著本次辦展的初衷與展覽基本情況。

　　“為了發(fā)揮我們的館藏優(yōu)勢(shì)，從去年開始我們就計(jì)劃舉辦一個(gè)以紅色經(jīng)典手稿為主題的展覽。最初選擇了100部手稿，後來經(jīng)過精挑細(xì)選確定了21部。我們選擇的標(biāo)準(zhǔn)是具有重要的文學(xué)史價(jià)值、歷史價(jià)值，又影響了一代代讀者的紅色經(jīng)典手稿，其中不少是自中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館1985年成立以來首次與讀者見面。”中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館保管收藏部副主任慕津峰介紹説。

　　與以往讀者閱讀的規(guī)整乾淨(jìng)的印刷文字不同，展覽中不少手稿都是發(fā)表前的原貌，上面改改劃劃，既有作者本人的修改痕跡，也有合作者或編輯修改的；既有在稿紙上修改的，也有在清樣或印刷本上修改的，林林總總，不一而足。

　　駐足《李自成》手稿前觀覽，“李自成進(jìn)北京”的標(biāo)題下，第一章第一節(jié)“李自成駐蹕阜成門外”正文中，有多處修改，“申時(shí)剛過”被改為“剛交申時(shí)不久”，“有泉水、池沼的地方”在“的”字前增加了“和清溪奔流”，反映出作者姚雪垠在文字細(xì)微之處的講究。《小兵張嘎》手稿則改動(dòng)不多，厚厚的一沓8開稿紙上，作者徐光耀深藍(lán)色的鋼筆字跡規(guī)規(guī)整整，賞心悅目。《清江壯歌》是馬識(shí)途上世紀(jì)60年代初根據(jù)親身經(jīng)歷創(chuàng)作的一部反映上世紀(jì)40年代清江地區(qū)驚心動(dòng)魄地下鬥爭(zhēng)的小説，與百歲老人馬識(shí)途今天的書法相比較，可以看出作者書寫演變的軌跡。

　　能從手稿中解讀出的資訊還有很多。“通過研究館藏的《青春之歌》手稿，我們發(fā)現(xiàn)林道靜頹廢、猶疑、壓抑、痛苦的‘負(fù)情感’在出版之後弱化了，革命意識(shí)更加堅(jiān)定。這反映出作者在人物形象塑造上的創(chuàng)作變化和當(dāng)時(shí)的文學(xué)和歷史思潮。”中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館副研究員張?jiān)娼榻B説，“《紅巖》手稿是典型的集體創(chuàng)作，上面的筆跡很多，經(jīng)過一遍一遍的修改，渣滓洞看守所中國(guó)民黨反動(dòng)派的殘忍和陰暗更加突出，江姐的英雄形象更加高大，典型化的文學(xué)手法盡顯。”

　　除了修改痕跡外，《李雙雙小傳》手稿第一頁(yè)還保留了一張珍貴的“雜誌發(fā)稿簽”，上有“人民文學(xué)1960年第3期第18篇”“大題橫排頭長(zhǎng)字佔(zhàn)15行”“正文橫排老五號(hào)字”等內(nèi)容，並標(biāo)注了每面排幾行、分幾欄等資訊，為我們直觀了解鉛與火的印刷時(shí)代雜誌的出版流程提供了樣本。

　　捐贈(zèng)故事感人至深

　　機(jī)智敏捷、威武不屈的雨來是不少人童年時(shí)代心目中的小英雄，有關(guān)他的發(fā)生在晉察冀邊區(qū)的抗戰(zhàn)故事與作者管樺童年生活經(jīng)歷密切相關(guān)。管樺從小聽聞當(dāng)?shù)乜谷諆和瘓F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)帶領(lǐng)一群天真無邪的兒童站崗放哨、給八路軍送雞毛信、上樹瞭望敵情的故事，將這些故事藝術(shù)加工後成為家喻戶曉的文學(xué)名篇《小英雄雨來》。管樺生前將這部作品的手稿本捐贈(zèng)給家鄉(xiāng)河北豐潤(rùn)還鄉(xiāng)河畔的管樺陳列館和雨來紀(jì)念園。

　　由於當(dāng)?shù)乇９苷故緱l件有限，為了讓這部珍貴的手稿得到更好的保護(hù)利用，管樺夫人李婉在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的工作人員的幫助下，于2006年將《小英雄雨來》的手稿捐贈(zèng)給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。在捐贈(zèng)儀式上，李婉表示：“雖説這些手稿字畫能賣不少錢，但我們從來沒有這麼做。我們知道管樺心裏想的是什麼。”

　　“很多名人家屬不把作家手稿視為自己的私産，而是當(dāng)作國(guó)家和民族文化記憶的一部分。沒有他們的慷慨捐贈(zèng)，很多手稿可能會(huì)淹沒在市場(chǎng)中被個(gè)人收藏，這將給學(xué)術(shù)研究和文化展示帶來很多不便。”慕津峰説。

　　如果説《小英雄雨來》的捐贈(zèng)故事充滿溫情，那《保衛(wèi)延安》的捐贈(zèng)故事可謂“厚重”——這部手稿足足有兩尺多高、十幾斤重，其創(chuàng)作過程也充滿傳奇色彩。

　　1947年，解放戰(zhàn)爭(zhēng)中著名的延安保衛(wèi)戰(zhàn)打響，新華社戰(zhàn)地記者杜鵬程被派到前線，輾轉(zhuǎn)在西北戰(zhàn)場(chǎng)，後來創(chuàng)作出當(dāng)代文學(xué)史上大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的力作——《保衛(wèi)延安》。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他積累了近百萬(wàn)字的報(bào)告文學(xué)書稿，又歷時(shí)4年反覆修改才出版，出版後又修改過3次，已知的修改過程有16稿之多。上世紀(jì)90年代初，杜鵬程夫人通過舒乙將這部凝結(jié)著作者無數(shù)心血的珍貴手稿捐贈(zèng)給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。

　　“這次展出的紅色經(jīng)典手稿有些是作者本人捐贈(zèng)的，比如《清江壯歌》《上海的早晨》等；有些是出版社捐贈(zèng)的，比如《玉門詩(shī)抄》等；有些是作家親屬捐贈(zèng)的，比如《小英雄雨來》《李自成》第四、五卷等。不管捐贈(zèng)者是誰(shuí)，文學(xué)館、博物館等專業(yè)收藏機(jī)構(gòu)無疑是手稿最好的歸宿。”慕津峰説。

　　本報(bào)記者 張鵬禹