《偶王歸來(lái)》的秘密有多少？

　　北青報(bào)《後臺(tái)》欄目探訪中國(guó)木偶劇院 高舉木偶對(duì)女演員臂力和體力要求極高

　　對(duì)於戲曲演員來(lái)説也屬繁難的水袖、翎子功、帽翅功，被小木偶傳神演繹；一人分飾兩角的蒙古摔跤；小木偶空手接飛叉……一臺(tái)匯集了中國(guó)木偶劇院看家絕活的木偶演出《偶王歸來(lái)》，3月3日上午在中國(guó)木偶劇院上演。北京青年報(bào)視頻直播欄目《後臺(tái)》于當(dāng)天上午走進(jìn)中國(guó)木偶劇院，探秘小木偶並對(duì)話賦予它們生命的那群藝術(shù)家。

　　看家陣容

　　一年集結(jié)演出不超兩次

　　據(jù)悉，整臺(tái)演出匯集了中國(guó)木偶劇院的表演精英力量，藝術(shù)總監(jiān)王磊表示，“我們拿出的是每年演員進(jìn)行專業(yè)考核時(shí)的看家節(jié)目，很多都是國(guó)內(nèi)外比賽的金獎(jiǎng)作品，這樣的陣容集結(jié)每年亮相舞臺(tái)的次數(shù)也不會(huì)超過(guò)兩次。”

　　《真假孫悟空》《鶴與龜》《惜春打虎》《梁祝》《雞鬥》《民族大聯(lián)歡》《遠(yuǎn)方》等節(jié)目，或傳統(tǒng)，或新創(chuàng)，或傳統(tǒng)與新創(chuàng)相融合，有些表演技巧甚至是從捷克等木偶大國(guó)學(xué)習(xí)而來(lái)，展示著木偶表演的昨天與今天。

　　開(kāi)演之前

　　最後磨合是必備環(huán)節(jié)

　　距離開(kāi)演還有一個(gè)半小時(shí)，王磊招呼所有演員上舞臺(tái)，這是木偶劇院每逢重要演出前的必備環(huán)節(jié)。此時(shí)，木偶舞臺(tái)特有的1米7高的遮擋帷幕也隨之降下，雖然每個(gè)節(jié)目都堪稱千錘百煉，但參與群體配合節(jié)目的演員還是手持木偶進(jìn)行著最後的磨合。

　　據(jù)悉，1米7的帷幕是按照平均身高設(shè)定的，但對(duì)於身高略矮的女演員或是身高超過(guò)1米8的男演員來(lái)説，無(wú)形中增加了難度。王磊説，“女孩需要把木偶高舉過(guò)頭頂，一場(chǎng)演出下來(lái)，對(duì)臂力要求很高。而對(duì)於高個(gè)子男演員來(lái)説，為了不穿幫，則需要全程彎腿、身體後仰，挺痛苦的。”

　　整場(chǎng)演出儼然一場(chǎng)木偶傳承的穿越之旅，《鶴與龜》取材于古典故事，其中的鶴是早年間木偶製作大師的作品，可謂不折不扣的古董級(jí)。而《遠(yuǎn)方》中高4米的燈偶則是結(jié)合了當(dāng)代科技的創(chuàng)造，保留了杖頭木偶的操作方式，不過(guò)由於體型巨大，需要5個(gè)人同時(shí)操作。

　　人偶合一

　　木偶臺(tái)上舞　腳下走圓場(chǎng)

　　木偶劇院的領(lǐng)銜主演李雅茹雖是活躍舞臺(tái)多年的木偶表演藝術(shù)家，但至今仍舊一副笑語(yǔ)盈盈的娃娃臉。此次的演出中，她承擔(dān)著《惜春打虎》和《梁祝》兩個(gè)重頭戲的演出。兩個(gè)節(jié)目分別是其創(chuàng)作于去年以及十多年前的代表作。都説木偶表演是一個(gè)二次傳導(dǎo)的過(guò)程，需做到人偶合一，表演中，李雅茹隨著手中木偶祝英臺(tái)的水袖翩翩起舞，腳下也是走著戲曲圓場(chǎng)；而到了《惜春打虎》，她的表演則完全轉(zhuǎn)換風(fēng)格，從柔美變成了英武帥氣，操縱手柄讓小木偶握住頭上的翎子，並從上往下捋，再帥氣地鬆開(kāi)，整個(gè)過(guò)程一氣呵成。其中惜春空手接飛叉的精彩瞬間更是贏得了後臺(tái)演職員的一片掌聲。

　　作為女演員，不僅要舉著六七斤的木偶，還要操縱木偶上下翻飛，對(duì)臂力和體力要求極高。據(jù)李雅茹介紹，她從1988年進(jìn)入北戲木偶表演專業(yè)，到今天已經(jīng)31年了，前三年便是進(jìn)行枯燥的舉功練習(xí)，“從1分鐘到5分鐘，再到1個(gè)小時(shí)，就是這麼練出來(lái)的。”她把自己多年來(lái)的從藝經(jīng)歷概括為堅(jiān)守和傳承，“《梁祝》創(chuàng)排之初，我們?cè)趪?guó)外演出，總覺(jué)得水袖舞得不理想，中午大家都休息了，我一直在練，既然選擇了木偶，在傳承技藝的同時(shí)，我們這代演員一定要有自己的創(chuàng)造。”

　　文/本報(bào)記者　郭佳

　　攝影/本報(bào)記者 王曉溪