硬核科幻電影元年，真的到來了嗎(獨(dú)家)

　　2019年春節(jié)檔的最大贏家是兩部科幻片。《流浪地球》從關(guān)乎人類命運(yùn)的宏大敘事出發(fā)，掀起一股硬核科幻觀影熱潮，《瘋狂的外星人》則對外星人題材進(jìn)行了成功的本土嫁接，讓國産科幻電影更接地氣。兩部科幻類型電影取得了巨大的票房成功，佔(zhàn)據(jù)了最黃金的春節(jié)檔的榜首和榜眼。有人不禁據(jù)此得出結(jié)論：2019年是中國硬核科幻電影元年。

　　中國硬核科幻電影元年，真的到來了嗎？

　　“《流浪地球》的橫空出世是一個里程碑，預(yù)示著中國科幻作品從雜誌、圖書走向了影視的新時(shí)代”

　　“《流浪地球》是中國電影升級換代，從電影大國走向電影強(qiáng)國的一個標(biāo)誌性的、具有里程碑意義的作品，它也是一個國家文明復(fù)興的縮影。”

　　“可以肯定的是中國科幻進(jìn)入了一個新的時(shí)代，但這個類型會不會成為中國電影的一個重要組成部分，還需要觀察。”

　　中國科幻走過起起落落的歷程

　　“如果説《瘋狂的外星人》是技藝純熟的手藝人在廟會裏表演好戲，得心應(yīng)手；那麼《流浪地球》是閉關(guān)修煉的大俠終於出山建功，驚動世人。” 清華大學(xué)中文系助理教授賈立元説，“兩大賀歲科幻大片一正一諧，新年雙星閃耀，讓我這樣的科幻迷感到很振奮。”

　　宏大的科幻夢，一直紮根于中國人的文學(xué)藝術(shù)土壤中。賈立元介紹道，從上世紀(jì)初梁啟超、魯迅、吳趼人等文化精英引進(jìn)、創(chuàng)作科幻小説開始，中國科幻創(chuàng)作已經(jīng)走過一個多世紀(jì)的歷程，期間經(jīng)歷了幾次沉浮。

　　80年前，中國第一部本土科幻電影《六十年後上海灘》上映，一時(shí)風(fēng)靡全國。然而隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，國內(nèi)電影市場開始沒落。直到上世紀(jì)80年代，《小靈通漫遊未來》《飛向人馬座》《珊瑚島上的死光》等優(yōu)秀科幻作品涌現(xiàn)，中國科幻經(jīng)歷了一個短暫的黃金時(shí)代。

　　《科幻世界》雜誌社副總編輯姚海軍説，自1979年《科幻世界》創(chuàng)刊以來，到後來劉慈欣《三體》系列出版之前，中國科幻一直處於雜誌階段，科幻作家們圍繞一本或者多本雜誌生存，這一時(shí)期科幻作品所創(chuàng)造的社會價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值是非常有限的。

　　在中國科幻文學(xué)界，劉慈欣、王晉康、何夕、韓松是科幻迷們公認(rèn)的“四大天王”，其中曾獲得幻想小説界的“奧斯卡”——星雲(yún)獎的劉慈欣更是因?yàn)椤度w》而聞名中外。《三體》系列的出版也標(biāo)誌著中國科幻進(jìn)入暢銷書時(shí)代，科幻的影響力不再僅限于自身的小圈子，而是成為社會話題，開始創(chuàng)造更大的社會價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。據(jù)介紹，《三體》圖書創(chuàng)造的産值已經(jīng)過億。

　　賈立元説，劉慈欣的“一己之力”背後，其實(shí)是中國作家在學(xué)習(xí)、借鑒外國優(yōu)秀科幻作品的基礎(chǔ)上，從本民族的經(jīng)驗(yàn)和衝動出發(fā)，去探索人類未來圖景的長久努力。他認(rèn)為，“劉慈欣應(yīng)該被看成一個多世紀(jì)以來中國科幻藝術(shù)的階段性集大成者”。

　　儘管中國科幻文學(xué)的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，但優(yōu)秀科幻影視作品卻一直被好萊塢“霸屏”。中國為什麼拍不出好的科幻片？

　　美國查普曼大學(xué)道奇電影學(xué)院研究生、資深科幻迷李忠澤認(rèn)為，國內(nèi)電影製作團(tuán)隊(duì)缺乏高超的視效技術(shù)基因、國內(nèi)觀眾缺乏科幻片觀影的傳統(tǒng)，可能是國産科幻片停滯多年的原因。在他看來，《流浪地球》的出現(xiàn)，才算真正給科幻迷們交出了第一份滿意的答卷。

　　“《流浪地球》的橫空出世是一個里程碑，預(yù)示著中國科幻作品從雜誌、圖書走向了影視的新時(shí)代。”中國科協(xié)黨組成員、中國科技館館長殷皓説。而對李忠澤等資深科幻迷來説，他們一方面為科幻不再是小眾市場，能夠被更多人所理解和熱愛而由衷高興，另一方面也希望這片廣袤的精神家園不會被過度商業(yè)化，從而失去科幻的底色，“工業(yè)和市場都需要成長的過程，希望能一步一個腳印，不要?dú)У糁袊苹肐P”。

　　為什麼説國産科幻電影的成功是水到渠成

　　截至2月18日，《流浪地球》在國內(nèi)取得38.89億元票房，在北美澳新，它也創(chuàng)下了近年來華語電影海外開畫的最高票房紀(jì)錄。2月5日至10日，《流浪地球》北美澳新票房達(dá)263萬美元。它的成功給了國産硬核科幻電影市場強(qiáng)大的信心。“在未來世界裏有中國的元素，無疑對國家形象有很重要的提升。過去我們習(xí)慣了好萊塢式的西方英雄拯救世界模式，一直懷疑中國導(dǎo)演拍出的科幻片能不能被中國電影觀眾所接受。”姚海軍説，“這個懷疑現(xiàn)在被打破了。”

　　《流浪地球》出品方之一、中影股份董事長喇培康對此表示贊同：“影片充分體現(xiàn)了人類命運(yùn)共同體的理念，在科幻的大背景下充分展現(xiàn)了中國的文化內(nèi)核、中國式的家國情懷。大銀幕上第一次表現(xiàn)以中國人為代表，帶領(lǐng)全人類共同征服地球和世界的故事，而不再是外國人拯救全人類。”

　　中國元素的情感內(nèi)核使得國産科幻影片擁有了獨(dú)樹一幟的可能性，而科技水準(zhǔn)的日益提高也提升了我們的科幻想像力和將想像轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)作品的能力。拍攝科幻題材電影最能代表一個國家的電影工業(yè)製作水準(zhǔn)，每一個專業(yè)環(huán)節(jié)的有效保障，是科幻類型影片成功的前提。因此，不少影視業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《流浪地球》的成功不僅僅是電影藝術(shù)的成功，更是中國電影工業(yè)體系的一次飛躍。中國電影工業(yè)化起步較晚，改革開放以來一直在迎頭追趕，《流浪地球》作為中國電影産業(yè)轉(zhuǎn)型升級的標(biāo)誌之作，在製作上為中國電影界樹立起了標(biāo)桿。

　　中國電影家協(xié)會電影藝術(shù)中心主任饒曙光説，《流浪地球》的出現(xiàn)是我們從上世紀(jì)80年代的農(nóng)耕文明轉(zhuǎn)型實(shí)現(xiàn)科技文明、資訊文明，世界級的現(xiàn)代化中國科幻文學(xué)提供基礎(chǔ)和保障以及中國電影工業(yè)體系完善、特效技術(shù)升級這三大元素都具備之後，水到渠成的結(jié)果。“《流浪地球》是中國電影升級換代，從大國走向強(qiáng)國的一個標(biāo)誌性的、具有里程碑意義的作品，它也是一個國家文明復(fù)興的縮影。”

　　正像影片中地球在抵達(dá)新家園的路上一樣，國産硬核科幻片也在大步邁向新境界的路上。國家電影局副巡視員陸亮説，《流浪地球》對中國科幻類型電影有重要的意義，“某種意義上來説，2019年是真正的國産科幻片元年。《流浪地球》同時(shí)具有豐富的思想性，是我們對科幻類型的成功探索。”

　　“早在1968年，美國導(dǎo)演庫布裏克就為科幻電影領(lǐng)域貢獻(xiàn)了《2001：太空漫遊》這樣的經(jīng)典之作，國産科幻電影要走的路還很漫長。”賈立元説。在姚海軍看來，“硬核科幻電影元年”的提法比較新鮮，但是否合適還不太確定。除了要有科幻片在商業(yè)上取得巨大成功，得到社會的廣泛認(rèn)同，也需要這之後源源不斷地涌現(xiàn)這一類型的作品，使得科幻片類型持續(xù)繁榮。“可以肯定的是中國科幻進(jìn)入了一個新的時(shí)代。”他説，“但這個類型會不會成為中國電影的一個重要組成部分，還需要觀察。”

　　年輕人崛起是硬核科幻市場的希望？

　　科幻作品素有硬科幻和軟科幻之分，高科技元素較濃厚的硬科幻是時(shí)下國內(nèi)較為流行的，備受讚譽(yù)的《流浪地球》也是由硬核科幻文學(xué)作品改編而成。科幻文學(xué)“四大天王”中，劉慈欣、王晉康、何夕三位都是以寫硬科幻為主的。近年來，科幻文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出的江波、陳楸帆、修新羽等知名青年作家，也更熱衷於創(chuàng)作硬科幻作品。修新羽曾憑藉科幻小説《告別亞當(dāng)》獲得中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會、騰訊等單位頒發(fā)的“水滴獎”短篇小説一等獎，儘管是一名文科生，她的科幻視角並不集中于那些老生常談的“載人飛船”“智慧AI”“星際移民”，而是分散于那些具體而微的科研進(jìn)展，展現(xiàn)出極強(qiáng)的哲學(xué)思辨和科學(xué)素養(yǎng)。

　　修新羽表示，相對於“硬核”科幻，現(xiàn)在更提倡的是“核心”科幻的概念，即全部內(nèi)容應(yīng)當(dāng)尊重科幻的某個核心設(shè)定並圍繞此展開，而不是僅靠一些名詞和數(shù)據(jù)堆積。理科生出身的李忠澤也認(rèn)為“科學(xué)理論是科幻想像的基礎(chǔ)，而科幻想像也為理論的發(fā)展提供了很多展望，二者是相互成就的”。

　　硬核科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展給予了人們豐富的想像空間，但也給影視化呈現(xiàn)增加了難度。“硬科幻普遍場面非常宏大，對特技的要求非常高，裏面涉及一個科學(xué)的設(shè)定以及對未來的想像，是比較難以轉(zhuǎn)化成畫面的。”姚海軍認(rèn)為，想要實(shí)現(xiàn)科幻作品的影視轉(zhuǎn)化，不僅需要技術(shù)的支撐，還需要國內(nèi)一些有勇氣、敢於“吃螃蟹”的藝術(shù)家們?nèi)ヌ剿鳌Ｋ艋n，應(yīng)允許年輕人做更多的嘗試，更自由地去想像和創(chuàng)作。

　　電影頻道節(jié)目中心副主任陸紅實(shí)對此深有體會：“我們看到了新生代導(dǎo)演的崛起和觀念的演進(jìn)，他們有令人耳目一新的創(chuàng)作特質(zhì)，一是更接地氣，對時(shí)代和生活的新變化更加敏感，二是在美學(xué)上有站在前沿面向未來的氣質(zhì)。”郭帆、劉慈欣等人才的出現(xiàn)，也是中國製造業(yè)、科技事業(yè)多年發(fā)展和積累，靠工業(yè)文明堆積起來的結(jié)果，他們在中國大國崛起的過程中成長，也有了更宏偉的世界觀和宇宙觀。

　　國産硬核科幻電影的蓬勃發(fā)展，離不開年輕創(chuàng)作者源源不斷的供給，更植根于新一代觀眾日益增長的觀影需求。“國民的科學(xué)素養(yǎng)發(fā)展到什麼程度，能不能接受科幻作品，這很重要。”姚海軍表示，“這跟我們的教育息息相關(guān)，高素質(zhì)人群才能接受科幻這種文學(xué)藝術(shù)的形式。”

　　在李忠澤、修新羽等看來，並不一定要將科幻迷單獨(dú)列為一個目標(biāo)觀眾群體，科幻的門檻也並不如想像中那樣高不可攀，“任何享受思考樂趣、能被人性打動的人都可以喜歡科幻”。作為觀影主力軍的“80後”“90後”“00後”，由於受到更具科技感的生活方式的影響，對虛擬世界有了更全方面的體認(rèn)，對宇宙萬物有了更強(qiáng)烈的好奇心和想像力，因而對科幻影視作品的接受程度也普遍提高。

　　據(jù)喇培康介紹，中影股份計(jì)劃今年還將有兩部量級跟《流浪地球》差不多的科幻電影公映，一部是寫中國人破解來自月球的神秘資訊，拯救地球的《希望島》，另一部是寫在上海即將沉沒之際，一群熱血青年反抗外星侵略者的《上海堡壘》。

　　姚海軍介紹，雖然硬科幻作品實(shí)現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化很不容易，也許因?yàn)閯⒋刃兰捌渥髌返膸有?yīng)，目前國內(nèi)影視公司對硬科幻作品非常感興趣，江波、陳梓君等的作品版權(quán)都已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給影視公司進(jìn)行開發(fā)。“影視公司感興趣的都是想像力比較豐富、技術(shù)功底比較紮實(shí)的作品。”他表示，科幻書籍和電影是相互作用的，科幻要靠暢銷書或者影視作品來提升類型的社會影響，吸納更多優(yōu)秀的人才進(jìn)來；雜誌要不斷培養(yǎng)新人，為這個領(lǐng)域提供源源不斷的新鮮血液。每個環(huán)節(jié)都是不可缺少的，只有這些環(huán)節(jié)都齊全了，才能説中國科幻很健康，也就意味著有更多的機(jī)會和可能。”姚海軍説。

　　苗 春 劉書田