兒童戲劇——

　　不是兒戲，是安放兒童心靈的地方（獨(dú)家）

　　5月26日，一個(gè)普通週日的下午，中國兒童藝術(shù)劇院（以下簡稱中國兒藝）的小廣場上滿是孩子們的笑聲，一批觀眾剛剛走入大劇場中《時(shí)間森林》的異想世界，另一批看完《小吉普·變變變》的觀眾就離開了小劇場。意猶未盡的孩子們抱著紅色吉普車的毛絨玩具，用劇中的方式歡快道別：“再見，小吉普。”

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這一天中，北京在售的48部話劇、歌劇、音樂劇演出裏有14部兒童劇，佔(zhàn)比29%，越來越多的兒童劇進(jìn)入到家長與孩子的生活中。

　　親子市場的新藍(lán)海

　　帶孩子看兒童劇，已經(jīng)成為一種時(shí)尚。

　　中國兒童戲劇研究會(huì)會(huì)長、中國兒藝院長尹曉東告訴記者，3年來，中國兒藝每年演出都超過600場，觀眾在30萬至40萬左右。在中國兒童戲劇研究會(huì)的38家會(huì)員單位中，許多院團(tuán)每年演出場次也都超過300場。

　　據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)佈的報(bào)告顯示，2014年全國兒童劇演出場次為1.85萬場，較2013年上漲50.41%，票房收入7.40億元，上升80%以上。到2017年，兒童劇共演出2.14萬場，觀眾人數(shù)達(dá)331.70萬，票房收入超過10億元。

　　顯而易見，兒童劇正在成為演出市場回報(bào)最好的戲劇種類，親子市場中的新藍(lán)海。文化消費(fèi)的活躍、二孩政策的開放、學(xué)校與家長對孩子藝術(shù)教育的重視，使得近年來的兒童劇市場呈現(xiàn)“井噴式”的發(fā)展態(tài)勢。

　　尹曉東説：“以前我們排了一部新戲，需要和學(xué)校去談，請他們包場觀看。現(xiàn)在學(xué)校會(huì)主動(dòng)找到府來，和我們協(xié)調(diào)時(shí)間。有時(shí)候還不一定能滿足他們的需求。”對兒童劇需求的不斷走強(qiáng)，給劇院發(fā)展帶來了巨大的變化。2015年文化部第一次對九大直屬藝術(shù)院團(tuán)試行包含社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益和管理改革情況在內(nèi)的整體績效評(píng)估時(shí)，中國兒藝排在第六名，而到2018年，其名次已經(jīng)上升至第一位。

　　活躍的市場也深刻影響著兒童劇本身的發(fā)展和受眾。據(jù)尹曉東介紹，以前中國兒童劇是沒有年齡層的細(xì)分的，但隨著市場變化，近幾年中國兒童劇也開始有了年齡分層，出現(xiàn)了針對嬰幼兒、學(xué)齡前、中小學(xué)生等不同年齡段的細(xì)分。因?yàn)槭袌鲎兇螅^眾也能欣賞到更多的外國兒童劇。戲劇真正為孩子打開了認(rèn)識(shí)世界的窗口。

　　準(zhǔn)入門檻並不低

　　“現(xiàn)在市場總的來説是向上向好的。很多專業(yè)人士和真正愛孩子、關(guān)心孩子的人加入這個(gè)隊(duì)伍，這是好現(xiàn)象。”中國兒藝副院長、劇作家馮俐表示。

　　然而，在繁榮的背後，兒童劇市場也面臨著準(zhǔn)入門檻低的誤讀以及演出主體混亂、劇目品質(zhì)參差不齊等問題。“很多沒有相關(guān)知識(shí)素養(yǎng)和技術(shù)儲(chǔ)備的人，只是因?yàn)榭春眠@個(gè)市場而進(jìn)入。”馮俐尖銳地指出。

　　據(jù)尹曉東介紹，目前國內(nèi)兒童劇創(chuàng)作和演出主體可以分為幾塊：一是國有兒童藝術(shù)院團(tuán)，二是與兒童藝術(shù)院團(tuán)合為一體的話劇院團(tuán)，三是民營機(jī)構(gòu)。“有一些民營機(jī)構(gòu)積累了不少經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)走上專業(yè)化的道路，但還有大量創(chuàng)作和演出機(jī)構(gòu)是不專業(yè)的。”尹曉東表示，兒童劇被很多人誤認(rèn)為是準(zhǔn)入門檻低的戲劇類型。“一個(gè)民營機(jī)構(gòu)想去排一部芭蕾舞劇、一部歌劇，不太可能。但是排兒童劇，他們覺得太小兒科，太簡單了。”

　　兒童劇真的是“小兒科”嗎？

　　專注于親子演出的浙江大船文化發(fā)展有限公司董事長尤興華堅(jiān)決反對這種觀點(diǎn)，他認(rèn)為絕不能因?yàn)樽髌访嫦蚝⒆泳头诺蜆?biāo)準(zhǔn)。中國福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院（以下簡稱中福會(huì)兒藝）院長蔡金萍也嚴(yán)肅地指出：“兒童劇不是隨隨便便就能演的。”

　　上世紀(jì)70年代，蔡金萍曾在中福會(huì)兒藝自辦的學(xué)館中跟著表演學(xué)院、舞蹈學(xué)院、雜技團(tuán)、京昆劇團(tuán)的老師上課，接受了5年的紮實(shí)訓(xùn)練。她記得有一次上海人藝的老師看到他們演出時(shí)説：我們劇院的戲你們兒藝的演員能演，你們的戲我們還真演不了。

　　中福會(huì)兒藝?yán)显洪L任德耀曾對蔡金萍講：“兒童戲劇不是小兒科。相反，兒童戲劇工作者就像兒童醫(yī)院的全科大夫一樣，不僅要有高深的基本功，還要有愛心和奉獻(xiàn)精神。”馮俐對此也深有同感。在她看來，兒童戲劇工作者的門檻不僅不低，而且很高——需要對少年兒童的深入研究和認(rèn)識(shí)，需要母親般的愛心和對弱小人群、人類未來的責(zé)任心，需要最細(xì)膩的情感、最飛揚(yáng)的想像力和最博大的情懷。

　　“兒童劇絕對不是兒戲，劇場也不是遊樂場。劇場是培養(yǎng)孩子們?nèi)バ蕾p美、甚至創(chuàng)造美的場所。”尹曉東如是説。

　　好的兒童劇能影響孩子一生

　　“一部優(yōu)秀的兒童劇能影響孩子一生。”這句標(biāo)語，掛在中國兒藝劇場顯眼的位置上。

　　什麼樣才是好的兒童劇？尹曉東認(rèn)為，一部好的兒童劇要傳遞出真善美。蔡金萍認(rèn)為，一部好的兒童劇是思想性、藝術(shù)性、童趣性的結(jié)合。馮俐認(rèn)為，衡量一部好的兒童劇的標(biāo)準(zhǔn)，除了與成人戲劇一樣之外，還多了一重標(biāo)準(zhǔn)，那就是要能關(guān)照到孩子們成長過程的心智需求。

　　現(xiàn)在兒童劇演出市場能達(dá)到這些標(biāo)準(zhǔn)的有多少呢？

　　北京市民劉女士是一位三歲半孩子的媽媽，雖然平時(shí)常帶孩子去看兒童劇，每次也都精挑細(xì)選，但她坦言沒少“踩過雷”，遇到過幾部劣質(zhì)的童話人偶劇，服道化辣眼睛，表演浮誇，臺(tái)詞無聊，“對孩子的審美不是引導(dǎo)建設(shè)而是連根摧毀”。

　　類似這種情況，正是馮俐所擔(dān)憂的。曾經(jīng)有孩子跟她抱怨過看到的一些兒童劇有多荒唐、多令人煩躁。這些劇目“只是貼上兒童劇的標(biāo)簽，但故事結(jié)構(gòu)是混亂的，人物是模糊的，根本不能形成真正的戲劇藝術(shù)，造成了孩子和家長對戲劇、對劇場、對美的誤讀、厭惡和逆反”。

　　不僅如此，蔡金萍還觀察到，當(dāng)下一些所謂的兒童劇不僅不知所云，還把票價(jià)賣得很高，演出結(jié)束後和小觀眾搞互動(dòng)，還以各種名義收費(fèi)。“這種唯利是圖的做法，對來之不易的繁榮的兒童劇市場來説，是一種傷害。”尹曉東嚴(yán)厲批評(píng)。

　　針對種種亂象，尹曉東建議家長們在選擇兒童劇時(shí)要多做一些功課，選擇值得信賴的戲劇機(jī)構(gòu)，了解作品的故事內(nèi)容和表現(xiàn)手法，讓孩子們在合適的年齡與合適的劇目相遇。蔡金萍呼籲有關(guān)部門能夠成立一個(gè)審查機(jī)構(gòu)，最起碼設(shè)立一個(gè)準(zhǔn)入門檻，避免粗製濫造的劇目毒害孩子的心靈。

　　“戲劇也好、文學(xué)也好，是安放心靈的地方，這個(gè)地方只有做好了，才能構(gòu)成我們的精神家園。”馮俐説。對於已經(jīng)進(jìn)入和想進(jìn)入兒童劇市場的從業(yè)者，馮俐建議，要更多地走近孩子，發(fā)現(xiàn)孩子，真正用心為孩子獻(xiàn)上更多優(yōu)秀的兒童劇劇目。

　　鄭 娜 周 緣