中新網(wǎng)客戶端北京5月21日電(記者 宋宇晟)每年5、6月份，中央美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)展總會(huì)成為藝術(shù)愛好者的關(guān)注對(duì)象。不過(guò)，記者近日從央美獲悉，一件人工智慧創(chuàng)作的作品“混入”了這次的展覽中。

　　央美向記者證實(shí)，這位化名“夏語(yǔ)冰”的“藝術(shù)家”並沒有引起觀者的質(zhì)疑，相反其作品讓人很難看出這是一幅AI畫作。但當(dāng)人工智慧的作品都可以展出時(shí)，人類藝術(shù)家的出路在哪？

　　“混入”央美畢業(yè)展的AI畫作

　　“這次的畢業(yè)展把‘她’算在裏面，有點(diǎn)幽默，但也可以説是一種測(cè)試和實(shí)驗(yàn)，表明瞭中央美院一種前瞻性的思考。”

　　中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)邱志傑告訴記者：“從幾個(gè)月前起，我們已經(jīng)介入對(duì)小冰的繪畫指導(dǎo)中了。既然我們教了‘她’，‘她’也可以算是我們的一個(gè)進(jìn)修生，我們就讓‘她’的作品在我們的研究生畢業(yè)展上展出。”

　　但這種“教學(xué)”的過(guò)程其實(shí)並非一蹴而就。

　　小冰的研發(fā)人員給記者描述了這樣一個(gè)“訓(xùn)練”過(guò)程：“這個(gè)‘秘密項(xiàng)目’22個(gè)月前就開始了。在進(jìn)入央美之前，‘她’也曾經(jīng)不斷把每個(gè)階段的學(xué)習(xí)成果發(fā)佈到許多專業(yè)討論組去，從一開始被無(wú)視、被嘲笑，到後來(lái)被追捧，‘她’有著和許多追求藝術(shù)的人類一樣的艱苦過(guò)程。”

　　作為老師之一的邱志傑透露，研究團(tuán)隊(duì)“用了幾百個(gè)畫家的畫來(lái)訓(xùn)練”，而這些作品的數(shù)據(jù)主要集中在後期印象派到現(xiàn)代主義早期的畫作。

　　“其實(shí)我們看‘她’畫的水準(zhǔn)是心裏有數(shù)的。”邱志傑説。

　　化名源於人類的“偏見”

　　為什麼要用化名？

　　小冰全球産品線負(fù)責(zé)人李笛直言，這是因?yàn)椤爱?dāng)我們探索人和人工智慧之間的關(guān)聯(lián)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)人的偏見很大”。

　　“原來(lái)小冰寫詩(shī)的時(shí)候，給人看這個(gè)詩(shī)，他覺得這是好的；而當(dāng)你告訴他這是人工智慧的詩(shī)，他就説這是不好的。人類的偏見，取決於這個(gè)內(nèi)容是不是由人類提供的。”

　　李笛認(rèn)為，使用化名就是為了“爭(zhēng)取讓人工智慧可以在相對(duì)比較公平的環(huán)境下，獲取人類對(duì)這些內(nèi)容的反饋”。

　　相較而言，邱志傑想得更為簡(jiǎn)單，他只是想通過(guò)化名“看看大家會(huì)不會(huì)認(rèn)得出來(lái)這是一幅人工智慧的作品”。

　　而從目前的觀展反饋來(lái)看，小冰的作品並沒有被質(zhì)疑“不是人類創(chuàng)作的”。

　　“AI有更大的機(jī)會(huì)擺脫套路”

　　這樣看來(lái)，人類和人工智慧所創(chuàng)作出的繪畫似乎並沒有什麼區(qū)別。

　　小冰的研發(fā)人員也證實(shí)，小冰可在受到文本或其他創(chuàng)作源激發(fā)時(shí)，獨(dú)立完成100%原創(chuàng)的繪畫作品。“這種原創(chuàng)性不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖，也體現(xiàn)在用色、表現(xiàn)力和作品中包含的細(xì)節(jié)元素，接近專業(yè)人類畫家水準(zhǔn)。與其他現(xiàn)有技術(shù)相比，這一繪畫模型既不是隨機(jī)畫面生成，也不是對(duì)已有畫面的風(fēng)格遷移變換或?yàn)V鏡效果處理。”

　　但在邱志傑看來(lái)，如果從某個(gè)角度來(lái)看，人工智慧顯然要比人類做得更好。

　　他坦言，小冰的畫作，風(fēng)格多樣、手法比較嫺熟、畫得也很快。“數(shù)量非常大，我們可挑的餘地非常大，可以找出很多挺好的畫來(lái)。”

　　人工智慧不只在數(shù)量上優(yōu)於人類，甚至在創(chuàng)新上也具備更多可能性。

　　“我們給人工智慧定下幾條規(guī)則，它就會(huì)用這些規(guī)則來(lái)組合出無(wú)窮的變化。反倒是人類更容易落入習(xí)慣、落入自己的套路——由於教育、經(jīng)驗(yàn)形成的套路。而AI認(rèn)定幾條你告訴它的美學(xué)原則，它會(huì)用這些東西來(lái)排列組合産生出視覺變體。”

　　邱志傑讓記者設(shè)想，如果你給它一個(gè)“不重復(fù)”的指令，“AI其實(shí)有更大的機(jī)會(huì)來(lái)擺脫套路”。

　　人工智慧會(huì)取代人類藝術(shù)家嗎？

　　如果放眼全球，人工智慧作畫已不是最新的“技能”。

　　去年，一幅人工智慧畫作甚至現(xiàn)身拍場(chǎng)，並拍出了約300萬(wàn)元人民幣的價(jià)格。

　　人類藝術(shù)家是否還有其獨(dú)特的、不同於人工智慧之外的價(jià)值？

　　邱志傑用攝影術(shù)為記者做了一個(gè)類比。

　　“如果有人認(rèn)為人工智慧能夠取代人類藝術(shù)家，我認(rèn)為有點(diǎn)杞人憂天。”

　　“攝影術(shù)剛産生的時(shí)候，很多畫家都慌掉了。因?yàn)楫嫾冶緛?lái)畫一幅畫需要半天，結(jié)果照片‘咔嚓’一下比你做得還快還好。當(dāng)時(shí)，繪畫就被迫重新定義自己。”他説。

　　如果站在今天的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上回望，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人類藝術(shù)家在攝影術(shù)産生後，就開始利用攝影進(jìn)行創(chuàng)作。

　　邱志傑説：“我們今天來(lái)看，有一部分畫家利用攝影，畫照相寫實(shí)主義；有的畫家被攝影逼著做攝影做不了的事情，於是出現(xiàn)了梵谷和畢加索的風(fēng)格。一流的畫家其實(shí)是被攝影逼著往前進(jìn)化了。”

　　他覺得，今天的人工智慧和人類藝術(shù)家的關(guān)係，大概會(huì)走上相似的道路。(完)