中新網(wǎng)蘭州6月28日電 (艾慶龍高瑩)“飛天仙女、千手觀音、帝王后妃、將軍武士……”，這些來自敦煌壁畫中的人物在七旬剪紙藝人陳宜江眼中成為了素材，在近30年的時(shí)間中，百組壁畫人物躍然紙上。陳宜江笑稱，實(shí)現(xiàn)了將敦煌壁畫人物“搬”回家的願(yuàn)望。

　　出生在甘肅蘭州的陳宜江，年幼時(shí)，每逢過年過節(jié)都會(huì)協(xié)助母親完成剪紙作品，潛移默化中，逐漸喜愛剪紙藝術(shù)。他也從“輔助人員”變成了“主剪人”，得益於作品惟妙惟肖。

　　“萬物均可素材。”是陳宜江對(duì)待剪紙藝術(shù)的心態(tài)。他經(jīng)常利用空閒時(shí)間完成剪紙作品。期間，他還得到了西北師範(fàn)大學(xué)美術(shù)系老師的指點(diǎn)，找到了剪紙和繪畫的交集，使他更加喜愛剪紙藝術(shù)。

　　談及利用敦煌壁畫人物做剪紙素材時(shí)，陳宜江回憶説，上個(gè)世紀(jì)九十年代。他首次參觀敦煌壁畫，看到數(shù)量龐大且技藝精湛的壁畫時(shí)，心跳莫名加速，也著實(shí)讓大腦空白了許久。

　　被敦煌壁畫震撼到的陳宜江在選擇提前退休後，與其他退休人員生活不同，他計(jì)劃製作“剪紙版”敦煌壁畫人物，按照窟號(hào)對(duì)照壁畫，臨摹、思忖、補(bǔ)損和再創(chuàng)作成為了“新工作”。

　　“壁畫轉(zhuǎn)化成剪紙，最難點(diǎn)在於設(shè)計(jì)。”陳宜江告訴記者，壁畫沒有剪紙模版，每個(gè)都需事先設(shè)計(jì)好圖稿，然後再進(jìn)行鏤、刻、剪。唯如此，落剪時(shí)，才能遊刃有餘，不被篇幅所左右。

　　在創(chuàng)作過程中，陳宜江深居簡(jiǎn)出，挑燈夜戰(zhàn)，一組組剪紙版敦煌壁畫人物逐漸成形，追求新鮮的陳宜江又萌發(fā)出製作剪紙版壁畫的想法。

　　陳宜江以長(zhǎng)達(dá)10多米的作品剪紙版《500羅漢》舉例説，人物形象豐滿圓潤(rùn)，神采奕奕，神情姿態(tài)彼此呼應(yīng)且無一雷同。“與單個(gè)人物剪紙不同，群體人物講究一氣呵成，一整張紙完成後還須保持完整。”

　　陳宜江介紹説，《500羅漢》僅設(shè)計(jì)畫稿便花費(fèi)3個(gè)多月時(shí)間，其中最難處理的便是鬍鬚、雲(yún)鬢部分。為解決上述問題，陳宜江引用繪畫技巧，在接近皮膚的地方筆畫逐漸變粗或變淡已營(yíng)造“毛根出肉”的視覺效果。

　　癡迷于作品情境的陳宜江，如今已77歲，受限于身體情況，“收官”不再進(jìn)行創(chuàng)作。在陳宜江看來，近30載的創(chuàng)作之路，是他對(duì)敦煌感情的流露和表白。(完)