中新網(wǎng)客戶端北京10月11日電 題：四百年前，暢銷書作家是怎麼“打擊盜版”的？

　　作者 任思雨

　　在四百年前，有一位理念超前的“奇人”：他是知名暢銷書作家、是出版社老闆、是編劇兼導演、戲劇理論家、美食家、園林家、養(yǎng)生達人……

　　他寫下的《笠翁對韻》是兒童熟悉對仗、用韻、組織詞語的啟蒙讀物；《閒情偶寄》被林語堂稱作“中國人生活藝術的袖珍指南”；他支援出版的《芥子園畫譜》被齊白石等畫家視為經(jīng)典教材，流傳至今。

　　更有趣的是，他還是古代率先向盜版開戰(zhàn)的文人，四百年前，他用實際行動堅決捍衛(wèi)自己的著作權，誓要與盜印者“決一死戰(zhàn)”。他是誰？他又是怎麼做的？

　　一個暢銷書作家的誕生

　　1611年，李漁出生，同很多天才的開頭一樣，他從小就聰慧無比，四書五經(jīng)過目不忘、十來歲便能賦詩作文、下筆千言。

　　24歲那年，李漁考中了秀才，但4年以後，他再赴杭州參加鄉(xiāng)試卻不幸落第，復讀了兩年再考還是不中，想到在而立之年一事無成，他就傷心不已。

　　就在他埋頭復習考試的那幾年，明朝已經(jīng)在風雨飄搖之中，李漁感到仕途抱負實現(xiàn)無果，於是便決定放棄，選擇在隱居在浙江蘭溪夏李村等待，後來，他又舉家搬到省城杭州，做了一名“杭漂”，而他轟轟烈烈的後半生，此刻才剛剛開始：

　　明清時期，戲曲藝術極為發(fā)達，人們熱愛看戲，戲樓戲班也對劇本有著大量的需求，李漁瞅準了這個機會，便打算“賣賦以糊其口”，也就是俗話説的“賣文為生”，成了一位“自由撰稿人”。

　　在中國古代有很多文采斐然的大家，但很少有人真正完全靠著寫作維持生計，李漁敢做，而且他真的是把自由撰稿人做到頂尖兒的代表。

　　李漁從小熟讀經(jīng)典、精通音律，又思想敏銳、敢説敢做，寫起戲自然是來得心應手，在旺盛的創(chuàng)作精力下，他先後寫出《憐香伴》《風箏誤》《意中緣》《玉搔頭》等戲劇，往往十幾天就能寫出一部。他的作品新奇有趣、富有娛樂性，即便寫男女談情説愛，故事也比其他人精彩許多。

　　李漁的作品被當時的許多文人所不齒，認為不能登入大雅之堂，但在市場上，他的書往往一經(jīng)問世就被搶購一空，甚至寫到一半就被拿去拍，被當時的戲劇界推為“所制詞曲，為本朝(清朝)第一”。直到今天，許多劇目還以多種形式反覆上演。

　　在國內火爆的同時，李漁作品也早早走出了國門，日本學者青木正兒就曾在《中國近世戲曲史》中提道：“德川時代之人，茍言及中國戲曲，無不立舉湖上笠翁者。”

　　打擊盜版：“誓當決一死戰(zhàn)”

　　隨著戲劇和小説作品的火爆，李漁的“湖上笠翁”逐漸成了家喻戶曉的名字，但盜版的煩惱也隨之而來。

　　一些盜印者是守著李漁的新書一到，便自己在家裏大量翻印、銷往市場；還有一些不良書商更甚，趁李漁沒有更新時便找來許多無名書稿，直接冒充“湖上笠翁”的名字擺上書攤。

　　辛辛苦苦寫書養(yǎng)活一個大家庭的李漁，自然不甘心被他人竊取勞動成果，他四處奔走，與人打官司，清初，朝廷管理蘇州、松江兩府的機構稱蘇松道，他通過關係找到蘇松道臺孫丕承那裏告狀，終於查處了一起嚴重盜版事件。

　　那時，金陵城的盜版現(xiàn)象猖獗，李漁便決心搬到金陵，他在那裏建立了一個自己的書屋，名為“芥子園”，決定“自産自銷”——自己寫書、自己刻書出版、自己賣書，最大程度地減少盜版給自己帶來的損失。

　　他給每本書都印上自己精心設計雕刻的“芥子園”印章商標，作為李漁正版新作的標記。

　　除了打官司、印商標，李漁還在自己的書裏嚴詞警告不法書商：自己的書嚴禁盜版翻印，如果仍有人“或照式刊行，或增減一二，或稍變其形”，就是“以他人之功冒為己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流亞也”。

　　可以説，李漁是最早有版權意識的古代文人之一，他非常堅決地捍衛(wèi)自己的著作權：“至於倚富恃強，翻刻‘湖上笠翁’之書者，六合以內不知凡幾，我耕彼食，情何以堪？誓當決一死戰(zhàn)，佈告當事。”

　　愛玩會玩的生活家

　　沒想到的是，本意在金陵城打擊盜版的李漁，又開始了一段輝煌的文化産業(yè)：

　　在芥子園書鋪，他不斷精進印刷技術，除了印刷自己的作品，還重新審定編輯了很多名著，如“明代四大奇書”：《三國演義》、《水滸全傳》、《西遊記》、《金瓶梅》。

　　他還根據(jù)讀者需求推出一系列插圖本、袖珍本，後來“芥子園”書鋪屢經(jīng)轉手，但由李漁開創(chuàng)的傳統(tǒng)一直保持著，讓芥子園成為清朝出版業(yè)的著名品牌，沿襲二百多年。

　　由芥子園書鋪出品的最知名圖書，還要數(shù)《芥子園畫譜》。許多成名的藝術家都是從此入門，齊白石曾在自述中説，自己二十歲跟著師傅做活時發(fā)現(xiàn)了這本畫譜，“好像是撿到了一件寶貝”，他借來一幅一幅地勾影，足足畫了半年，最後釘了16本。

　　多才多藝的李漁，除了身兼作家、商人、編劇，還是個“導演”，是個愛玩會玩的生活家。

　　李漁向來對戲劇情有獨鍾，而且對戲劇理論相當有見解，他經(jīng)常擔任教習和導演，自導自編了很多精彩劇目。

　　56歲那年，李漁應朋友之邀出門遠遊，先後於山西臨汾、甘肅蘭州幸獲貴人相贈的喬、王二姬。二姬頗具戲劇天賦，李漁如獲至寶，他當起編劇、導演、經(jīng)紀人，組織家庭戲班開展“全國巡迴演唱會”，“全國九州，歷其六七”，每到一處，都會受到當?shù)孛鞯臒崃覛g迎。

　　在李漁六十歲那年，《閒情偶寄》問世，這是一部關於戲曲藝術以及生活美學的作品，內容涵蓋園林設計、室內裝飾、梳粧粉黛、烹調藝術、居室器玩、如何消愁解悶、如何養(yǎng)生、防治疾病等方方面面……

　　《閒情偶寄》以“生活”為主題，李漁把日常生活中的閒情瑣碎搬進書本，對一草一木皆有感情，作家林語堂説，這本書是“中國人生活藝術的袖珍指南”。

　　在風雨飄搖的年代，李漁仍存有最天真的童趣，他在《笠翁對韻》中用美好的韻律寫下了世間萬物：“天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧濛濛……”

　　可惜的是，就在李漁的事業(yè)正紅火之時，一場變故發(fā)生了，西元1672、1673年，他心愛的喬、王二姬因病先後辭世，李漁傷心欲絕，寫下《斷腸詩二十首哭亡姬喬氏》《重過江州，悼亡姬，呈江念鞠太守》《喬復生王再來二姬合傳》哭悼，此後，李氏家班再不復往日輝煌。

　　西元1680年正月十三，古稀之年的李漁于貧病中逝世。後世對他的評價有多種樣貌，但大家都必須得承認，這位瀟灑又有才的奇人，為中國的文化事業(yè)留下了燦爛的一筆。(完)