“傳藝未完成，誓願(yuàn)老不休。”耄耋之年，臺灣布袋戲藝師陳錫煌創(chuàng)立“陳錫煌傳統(tǒng)掌中劇團(tuán)”，只要有人肯學(xué)，他就願(yuàn)教，並且毫無保留。在以陳錫煌為主角的紀(jì)錄片《紅盒子》裏，他催促導(dǎo)演以影像留存自己的操偶技藝，“我可以一直重來，沒有關(guān)係”。

　　記者不久前在臺灣戲曲藝術(shù)節(jié)發(fā)佈會上見到了陳錫煌，同行的還有他最年輕的藝生徒弟、不懂閩南話卻熱愛布袋戲的日本人金川量。今年春天，陳錫煌將和徒弟在臺北演出其父李天祿代表作《清宮三百年》中的“年羹堯”段落，歌仔戲和皮影戲等元素也將融入其中，呈現(xiàn)新穎面貌。

　　■ 曾經(jīng)鼎盛

　　戲班從早忙到晚

　　《清宮三百年》源自小説《清宮秘史》，1948年，臺灣的布袋戲藝師、“亦宛然掌中劇團(tuán)”班主李天祿從大陸帶回小説殘本，並以布袋戲的形式編演，一經(jīng)推出便大受歡迎，13年連演不衰。

　　陳錫煌小學(xué)畢業(yè)後加入自家戲班，每逢節(jié)慶，便隨父親李天祿一同演出。回憶起臺灣光復(fù)後布袋戲鼎盛時(shí)的情形，陳錫煌説，戲班從早忙到晚，從鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)到地方廟口，有時(shí)甚至一天要演早中晚3場，觀眾有數(shù)百人之多。

　　身為布袋戲一代宗師之子，陳錫煌卻因父親總是忙於演出，並未得到多少手把手的教導(dǎo)，操偶技巧主要來自觀演和領(lǐng)悟。年齡漸長技藝精進(jìn)，陳錫煌擔(dān)當(dāng)起父親的助演，與其同臺獻(xiàn)藝，卻常因記錯(cuò)口白或拿錯(cuò)戲偶，招來父親嚴(yán)厲責(zé)罰。

　　不堪忍受的陳錫煌離開臺北的家，躲到了臺灣南部，在父親好友的戲班“新興閣”中棲身。“南部戲‘請尪仔的藝術(shù)’（指操偶技藝）比北部更好。”留心比較南北部演出，他發(fā)現(xiàn)北部重口白輕動(dòng)作，在操偶精細(xì)度上，南部更勝一籌。

　　除了善於吸收南部戲的精華，在操偶技藝上精益求精，陳錫煌還潛心琢磨木偶衣飾盔帽、刀槍劍戟等舞臺道具製作，堪稱布袋戲領(lǐng)域全方位藝師。他也是臺灣唯一獲文化部門“重要傳統(tǒng)藝術(shù)布袋戲類保存者”“古典布袋戲偶衣飾盔帽道具製作技術(shù)保存者”頭銜的傳統(tǒng)布袋戲藝師。

　　■ 面臨失傳

　　傾盡全力授技藝

　　上世紀(jì)50年代，布袋戲逐漸進(jìn)入劇院演出，由酬神祭儀轉(zhuǎn)為娛樂大眾。李天祿隨後於臺灣電視公司表演《三國演義》，揭開電視布袋戲序幕。1970年，臺灣的布袋戲藝師黃俊雄在臺視連演《雲(yún)州大儒俠》583集，創(chuàng)下97%的超高收視率。

　　十來年後，臺灣演布袋戲的劇院所剩無幾。隨著影視娛樂日趨多元，電視布袋戲也逐漸降溫。在如今的網(wǎng)路時(shí)代，傳統(tǒng)布袋戲更顯頹勢。身懷絕技的傳統(tǒng)藝師或轉(zhuǎn)行或離世，傳統(tǒng)布袋戲面臨失傳的危機(jī)。

　　不忍傳統(tǒng)布袋戲凋零，陳錫煌從56歲起，積極奔波于臺灣各小學(xué)和臺北偶戲館，傳授布袋戲技藝。79歲高齡之際，他更創(chuàng)立“陳錫煌傳統(tǒng)掌中劇團(tuán)”，傾盡全力傳承布袋戲。“只要願(yuàn)意學(xué)，我都願(yuàn)意教”，布袋戲口白需要用閩南話講出，在全臺乃至海外遍尋學(xué)徒的陳錫煌，甚至不在意徒弟會不會説中文，連缺少説話能力的聽障者，他也樂於教授。

　　有同輩勸他，沒有用啦！陳錫煌卻不甘心。除了在紀(jì)錄片中全面展示操偶技巧，他還與臺灣科技大學(xué)團(tuán)隊(duì)合作，以智慧手套記錄手勢動(dòng)作，並通過互動(dòng)式體驗(yàn)遊戲帶領(lǐng)公眾接觸戲偶操作。劇團(tuán)還會舉辦“大師工坊”，向布袋戲愛好者分別講授布袋戲工藝製作、後場音樂、戲偶操演、兵器道具等有關(guān)內(nèi)容。

　　■ 開枝散葉

　　外國“迷弟”當(dāng)徒弟

　　如今陳錫煌擁有三屆傳習(xí)布袋戲的藝生，每屆約2人，他們要正式隨陳錫煌學(xué)習(xí)4年，期間考試8次，隔年再通過結(jié)業(yè)考，才能得到臺灣文化部門頒發(fā)的結(jié)業(yè)證書。此外，陳錫煌還有堅(jiān)持學(xué)戲的法國和義大利徒弟、日本徒孫。

　　雖然年事已高，陳錫煌仍堅(jiān)持親自教戲，如有演出機(jī)會也必定登臺，在家時(shí)還製作戲偶，一刻也不願(yuàn)放鬆。

　　“説起臺灣的布袋戲，大家都知道的還是電視布袋戲，像霹靂和金光。日本人編劇、霹靂製作的《東離劍遊紀(jì)》，在日本影響比較大。”金川量告訴記者。

　　11年前，舞臺劇演員金川量開始學(xué)習(xí)布袋戲，至今依然不會説多少句閩南話。他每週四在日本橫濱中華街茶莊用日語給當(dāng)?shù)赜^眾演布袋戲，已經(jīng)持續(xù)了七八年。30年前他還學(xué)過京劇和崑曲，迷上布袋戲也是出於對中華傳統(tǒng)文化的喜愛。

　　24歲的陳冠霖是陳錫煌最年輕的傳習(xí)藝生，他早在中學(xué)時(shí)便跟隨陳錫煌學(xué)戲，高三時(shí)正式進(jìn)入藝生培養(yǎng)計(jì)劃。剛從臺灣戲曲學(xué)院京劇係老生班畢業(yè)的他，堅(jiān)持學(xué)習(xí)布袋戲全憑興趣。

　　“我們算是少數(shù)，沒什麼演出。”陳冠霖告訴記者，現(xiàn)在臺灣學(xué)習(xí)布袋戲的人不多，市場也不大。他業(yè)餘時(shí)間還會參演歌仔戲，未來可能有別的計(jì)劃，但還是希望跟著老師一直學(xué)下去。