貼近時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義、革命者的理想主義、洞見人性幽微的藝術(shù)表達(dá)，成為上影創(chuàng)作的傳家寶

　　上海電影與上海電影人：讓創(chuàng)作與人民與時(shí)代緊密相連

　　本報(bào)首席記者 王彥

　　改革開放四十週年之際，上海電影(集團(tuán))有限公司有兩樁大事。

　　黨中央決定表彰一批為改革開放作出傑出貢獻(xiàn)的個(gè)人，謝晉導(dǎo)演位列名單中。紀(jì)念這位“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”、傳承他的精神，都是上影集團(tuán)及上海電影人念茲在茲的心願(yuàn)。

　　電影《攀登者》開機(jī)在即。為把中國(guó)人民1975年登上珠峰的壯舉還原在大銀幕上，作家阿來的劇本已打磨到了第四稿。這部影片將作為明年上影集團(tuán)、上海電影的“一號(hào)作品”，為中華人民共和國(guó)成立70週年獻(xiàn)禮。

　　過去的與未來的在此交匯，如同一種時(shí)間的暗示——始終堅(jiān)持貼近時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義、革命者的理想主義、洞見人性幽微的藝術(shù)表達(dá)，是謝晉導(dǎo)演執(zhí)守一生的電影初心；而始終呼應(yīng)改革開放、記取社會(huì)的步步攀登，是上影從老一輩藝術(shù)家那裏傳承的最寶貴財(cái)富之一。

　　40年來，以謝晉、張瑞芳、孫道臨、秦怡、吳貽弓、于本正、黃蜀芹、牛犇等為代表的上影藝術(shù)家們，為上影共創(chuàng)作電影522部、電視劇316部；上海美影生産動(dòng)畫電影24部、藝術(shù)短片207部、動(dòng)畫系列片60部計(jì)1661集；上譯廠配音錄製影片986部；上影出品影片獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)778次，藝術(shù)家獲獎(jiǎng)78人次。

　　用電影的價(jià)值觀回答一個(gè)問題

　　為了誰(shuí)而創(chuàng)作

　　96歲高齡的電影表演藝術(shù)家秦怡，今年在上海之巔許下生日願(yuàn)望：“只要電影需要，只要觀眾需要，我隨叫隨到。”做“隨叫隨到”的電影人，秦怡是有真計(jì)劃的。三年前，由她編劇並主演的影片《青海湖畔》上映，新中國(guó)一代女氣象家的感人事跡隨之飛入全國(guó)觀眾的眼底心底。這兩年，她深居簡(jiǎn)出，一方面養(yǎng)病，一方面她還在靜心籌備新作品。

　　84歲的電影表演藝術(shù)家牛犇更忙。他出演的電視劇正在播出，另三部影視作品也都已完成進(jìn)入“待播狀態(tài)”。“明年，觀眾可以看到我參與的一部關(guān)於‘文化扶貧’題材的作品。”牛犇説，不辜負(fù)觀眾、不辜負(fù)時(shí)代，這既是他進(jìn)上影廠後始終聽“瑞芳大姐她們”念叨的真諦，更是當(dāng)下創(chuàng)作者責(zé)無(wú)旁貸的事情，“電影是最好的歷史記錄者。多年後，當(dāng)人們回望歷史，電影可以用生動(dòng)的影像來還原生活的面貌和人們的信念理想。”

　　現(xiàn)實(shí)主義、理想主義、藝術(shù)追求——相似的理念，上影人並不陌生。今年的上海國(guó)際電影節(jié)期間，上影特意舉辦了紀(jì)念謝晉逝世十週年系列活動(dòng)。那些篤信“金盃銀盃不如老百姓口碑”的作品重新回到討論的熱場(chǎng)閾，謝晉導(dǎo)演用他電影的價(jià)值觀，回答了一個(gè)今天看來仍至關(guān)重要的問題——為了誰(shuí)而創(chuàng)作。

　　翻開他的創(chuàng)作年鑒，早年的《女籃五號(hào)》 《紅色娘子軍》 《舞臺(tái)姐妹》等，看似故事簡(jiǎn)單，卻反映了新舊社會(huì)的強(qiáng)烈對(duì)比，充溢著革命者的理想主義。這些情緒令廣大觀眾在心靈深處加深對(duì)時(shí)代的認(rèn)同感。改革開放後，他的創(chuàng)作尤其注重在歷史、文化、人性和民族的心理上反覆描摹。《啊！搖籃》《天雲(yún)山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等曲折中問世的影片，也如甘霖沁潤(rùn)了人們的心田。

　　陳衝至今記得她與謝晉見的最後一面，“那時(shí)謝導(dǎo)已經(jīng)84歲了吧，他還惦記著要?jiǎng)?chuàng)作一部?jī)和h自己手頭還有許多劇本。他對(duì)電影的愛、對(duì)於為了觀眾而創(chuàng)作的熱忱，一直刻在我心裏。”與人民在一起，正是懷抱如斯理想主義，謝晉成為中國(guó)電影發(fā)展史上極具代表性的靈魂人物。

　　以改革進(jìn)取的銳氣朝著一個(gè)方向奮進(jìn)

　　抓住時(shí)代的關(guān)切

　　黃祖模導(dǎo)演的《廬山戀》1980年上映，改革開放後“大銀幕上第一吻”讓觀眾領(lǐng)略到時(shí)代的浪漫；1981年，趙煥章導(dǎo)演的《喜盈門》吸引了三億人次觀看，比社會(huì)主義農(nóng)村新景象更引人入勝的，是片中閃耀的人性光輝；1985年，吳貽弓帶著《城南舊事》在馬尼拉國(guó)際電影節(jié)捧回新中國(guó)電影的第一個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)後，這部以詩(shī)化鏡頭勾起人們對(duì)故土鄉(xiāng)情無(wú)限眷戀的影片，賣出了115份拷貝，相當(dāng)於當(dāng)時(shí)的80多萬(wàn)元票房；1987年黃蜀芹導(dǎo)演的《人·鬼·情》為當(dāng)代開闢了當(dāng)之無(wú)愧的“女性電影”之河。

　　上世紀(jì)90年代後期，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮衝擊著中國(guó)電影。人們都在等待一支國(guó)産片的“強(qiáng)心劑”。2000年，奇跡出現(xiàn)了。影院裏，當(dāng)銀幕上的男主人公李高成掀翻飯桌時(shí)，全場(chǎng)觀眾鼓起了掌；影片放完後，有些地方還有人放了鞭炮。這部影片就是《生死抉擇》，該片上映期間，自發(fā)購(gòu)票的人在影院前排成長(zhǎng)龍。最終，該片總票房達(dá)1.2億元，成為中國(guó)有正式票房記錄以來，第一部票房過億元的影片。

　　十多年後再憶輝煌，于本正認(rèn)為，《生死抉擇》之所以能觸動(dòng)觀眾的心，是因?yàn)樽プ×藭r(shí)代的關(guān)切——誰(shuí)都懂得，它真正的意義不在於市場(chǎng)，而在乎它直面了當(dāng)時(shí)的反腐鬥爭(zhēng)。“電影必須對(duì)社會(huì)生活發(fā)生積極的推動(dòng)作用。”于本正説。同理，決心拍《走出地平線》，他也有著深切的為時(shí)代變革而呼的衝勁。一次參觀時(shí)，他見到了紅手印包乾書，安徽小崗村農(nóng)民破釜沉舟簽下的生死狀，一下?lián)糁辛怂囆g(shù)家的心。

　　身為上影廠老廠長(zhǎng)，于本正很欣慰：“40年來，上影不是改革開放的旁觀者，而是直接參與了這場(chǎng)偉大的變革，用我們的智慧、我們的作品直接謳歌這個(gè)偉大的社會(huì)、偉大的變化。”

　　再隨時(shí)間回望一番，1979年，上影把話劇《于無(wú)聲處》搬上銀幕。此後，《巴山夜雨》《小街》《廬山戀》《城南舊事》《喜盈門》等一批反映思想解放、開改革風(fēng)氣之先的影片構(gòu)築成創(chuàng)作高峰。2000年後，《生死抉擇》《開天闢地》《東京審判》《高考1977》《西藏的天空》《青海湖畔》《我是醫(yī)生》《鄒碧華》等。“文章合為時(shí)而著。”中國(guó)社會(huì)的每一步奮進(jìn)，每一程重要的歷史階段，上影都以作品呼應(yīng)，未曾缺席。