中新網(wǎng)客戶端北京12月25日電 題：再見(jiàn)2018：大師謝幕 文藝不散場(chǎng)

　　記者 袁秀月 上官雲(yún)

　　2018年，對(duì)於中國(guó)文藝界來(lái)説，是難忘的一年。

　　李敖、金庸、二月河，饒宗頤、丁廣泉，單田芳、常寶華、師勝傑，朱旭、李咏、盛中國(guó)、布仁巴雅爾……天堂裏，又多了一張張熟悉的面孔。

　　斯人已逝，但經(jīng)典永流傳。他們?cè)诟髯缘哪甏陟谏x。他們的選擇和堅(jiān)守，讓人難以忘懷，同時(shí)也成為照亮年輕人前進(jìn)的明燈。

　　撿拾那個(gè)年代的落英，先從金庸説起。早年，他曾以林歡之名編寫劇本，又以姚馥蘭之名撰寫影評(píng)。後來(lái)，才以金庸之名寫武俠小説。

　　縱觀金庸一生，他手上始終“握筆”，左手寫武俠，雕刻人生百態(tài)；右手寫社論，道盡世間冷暖。

　　他“拼了性命”來(lái)辦《明報(bào)》，又用“玩玩”的心態(tài)寫小説，筆耕不輟。

　　名滿天下，但金庸卻覺(jué)得，學(xué)問(wèn)不夠，是他人生的一大缺陷。他説：“做學(xué)問(wèn)是自己得益的，可以有快樂(lè)的。”

　　什麼才是做學(xué)問(wèn)的標(biāo)桿？在金庸心裏，恐怕就是饒宗頤。他曾説：“有了饒宗頤，香港就不是文化沙漠。”

　　這話説得不虛，饒宗頤是國(guó)學(xué)大師，經(jīng)史子集、詩(shī)詞歌賦、甲骨文梵文，無(wú)一不通。他和季羨林並稱為“南饒北季”，而季羨林説：“我心目中的大師就是饒宗頤。”

　　饒宗頤説，他家以前開(kāi)有四家錢莊，按理似乎可以造就出一個(gè)玩物喪志的公子哥兒，但命裏註定他要去做學(xué)問(wèn)，於是他成了一個(gè)學(xué)者。

　　他少有英才，17歲加入學(xué)者雲(yún)集的禹貢學(xué)會(huì)，20齣頭便被聘為中山大學(xué)研究員。

　　在音樂(lè)界，小提琴大師盛中國(guó)也屬於天才，他自幼受嚴(yán)格的音樂(lè)訓(xùn)練，5歲學(xué)琴，7歲演出，9歲即令無(wú)數(shù)聽(tīng)眾傾倒。成年後，他憑藉一曲《梁祝》揚(yáng)名天下……

　　天才難尋。不過(guò)，人生即便寫一本短短的但卻有益的書也足夠了。當(dāng)藝術(shù)家們把最寶貴的歲月和激情投入創(chuàng)作中時(shí)，真正感染人的作品就誕生了。

　　二月河是個(gè)“半路出家”的小説家，直到40歲才開(kāi)始創(chuàng)作。他白天上班，夜裏寫作到淩晨三點(diǎn)。實(shí)在熬不住就猛吸幾口煙，有時(shí)為了清醒頭腦，還用煙頭燙手腕。這才陸續(xù)陸續(xù)寫出了《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》。

　　二月河的戰(zhàn)友曾説，他能有此成就，與其勤奮、看書如饑似渴分不開(kāi)。

　　同為作家，李敖也是如此。

　　他筆鋒犀利，敢説敢言，無(wú)論發(fā)生什麼大事，他的批判言論總會(huì)如約而至。但很多人忽視了，他也很勤奮，讀書寫字從不間斷。他曾説，自己這輩子寫過(guò)的字超過(guò)2100萬(wàn)，是魯迅的3倍。

　　李敖出生於1934年，年輕時(shí)曾兩度入獄。作為同齡人，單田芳的前半生也受過(guò)不少苦。雖出生於曲藝世家，但他年輕時(shí)卻一心想逃脫這一行，去做個(gè)醫(yī)生或工程師。

　　他考上了大學(xué)，但因?yàn)楦赣H入獄、母親離婚，他又生了大病，這才開(kāi)始學(xué)評(píng)書。40多歲時(shí)，又重新幹事業(yè)，從茶社走出去，到電臺(tái)和電視臺(tái)上説書。誰(shuí)想到，這一説竟風(fēng)靡全國(guó)。

　　常寶華跟侄子常貴田是一對(duì)搭檔，今年，叔侄倆卻相繼離世。自幼説相聲，但相比“腕兒”，常寶華更喜歡用“蔓兒”稱呼自己。因?yàn)橛^眾是土壤，沒(méi)有土壤誰(shuí)也成不了“蔓兒”。

　　常寶華9歲即登臺(tái)演出，相比之下，同是1930年出生的朱旭可算是大器晚成，60多歲才演了《變臉》《洗澡》等電影，被大眾所知。

　　朱旭的表演以鬆弛不留痕跡著稱，但一切的不留意都是下苦功得來(lái)的。他把那句“會(huì)演戲的演人，不會(huì)演戲的演戲”當(dāng)成座右銘，抄劇本是他多年的習(xí)慣，抄成紙條隨時(shí)看，直到角色化在他身上。

　　有人説，藝術(shù)是人們精神生活的一種表現(xiàn)，因此無(wú)論在什麼時(shí)期，藝術(shù)都應(yīng)該是時(shí)代的藝術(shù)。

　　它像一臺(tái)顯微鏡，揭示出藝術(shù)家自己心靈的秘密，也揭示出我們所有人共有的秘密。

　　因此，我們讚嘆李敖的鋒利，也愛(ài)他的狂妄。

　　我們沉迷于金庸的武俠江湖，做著自己的英雄夢(mèng)。

　　我們喜歡單田芳的“且聽(tīng)下回分解”，那像是從過(guò)去傳來(lái)的聲音。

　　我們仔細(xì)琢磨常寶華的《帽子工廠》，時(shí)常還被逗樂(lè)。

　　我們對(duì)老爺子朱旭的表演豎大拇指，他讓“姥爺”有了具體形象。

　　我們被盛中國(guó)的《梁祝》折服，他演奏的是一個(gè)時(shí)代的聲音……

　　金庸的作品承載了太多回憶。郭靖、楊康、段譽(yù)、虛竹、張無(wú)忌、趙敏……再不愛(ài)武俠的人，總也能聽(tīng)説過(guò)一兩個(gè)。很多人對(duì)江湖的理解，幾乎可以等同於對(duì)金庸作品的理解。

　　“凡有水井處，皆聽(tīng)單田芳。”街頭巷尾，誰(shuí)會(huì)不記得那個(gè)沙啞卻清晰的嗓音？從《三俠五義》到《隋唐演義》，“單田芳”這個(gè)名字連綴起那些年最美好的記憶。

　　李咏的離去讓人深感遺憾。有位網(wǎng)友形容，“永遠(yuǎn)忘不了當(dāng)年守著電視機(jī)，等著看他主持節(jié)目的情形。記得他的笑容，也記得他意氣風(fēng)發(fā)的模樣”。

　　她説，那天李咏去世的消息刷屏，她的眼圈一下子紅了。“我理解電視人的累和辛苦，也一下子想到了今年自己的種種辛酸。他們的離開(kāi)一下子提醒我，我已經(jīng)離過(guò)去的歲月很遙遠(yuǎn)，我需要直面人生的危機(jī)了。”

　　有人説：一個(gè)時(shí)代結(jié)束了，80後在老去，90後即將面對(duì)“中年危機(jī)”。

　　那麼，人生到底該怎麼度過(guò)？

　　如果你問(wèn)金庸，他也許會(huì)回你八個(gè)字：“大鬧一場(chǎng)，悄然離去。”

　　如果你問(wèn)單田芳，他會(huì)説：“人生其實(shí)就一個(gè)字：熬。”

　　如果你問(wèn)饒宗頤，他會(huì)告訴你：“一個(gè)人在世上，如何正確安頓好自己，這是十分要緊的。”

　　二月河則會(huì)親身示範(fàn)，寫《康熙大帝》是他一生中最焦慮的時(shí)光，頭髮大片大片地掉，但他終於完成了。他説，這就像是一次精神上的沙漠旅行，疲憊不堪，但只要穿過(guò)沙漠，前面就是綠洲。

　　時(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月不會(huì)因?yàn)槿魏稳送Ｏ孪蚯暗哪_步。

　　兒童會(huì)變成少年，少年也終究會(huì)長(zhǎng)大成人。他日江湖相逢，再當(dāng)杯酒言歡。(完)