男主的墨鏡、金巴的重名、片頭的諺語(yǔ)

　　萬(wàn)瑪才旦解碼《撞死了一隻羊》

　　頂著《復(fù)聯(lián)4》，萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的《撞死了一隻羊》正在上映。

　　萬(wàn)瑪才旦的氣質(zhì)更像是位作家，儒雅寡言且謙虛，難怪片中扮演老闆娘的索朗旺姆説劇組裏沒有人管萬(wàn)瑪才旦叫導(dǎo)演，都稱其為老師，只有在談及電影、創(chuàng)作等等才會(huì)稍有些表達(dá)欲，而説及日常，萬(wàn)瑪才旦則是十分簡(jiǎn)短。對(duì)於《撞死了一隻羊》與《復(fù)聯(lián)4》選擇同一檔期上映而面臨的票房、市場(chǎng)問(wèn)題，萬(wàn)瑪才旦表現(xiàn)得十分淡然，被問(wèn)及原因，除了信仰之外，他更笑説是年齡，“年齡大了，對(duì)這些更加看開了，再説焦慮有用嗎？”

　　説墨鏡

　　不是為了模倣王家衛(wèi)

　　小道具表現(xiàn)男主轉(zhuǎn)變

　　在見到王家衛(wèi)本人後，萬(wàn)瑪才旦覺得與以前的印象相比反差很大。王家衛(wèi)並非是大家印象中總戴著墨鏡，酷酷的樣子，“以前我也覺得他是很高冷、難企及的人，但當(dāng)你真正接觸到他的時(shí)候，他其實(shí)很有親和力，跟你想像的形象完全不一樣。”

　　有趣的是，影片中男主角卡車司機(jī)金巴總是戴著一副墨鏡，很多人在看電影時(shí)都會(huì)將他與王家衛(wèi)聯(lián)想起來(lái)，對(duì)此，萬(wàn)瑪才旦笑説這點(diǎn)純屬巧合。

　　司機(jī)金巴戴墨鏡在萬(wàn)瑪才旦最初的劇本裏就是如此設(shè)置的，“我覺得需要很多細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)他身上的變化，包括他走出(康巴關(guān)於復(fù)仇的)傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)真正的放下，需要很細(xì)小的道具來(lái)完成這種轉(zhuǎn)變，它是有力量的。所以，一開始就讓他戴著墨鏡，一方面他跟殺手金巴之間有一個(gè)反差，另一方面這個(gè)人物也有了一個(gè)特徵，觀眾很快就記住了，同時(shí)還要不斷強(qiáng)化這個(gè)特徵，包括他在路上一直戴著墨鏡，到茶館、情人家你也看不到他的臉。當(dāng)他在夢(mèng)裏面完成那樣一次大的慈悲行為之後，走出夢(mèng)才取下了墨鏡，臉上露出了笑容，所以，這個(gè)和人物的整體走向是有關(guān)係的，不是憑空讓他戴個(gè)墨鏡就為了酷。”

　　談名字

　　金巴有“施捨”之意

　　名字是為增強(qiáng)荒誕感

　　2006年看到次仁羅布的小説《殺手》後，萬(wàn)瑪才旦有了將其拍成電影的想法，“接近自己以往的寫作經(jīng)驗(yàn)，小説有先鋒性、實(shí)驗(yàn)性，我也寫過(guò)類似小説，創(chuàng)作文本上有相似性，所以很熟悉，小説裏的夢(mèng)也是我感興趣的，我也寫過(guò)關(guān)於夢(mèng)的故事小説，還為此查閱了一些資料。”

　　因?yàn)樵≌h原本只有幾千字，拍成電影容量不夠，萬(wàn)瑪才旦就將自己寫的小説《撞死了一隻羊》加在一起，在第19屆釜山電影節(jié)拿到了“APM”亞洲電影市場(chǎng)劇本大獎(jiǎng)，但是種種原因一直到去年才立項(xiàng)。

　　決定拍攝後，萬(wàn)瑪才旦開始調(diào)整劇本，豐富每個(gè)細(xì)節(jié)，最大的調(diào)整是將司機(jī)和殺手都統(tǒng)一成“金巴”，巧的是扮演司機(jī)的演員也叫金巴。

　　萬(wàn)瑪才旦表示，起金巴這個(gè)名字也是有含義的：“金巴在藏語(yǔ)裏是施捨的意思，施捨是建立在慈悲的基礎(chǔ)上，你是需要愛的，有愛你才有可能施捨。這部電影講的是慈悲，司機(jī)撞死了一隻羊，他因?yàn)榇缺コ妊颍诼飞嫌龅綒⑹纸鸢停⑺臍⒏赋鹑耍钺崴緳C(jī)金巴有更大的慈悲，他在夢(mèng)中殺了殺手的仇人，讓仇人有一個(gè)真正的解脫，讓殺手有一個(gè)真正的放下。所以，我覺得它是建立在一個(gè)慈悲的基礎(chǔ)上，如果沒有那樣的慈悲，司機(jī)不可能撞了一隻羊然後拿到寺院去超度它。”

　　此外，將司機(jī)和殺手都設(shè)置成同一個(gè)名字，也增強(qiáng)了影片的荒誕感，同一個(gè)名字發(fā)生了不同的事情，他們通過(guò)彼此似乎看到了過(guò)去的自己，好像看到了他們各自經(jīng)歷的事情，就像兩面鏡子一樣，鏡子裏面你看到的其實(shí)是一個(gè)虛影、一個(gè)幻影，但是那個(gè)還是你自己的倒影。

　　萬(wàn)瑪才旦説拍攝時(shí)，他們會(huì)故意規(guī)避掉一些有生命的東西，讓羊的出現(xiàn)顯得很突兀，“不可能在那樣一個(gè)地方突然莫名其妙地出現(xiàn)一隻羊，但是它就出現(xiàn)了，然後發(fā)生了這些事情，事情發(fā)生後，這個(gè)司機(jī)要做一系列在別人看來(lái)很荒誕的事情，於是這種荒誕感從一開始就建立起來(lái)，慢慢地延續(xù)到後面。”

　　聊細(xì)節(jié)

　　處處都要有“設(shè)計(jì)感”

　　風(fēng)和光影都精密計(jì)算

　　《撞死了一隻羊》全片不到90分鐘，但是可以説每個(gè)地方都細(xì)節(jié)飽滿，難怪王家衛(wèi)認(rèn)為影片處處暗藏“密碼”，萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演也表示，這部電影強(qiáng)調(diào)“設(shè)計(jì)感”。

　　司機(jī)和殺手雖然都叫金巴，但是在人物形象上，兩個(gè)人需要一個(gè)巨大的反差。司機(jī)金巴外表看起來(lái)很強(qiáng)壯，內(nèi)心其實(shí)很柔弱；殺手金巴看起來(lái)很弱、很瘦小甚至生病，你卻完全想像不了他是一個(gè)準(zhǔn)備要去殺人的人，所以在形象和外貌上就形成了這樣一個(gè)反差。萬(wàn)瑪才旦説：“我們還需要?dú)⑹值难垩Y有一些很憂鬱的東西，包括一些血絲，就像一個(gè)長(zhǎng)久在路上的人，你可以看到他眼睛裏面充滿著一種很失落、很憂鬱的表情，所以，這些細(xì)節(jié)其實(shí)是從前期讓演員副導(dǎo)演給我推薦演員的時(shí)候就有要求的。”

　　萬(wàn)瑪才旦表示，很多細(xì)節(jié)的設(shè)置其實(shí)來(lái)自自己的經(jīng)驗(yàn)，“實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)與心理的經(jīng)驗(yàn)潛移默化地影響到創(chuàng)作，有時(shí)候就會(huì)把過(guò)去經(jīng)歷的一些事情，或者在你心裏留下的一些痕跡、印象拿出來(lái)融入到創(chuàng)作之中，這樣的事情是挺多的，雖然你講的是完全虛構(gòu)的故事，但是，那種經(jīng)歷和生命的體驗(yàn)我覺得是要真實(shí)的。”

　　電影中幾乎每個(gè)畫面或戲劇動(dòng)作，無(wú)論是風(fēng)、光影還是演員的表演都沒有太多即興的部分，都是提前精密計(jì)算出來(lái)，萬(wàn)瑪才旦説：“沒有即興，包括一些主要場(chǎng)景，為了達(dá)到那種效果，完全是搭起來(lái)的，看起來(lái)好像很真實(shí)，好像在藏區(qū)就能見到的景，比如説茶館和雜貨舖，可能跟你所看到的藏區(qū)的實(shí)景差不多，但是如果想得到你要的拍攝效果，實(shí)景是很難達(dá)到要求的，所以必須要搭起來(lái)，在搭的過(guò)程中，每個(gè)細(xì)節(jié)每個(gè)道具的擺設(shè)都很重要。”

　　在可可西裏如此精益求精，劇組面對(duì)的困難可以想像，就連本是青海人的萬(wàn)瑪才旦也去了好幾次醫(yī)院，“風(fēng)很大、缺氧，配套的物資相對(duì)比較薄弱，所以有些人從一開始就不太適應(yīng)，有送走的，也有昏迷過(guò)去的，我待了幾天實(shí)在不行，去了好幾次醫(yī)院。可能因?yàn)殡x開高原時(shí)間比較長(zhǎng)了，所以，很高海拔的地方有點(diǎn)不適應(yīng)。”

　　講創(chuàng)作

　　第一部電影不曾公映

　　下一部還是藏族題材

　　與萬(wàn)瑪才旦之前的作品相比，《撞死了一隻羊》風(fēng)格有很大不同，不過(guò)，萬(wàn)瑪才旦表示，自己並非想在這部電影中“轉(zhuǎn)變風(fēng)格”，“現(xiàn)在的影片的風(fēng)格主要是因?yàn)楣适鲁錆M解讀性，而其基礎(chǔ)小説就是實(shí)驗(yàn)性先鋒性作品，充滿不確定。”

　　拍成電影后，為了便於觀眾的理解，導(dǎo)演要做些方向性的引導(dǎo)，“例如兩個(gè)人都叫金巴，兩人第一次相遇時(shí)，是一半一半出現(xiàn)在畫框裏，暗示彼此是對(duì)方的另一半，在茶館裏也是，同一個(gè)位置同一個(gè)氣氛，引導(dǎo)觀眾往那個(gè)方向想。”

　　甚至片頭的那句諺語(yǔ)也是王家衛(wèi)建議的，因?yàn)樗X得這有利於觀眾理解故事，事實(shí)證明這個(gè)建議非常重要，萬(wàn)瑪才旦説他們做過(guò)比較，有提示和沒有提示，觀眾的理解確實(shí)不一樣：“這就像是打開這個(gè)故事的一把鑰匙。”

　　對(duì)萬(wàn)瑪才旦來(lái)説，他拍電影時(shí)不會(huì)考慮觀眾的區(qū)分， “所有的都是基於做電影的層面，而不是局限于藏族題材，僅僅給藏族人看，我希望可以超越這個(gè)層面，例如《塔洛》講的就是人的困境。我想突出人的層面，人性是貫通的，而不是太有差異性，這個(gè)世界的差異性越來(lái)越小，彼此的了解越來(lái)越多。”

　　萬(wàn)瑪才旦正在籌備的新作仍是藏族題材，仍是現(xiàn)實(shí)主義電影，但是他説自己平時(shí)也會(huì)看很多影片，包括商業(yè)大片，也不會(huì)將自己限制在拍文藝片的框框中，“或許也有拍攝商業(yè)片的可能，但是要看機(jī)緣，我要拍的是自己想拍的電影，而不是僅僅為拍片而拍片，而無(wú)論是拍什麼電影，歸根結(jié)底都是講人。”

　　對(duì)於《撞死了一隻羊》的市場(chǎng)前景，萬(wàn)瑪才旦表現(xiàn)得很淡然，他認(rèn)為現(xiàn)在的市場(chǎng)環(huán)境已經(jīng)好很多，“我的第一部電影根本沒有公映的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在的環(huán)境已經(jīng)讓我很知足。”

　　工作之外，萬(wàn)瑪才旦喜歡住在青海老家，寫寫東西弄弄電影，一兩年就拍一部電影，外界的環(huán)境對(duì)他影響不大，他就按照自己的節(jié)奏按部就班地生活著：“我沒有壓力，因?yàn)槲也缓蛣e人競(jìng)爭(zhēng)，你問(wèn)我拍電影是否覺得曲高和寡，因此有孤獨(dú)感？我沒覺得，我不孤獨(dú)，因?yàn)槲仪宄约旱某霭l(fā)點(diǎn)和定位。”

　　文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)