現(xiàn)實題材成為網(wǎng)路文學(xué)新亮點（高峰之路）

　　核心閱讀

　　隨著網(wǎng)路文學(xué)影響力增強(qiáng)，越來越多網(wǎng)路文學(xué)作者不再滿足偏居一隅的寫作狀態(tài)，而是提高創(chuàng)作難度和厚度，向現(xiàn)實題材發(fā)力

　　在現(xiàn)實題材創(chuàng)作漸成氣候的背景下，政策引領(lǐng)順勢而為，為網(wǎng)路文學(xué)的轉(zhuǎn)型與革新創(chuàng)造條件

　　現(xiàn)實題材的網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作要真正有一番作為，不應(yīng)片面追求産量快速增長，需警惕泡沫化的陷阱，質(zhì)的提升才是真正的考驗

　　經(jīng)過20餘年發(fā)展，網(wǎng)路文學(xué)為滿足人民日益增長的精神文化需求提供了重要內(nèi)容支撐，成為具有中國特色的新興文化現(xiàn)象。在文學(xué)形態(tài)上，不少人認(rèn)為當(dāng)前網(wǎng)路文學(xué)僅僅是傳統(tǒng)通俗文學(xué)的網(wǎng)路版，這意味著網(wǎng)路文學(xué)的審美形態(tài)和表現(xiàn)手法還顯得比較單一，審美可能性還沒有得到充分開掘。

　　面對新問題，部分網(wǎng)路文學(xué)作家開始挑戰(zhàn)現(xiàn)實題材。在最近幾年的網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作中，現(xiàn)實題材作品顯示出日益強(qiáng)勁的發(fā)展態(tài)勢，作品數(shù)量節(jié)節(jié)攀高，總體藝術(shù)品質(zhì)不斷提升。通過強(qiáng)化與升級，現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作逐漸成為網(wǎng)路文學(xué)新趨勢，體現(xiàn)出網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作戰(zhàn)略性的觀念調(diào)整和美學(xué)轉(zhuǎn)向，並將為網(wǎng)路文學(xué)開闢新境界提供新的美學(xué)空間和歷史機(jī)遇。

　　商業(yè)化生産機(jī)制逐步建立完善

　　在網(wǎng)路文學(xué)起步階段，為突出特色，發(fā)揮網(wǎng)路傳播優(yōu)勢，彌補(bǔ)通俗文藝較大的市場缺口，網(wǎng)路作者以玄幻、仙俠、穿越、架空、言情等類型小説作為突破，逐漸建構(gòu)相對穩(wěn)定的敘事模式，在受眾中擁有較高關(guān)注度。在網(wǎng)路文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中，以類型文學(xué)生産與IP開發(fā)為經(jīng)營重點，網(wǎng)路文學(xué)商業(yè)化生産機(jī)制逐步建立完善。對於這套商業(yè)機(jī)制，我們一方面要看到它在培育讀者市場、推動創(chuàng)作繁榮上的積極作用，另一方面也應(yīng)看到，缺乏克制的商業(yè)開發(fā)會損傷網(wǎng)路文學(xué)的藝術(shù)品質(zhì)，片面追求創(chuàng)作數(shù)量的粗放模式也會抑制創(chuàng)新活力。

　　比如，幻想類的類型創(chuàng)作一度以奇幻想像令網(wǎng)友耳目一新，但最近幾年後繼乏力，創(chuàng)新不足，不少作品是對現(xiàn)有文本的模倣與綜合，給人似曾相識的閱讀印象。一些網(wǎng)路“大神”新作也難有新意，自我重復(fù)現(xiàn)象比較普遍。在與網(wǎng)路遊戲的改編聯(lián)動中，打怪升級、“廢柴”爆發(fā)成為玄幻小説主要敘事模式，人物性格、情節(jié)線索的雷同和人為拉長的篇幅使得越來越多粉絲興味索然，紛紛離去。正當(dāng)此際，現(xiàn)實題材創(chuàng)作開始發(fā)力。齊橙的《大國重工》、小橋老樹的《奮鬥者：侯滄海商路筆記》、阿耐的《大江東去》、小狐濡尾的《南方有喬木》等作品，既以敏銳的現(xiàn)實關(guān)切把握時代的脈動，又保留了網(wǎng)路文學(xué)活潑生動的文風(fēng)。以唐家三少為代表的一批玄幻小説作家轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材的創(chuàng)作實踐，表明關(guān)注現(xiàn)實已經(jīng)成為網(wǎng)路文學(xué)圈的新風(fēng)尚，《守護(hù)時光守護(hù)你》《為了你我願意熱愛整個世界》等作品展現(xiàn)網(wǎng)路文學(xué)作者新的藝術(shù)取向。

　　內(nèi)推外引造就新趨勢

　　尋找新的創(chuàng)作生長點是推動網(wǎng)路文學(xué)現(xiàn)實轉(zhuǎn)向的內(nèi)驅(qū)力。在最近幾年的網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作中，“技術(shù)流”寫作漸成氣候。譬如《大醫(yī)淩然》作者為真實再現(xiàn)醫(yī)院環(huán)境，多次深入醫(yī)院考察體驗，查閱大量醫(yī)學(xué)文獻(xiàn)，作品細(xì)節(jié)生動逼真。這種求真負(fù)責(zé)的態(tài)度成為提升現(xiàn)實題材創(chuàng)作的內(nèi)在保證。以《網(wǎng)路英雄傳》為代表的一批優(yōu)秀作品，其作者都以見證者與親歷者角度記錄大變革時代風(fēng)雲(yún)變幻，筆下的現(xiàn)實打上鮮活的生命烙印。作品不回避，不誇耀，不人為地添加主角光環(huán)，緊接地氣，紮實寫出平凡人在奮鬥中艱難成長的英雄情懷。

　　在現(xiàn)實題材創(chuàng)作漸成氣候的背景下，政策引領(lǐng)順勢而為，為網(wǎng)路文學(xué)轉(zhuǎn)型與革新創(chuàng)造條件。國家新聞出版署和中國作家協(xié)會聯(lián)合組織開展的優(yōu)秀網(wǎng)路文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動已經(jīng)連續(xù)舉辦四屆，現(xiàn)實題材創(chuàng)作一直是重點推介的板塊。中國作協(xié)年度中國網(wǎng)路小説排行榜和網(wǎng)路文學(xué)重點作品扶持活動都優(yōu)先扶持現(xiàn)實題材的網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作。上海市新聞出版廣電局與閱文集團(tuán)聯(lián)合舉辦的“中國網(wǎng)路文學(xué)原創(chuàng)現(xiàn)實主義作品徵文大賽”更是目標(biāo)明確，力推現(xiàn)實題材創(chuàng)作。在政策層面上，文化與文學(xué)相關(guān)部門逐步建立現(xiàn)實題材的生産引導(dǎo)機(jī)制，不斷推動現(xiàn)實題材的拓展和深化。

　　品質(zhì)提升是真正考驗

　　在媒介融合趨勢下，“印刷文學(xué)/純文學(xué)”與“網(wǎng)路文學(xué)/通俗文學(xué)”的對立性分工逐漸消除。隨著網(wǎng)路文學(xué)影響力增強(qiáng)，越來越多的網(wǎng)路作者不再滿足於偏居一隅的寫作狀態(tài)，而是不斷提高創(chuàng)作難度和厚度，向現(xiàn)實題材發(fā)起正面強(qiáng)攻。網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作對現(xiàn)實題材的拓展與掘進(jìn)，正在改變網(wǎng)路文學(xué)漸趨刻板單一的寫作狀態(tài)。多種題材、多種創(chuàng)作方法的競爭互動有利於激發(fā)網(wǎng)路文學(xué)活力。幻想類、歷史類和現(xiàn)實類的創(chuàng)作通過對話與交流取長補(bǔ)短，使幻想類創(chuàng)作避免遁入虛無縹緲，使歷史類創(chuàng)作走齣戲説和套路化，使現(xiàn)實類創(chuàng)作厚重而靈動。另一方面，在網(wǎng)路媒介與印刷媒介深度融合背景下，我們很難將作家區(qū)分為紙媒作家與網(wǎng)路作家，網(wǎng)路文學(xué)與紙媒文學(xué)的交融將是必然趨勢。在現(xiàn)實題材創(chuàng)作領(lǐng)域，網(wǎng)路文學(xué)與所謂“傳統(tǒng)文學(xué)”相互滲透，有不少作家跨界寫作，他們既有作品在文學(xué)網(wǎng)站連載，也有作品在紙媒首發(fā)。在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格上，現(xiàn)實題材的網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作與純文學(xué)創(chuàng)作既各有側(cè)重，又遙相呼應(yīng)，將前者偏重趣味性、時效性和後者偏重藝術(shù)性、思想性的特點結(jié)合起來。當(dāng)然，網(wǎng)路文學(xué)要真正地實現(xiàn)主流化，不能靠數(shù)量和噱頭取勝，關(guān)鍵還是要産出具有創(chuàng)造性的、劃時代的大作品。

　　現(xiàn)實轉(zhuǎn)向給網(wǎng)路文學(xué)注入新的藝術(shù)活力。越來越多的網(wǎng)路寫作者將目光從虛擬空間中抽離出來，轉(zhuǎn)向廣闊的大地和沸騰的生活。他們不再滿足於記錄那些聽來的故事，而是用自己的腳步去丈量廣闊的現(xiàn)實，描繪那些與自己內(nèi)心産生共鳴的鮮活圖景。舞清影的《明月度關(guān)山》講述一位支教老師和一個通信兵堅守貧困山區(qū)的感人故事，視角新穎，細(xì)節(jié)生動。羅曉的《大山裏的青春》描寫一個支教的高才生、一個年輕的村主任和留守兒童的相遇與交織，在相濡以沫中迸發(fā)出情感的火花和人性的光芒。《寫給鼴鼠先生的情書》和《韓警官》的主人公都是警察，作品分別講述智勇雙全的臥底緝毒警官、基層警官的成長故事，既交相輝映又別有洞天。沐清雨的《翅膀之末》雙線並進(jìn)，既寫出情感的波瀾起伏，又展現(xiàn)民航業(yè)發(fā)展歷程和民航人積極向上的精神風(fēng)貌。蔣離子的《老媽有喜》以母親懷二胎為中心情節(jié)，關(guān)注青春期女兒和中年母親之間的戲劇性衝突，以幽默風(fēng)趣的筆觸和積極的價值取向觀照現(xiàn)實生活中的酸楚和喜悅，劇中人物在磨合中達(dá)成理解，在磕碰中共同成長。值得肯定的是，與幻想類作品相比，現(xiàn)實題材網(wǎng)路文學(xué)作品在篇幅上較為節(jié)制，結(jié)構(gòu)比較緊湊，表達(dá)也更為精煉。

　　總體而言，近年現(xiàn)實題材的網(wǎng)路文學(xué)作品在反映現(xiàn)實的廣度上不斷有拓展，廣泛涉獵不同階層、不同行業(yè)的現(xiàn)實生活，但在表現(xiàn)現(xiàn)實的深度上亟待加強(qiáng)，還要避免題材撞車、文字粗糙、藝術(shù)同質(zhì)化的通病。以京杭大運(yùn)河主題為例，2018年集中涌現(xiàn)一批大同小異的作品，個別網(wǎng)站的作品標(biāo)題如孿生兄弟，缺乏辨識度。在這幾年的網(wǎng)路文學(xué)徵文活動中，有一些“衝獎文”主題先行，拼湊成文，堆砌空話套話，缺乏對現(xiàn)實的深入接觸與深刻理解。有一些作品僅僅是對新聞報道的組合與改寫，文字比較潦草，停留于對現(xiàn)象的匆促跟蹤和對故事的簡單鋪陳。現(xiàn)實題材的網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作要真正有一番作為，不應(yīng)片面追求産量快速增長，需警惕泡沫化陷阱。現(xiàn)實題材的網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)遍地開花，對於其後續(xù)發(fā)展，質(zhì)的提升才是真正考驗。

　　（作者黃髮有 為山東省作家協(xié)會主席、山東大學(xué)教授）

　　製圖：蔡華偉