中新網(wǎng)杭州5月3日電 題：中國國際動(dòng)漫節(jié)十五載 大平臺賦能兩岸及港澳新老IP

　　作者 郭其鈺 陳怡寧

　　唱片、墨鏡、剪刀手……此間正于杭州舉辦的第十五屆中國國際動(dòng)漫節(jié)(下稱動(dòng)漫節(jié))上，《烏龍?jiān)骸仿嬋珕T由“武林高手”化身時(shí)尚弄潮兒。展位前，從九歲孩童到六十歲老者，漫迷們往來熙攘、熱情不減。

　　1982年由臺灣漫畫家敖幼祥創(chuàng)作的《烏龍?jiān)骸废盗新嫞缃褚咽悄杲?0的“老IP”。作為“80後”的《烏龍?jiān)骸繁３忠蝗缂韧奈Γ碓撀嫷暮贾萦阎Z動(dòng)漫有限公司負(fù)責(zé)人王雪瑩認(rèn)為漫展發(fā)揮了重要的喚醒作用。

　　儘管《烏龍?jiān)骸吩缭?0世紀(jì)80年代就風(fēng)靡臺灣，但直到2016年，友諾公司才拿到了該漫畫的代理。王雪瑩表示，由於粉絲群體的固化、後起之秀的競爭，都讓彼時(shí)《烏龍?jiān)骸吩诖箨懧嫿绲奶幘愁H為尷尬。

　　為了“喚醒”粉絲，友諾公司2017年加入動(dòng)漫節(jié)這一國際舞臺，舉行了大型動(dòng)畫發(fā)佈會。除傳播形式上的創(chuàng)新，該公司還將漫畫中寺院復(fù)刻至動(dòng)漫節(jié)展位、設(shè)置主題餐廳等，吸引了大量粉絲關(guān)注，實(shí)現(xiàn)了“老IP”的新轉(zhuǎn)型。

　　對大陸漫迷來説，《烏龍?jiān)骸窂挠洃浬钐帯捌筮^海”來到身邊，同樣，他們的訴求與建議也傳到了臺灣。

　　王雪瑩説，過去很多粉絲反映大陸總集不齊全套漫畫，《烏龍?jiān)骸废盗新嬕苍鴩L試過向動(dòng)畫轉(zhuǎn)型，但均以失敗告終。為此，敖幼祥專門召集大陸粉絲舉行座談會，目前根據(jù)粉絲建議改編的動(dòng)畫已有10億播放量。

　　相比于《烏龍?jiān)骸吩趧?dòng)漫節(jié)上的表現(xiàn)，第一次參展的澳門展位略顯“單薄”。澳門動(dòng)漫促進(jìn)會成員、魔菲斯公司執(zhí)行董事潘立峰稱此次參展只是“試水”：“由於今年是第一次參展，準(zhǔn)備也很匆忙，簡單展示了一些插畫作品。”

　　但讓潘立峰驚喜的是，小小的展位竟吸引了不少漫迷駐足，這也讓他看到了內(nèi)地市場的廣闊。

　　“澳門有許多優(yōu)秀的漫畫，但受限于狹小的市場而影響有限，動(dòng)漫節(jié)正是澳門漫畫需要的大平臺、好平臺。”潘立峰説，明年他們將為內(nèi)地漫迷們帶來更多作品，也將以更豐富的形式亮相動(dòng)漫節(jié)，希望借此機(jī)會與內(nèi)地漫畫家、動(dòng)漫企業(yè)展開更多合作。

　　潘立峰的“藍(lán)圖”並不局限于商業(yè)合作，他把動(dòng)漫節(jié)視為全方位的交流平臺。“澳門和內(nèi)地的故事以及講故事的方式是不同的，在動(dòng)漫世界中想像的力量很偉大，可以將不同的故事、地區(qū)連接在一起。”潘立峰説。

　　無獨(dú)有偶。臺灣漫畫家蔡志忠也認(rèn)為漫畫不僅是畫者謀生的手段，更是文化“布道”的手段。對於外界對其“高産”的評價(jià)，蔡志忠解釋：“水滸傳、三國演義、紅樓夢……光從IP看，中國的故事為漫畫家提供了不盡的創(chuàng)作靈感和源泉。”

　　靠著挖掘傳統(tǒng)文化，蔡志忠的相關(guān)作品在全球有45個(gè)譯本，銷售量達(dá)4000多萬本。從諸子百家系列漫畫到《參禪布道》，蔡志忠拋出了“人生大問”，也拋出了“民族大問”：“在全球化浪潮中，中華傳統(tǒng)文化受到外來影響，如何找到、做好自己的文化，這是我想用漫畫所表達(dá)和傳播的。”

　　對此，三聯(lián)出版社總經(jīng)理沈昌文評價(jià)：“蔡志忠最大的貢獻(xiàn)，就是讓13億中國人重新重視自己的文化。”(完)