中新網(wǎng)客戶端北京12月15日電(記者 上官雲(yún))正在熱播的改革開放獻(xiàn)禮劇《大江大河》，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8，微博熱度居高不下。不少網(wǎng)友都誇讚該劇劇情真實(shí)，人物性格刻畫到位。

　　這部劇是如何創(chuàng)作的？13日，該劇編劇之一袁克平接受中新網(wǎng)(微信公眾號(hào)：cns2012)記者獨(dú)家專訪。他不僅分享了《大江大河》的幕後故事，也回憶了自己從建築工人到著名編劇的“逆襲之路”。

　　宋運(yùn)輝人物形象如何塑造？

　　這部由王凱、楊爍、董子健領(lǐng)銜主演的電視劇，從一開始就吸引了觀眾視線。除了頗具年代感的場(chǎng)景還原，不少網(wǎng)友留言，被宋家姐弟上大學(xué)的情節(jié)打動(dòng)，短短兩集數(shù)次淚目。

　　其中，單純執(zhí)拗、又有點(diǎn)倔強(qiáng)的宋運(yùn)輝，是袁克平在劇本中著力刻畫的人物。他説，《大江大河》是由阿耐所著作品改編而來，“原著是一部很優(yōu)秀的小説，對(duì)楊巡、雷東寶等人物的塑造尤其出眾”。

　　在改編時(shí)，袁克平認(rèn)認(rèn)真真把原著讀了很多遍，發(fā)覺比起雷東寶等人，宋運(yùn)輝作為主角，寫得相對(duì)有些“不夠”。所以，決定在戲里加強(qiáng)對(duì)宋運(yùn)輝的刻畫。

　　在正式寫劇本前，他花了七個(gè)月時(shí)間，先做出了四十二集的分集提綱：只有戲裏的一號(hào)人物“立起來”，劇才會(huì)好看，比如李雲(yún)龍、許三多。

　　“在目前播出的劇集裏，有關(guān)宋運(yùn)輝的部分，幾乎都是新創(chuàng)作的。”袁克平從原著出發(fā)，加入很多細(xì)節(jié)。

　　比如宋運(yùn)輝背文章，比如他在七月的烈日下劃“正”字等等。袁克平希望通過這些改動(dòng)，體現(xiàn)初期宋運(yùn)輝的韌性、較真，還有點(diǎn)傻的性格特點(diǎn)。

　　“所有人物在我們這個(gè)戲裏都是慢慢發(fā)展的。宋運(yùn)輝經(jīng)歷生活坎坷後，也會(huì)改變。”袁克平堅(jiān)持認(rèn)為，寫一部劇，如果人物沒發(fā)生變化，戲就沒什麼意思了，“至於改得效果如何，還得看觀眾是否認(rèn)可”。

　　寫戲要真實(shí)、真誠(chéng)

　　除了演員和人物，《大江大河》另外一個(gè)特點(diǎn)是“真實(shí)”。據(jù)説，除了在上海、浙江等多個(gè)城市輾轉(zhuǎn)取景外，連劇情當(dāng)中要用到的一棵樹，都是提前一年移植過來的。

　　不過，《大江東去》中故事發(fā)生的時(shí)期，對(duì)現(xiàn)在的很多年輕觀眾來説，確實(shí)具有一定的年代差異。但袁克平卻並不擔(dān)心會(huì)因此帶來疏離感。

　　“每代人的生活不同。不是直接觀察、生活過的環(huán)境，相較而言確實(shí)難以被輕易打動(dòng)。”袁克平認(rèn)為，世界上又很多相通的東西，像那種對(duì)父母的愛，對(duì)理想的追求，對(duì)愛情的期待等等，這是人類共同的。無論場(chǎng)景、載體如何變化，感情是一致的。

　　要讓共同感情引發(fā)共鳴，還需要真誠(chéng)地表達(dá)。袁克平毫不掩飾對(duì)“橋段”一詞的反感：這種寫作過程中的定式，很容易導(dǎo)致相似性和同質(zhì)化。而真正的好東西，絕對(duì)不只是橋段。

　　他説，自己寫了很多現(xiàn)代戲，極其厭惡讓人物“説假話”，寧可不寫，“我們需要真誠(chéng)對(duì)待觀眾。談那些共同情感，必須真誠(chéng)”。

　　“現(xiàn)在的觀眾品鑒能力很強(qiáng)，千萬不能‘忽悠’他們。”袁克平半開玩笑地説道。

　　《大江大河》沒有“張牙舞爪”

　　為何《大江大河》能夠在開播後收穫好評(píng)？袁克平認(rèn)為，好作品是一個(gè)優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)共同努力創(chuàng)作出來的。

　　“所以説，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最重要，好作品是共同創(chuàng)作的。”在袁克平心中，編劇、導(dǎo)演、演員乃至製片、策劃等成員都同等重要，組合不好，會(huì)影響整個(gè)戲的品質(zhì)，導(dǎo)致作品難以達(dá)到預(yù)期。

　　拍完《大江大河》，他有一個(gè)感受就是導(dǎo)演孔笙特別以細(xì)節(jié)見長(zhǎng)，很多都是劇本中沒有體現(xiàn)的。

　　“有一桌子菜，小到一碗肉，那個(gè)年代該怎麼吃，他都考慮得很週到。”袁克平説，這十分難得，需要長(zhǎng)期對(duì)生活的細(xì)膩觀察。所以，《大江大河》這部劇不“張牙舞爪”，而是用無數(shù)細(xì)小的東西堆積上去，最後成為一個(gè)有力量的整體。

　　編劇和演員、導(dǎo)演的關(guān)係，此前一度成為熱門話題，爭(zhēng)論不休。袁克平覺著，一部好戲，其實(shí)是整個(gè)團(tuán)隊(duì)共同努力的結(jié)果，而不是説哪個(gè)人更重要，“故事寫得好看，但演員不行，也拍不好；演員好，故事不行，也難出好作品”。

　　一個(gè)建築工人的“逆襲史”

　　《大江大河》只是袁克平創(chuàng)作的劇本之一。如果只從個(gè)人經(jīng)歷看，他和劇中的宋運(yùn)輝有一點(diǎn)相似：想找一條合適的道路，改變命運(yùn)。

　　“我初中畢業(yè)後進(jìn)廠當(dāng)了建築工人，一幹就是十年。”由於“三線建設(shè)”，袁克平常常要背著工具袋、帶上斧子、鋸子，走上十幾裏山路去上班，很苦，“我想通過努力，進(jìn)一個(gè)不需要經(jīng)常搬家的單位”。

　　最初，他決心考劇團(tuán)，沒成。又開始寫小説，但寫了十七年，就發(fā)表了一首小詩，還是在市級(jí)刊物上，非公開。寫小品受歡迎後，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作劇本，《下海》等都收穫了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。

　　袁克平不否認(rèn)自己有點(diǎn)像宋運(yùn)輝，“我比他‘輕浮’。從十六七到四五十歲，這段時(shí)間內(nèi)，我全部都是失敗、眼淚。因?yàn)橛X得自己聰明，做事不需要太努力，但這是錯(cuò)的”。

　　他的女兒袁子彈，是熱播劇《歡樂頌》的編劇，也是青年編劇中的佼佼者。袁克平也一直都告訴她，要有韌勁。不管是做人，還是寫劇本。

　　今年，袁克平還擔(dān)任了影視行業(yè)榜單“初心榜”的評(píng)委。他説，現(xiàn)在的青年編劇們，只是需要一點(diǎn)時(shí)間成長(zhǎng)，就會(huì)比他們那一代強(qiáng)。

　　“每個(gè)人有每個(gè)人的路，堅(jiān)持自己的路就行，之後死死‘咬住’，不斷向前走。”他寄語年輕編劇，能挺住，就終究會(huì)有變化。(完)