2019年現(xiàn)實(shí)題材劇密集扎堆兒，影視界專家提醒——

　　先治好“懸浮病”，才有現(xiàn)實(shí)主義精品

　　本報(bào)記者 王廣燕

　　2018年中國(guó)影視藝術(shù)創(chuàng)新峰會(huì)暨第六屆中國(guó)影視産業(yè)推介會(huì)近日舉行，在峰會(huì)的新片發(fā)佈環(huán)節(jié)，十家影視企業(yè)代表發(fā)佈了各自新劇，通過(guò)片單可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)題材仍是發(fā)力重點(diǎn)。此前五大衛(wèi)視推出的2019年片單也顯示，古裝劇繼續(xù)退潮，現(xiàn)實(shí)題材劇明年將集中釋放。

　　儘管2018年被稱為“現(xiàn)實(shí)主義”大年，但時(shí)至年末，2018年現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇總體反響和口碑卻“驚艷”不足，爆款較少。根據(jù)前兩天出爐的2018年五家一線衛(wèi)視平臺(tái)黃金檔電視劇收視排名，靳東、江疏影主演的《戀愛先生》，岳麗娜、于毅主演的《娘道》，蔣雯麗、倪大紅主演的《正陽(yáng)門下小女人》佔(zhàn)據(jù)榜單前三位。《戀愛先生》自年初開播，並沒有收穫優(yōu)秀的口碑，但其收視率第一的位置卻始終沒有被撼動(dòng)。

　　在今年現(xiàn)實(shí)主義題材回歸的同時(shí)，部分披著現(xiàn)實(shí)外衣的“懸浮劇”濫竽充數(shù)，廣受觀眾詬病。這類“偽現(xiàn)實(shí)”作品懸浮於時(shí)代，懸浮於人性，更懸浮于真實(shí)的生活。在此次峰會(huì)上，中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明就直言，“不是題材寫了今天的故事，描述現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，就是現(xiàn)實(shí)題材。真正描寫大時(shí)代，引領(lǐng)時(shí)代新風(fēng)潮，塑造出時(shí)代典型人物，才是真正的現(xiàn)實(shí)主義。”

　　電視劇患上“懸浮病”，往往是從劇本層面就已露端倪。從類型來(lái)看，明年現(xiàn)實(shí)題材劇主流仍是都市情感劇，而許多此類電視劇雖以現(xiàn)實(shí)主義為名，故事內(nèi)核仍為“瑪麗蘇”偶像愛情劇，從邏輯和細(xì)節(jié)上經(jīng)不起推敲。編劇宋方金曾表示，“所謂‘偽現(xiàn)實(shí)主義’就是因?yàn)閯?chuàng)作者沒有吃透生活，沒有貼近人生，並不是現(xiàn)代劇天然就具有現(xiàn)實(shí)主義的基因。”

　　反觀近來(lái)收視與口碑表現(xiàn)皆不俗的電視劇《大江大河》，在撰寫劇本之前，編劇袁克平先用七個(gè)月的時(shí)間做出分集提綱，並用大量真實(shí)可信的細(xì)節(jié)勾勒主人公宋運(yùn)輝的性格特點(diǎn)。同樣口碑不錯(cuò)的《那座城這家人》，其編劇陶陶多次深入唐山采風(fēng)，前後用了100多天採(cǎi)訪多位地震親歷者、改革開放貢獻(xiàn)者，從真實(shí)生活中萃取素材，所以劇作細(xì)節(jié)上經(jīng)得住推敲。

　　正如有業(yè)內(nèi)人士指出的，成功的現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)其實(shí)只有一條：從創(chuàng)作到製作，沒有一分鐘離開過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的初衷跟責(zé)任，嚴(yán)謹(jǐn)遵守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，追求言之有物、力透紙背的現(xiàn)實(shí)表達(dá)。明年登場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)主義題材劇，唯有先治好“懸浮病”，才能真正挑起“現(xiàn)實(shí)主義”的大梁。