中新網(wǎng)北京10月23日電(記者 高凱)“石一楓告訴我們，在文學(xué)寫(xiě)作中沒(méi)有小人物，他把每個(gè)小人物都當(dāng)大人物寫(xiě)，精心的去尊重他們的命運(yùn)邏輯，寫(xiě)他們的個(gè)性。”著名文學(xué)評(píng)論家白燁在近日的一場(chǎng)研討會(huì)仲這樣評(píng)價(jià)石一楓作品中的人物。

　　出生於1979年的石一楓係近年來(lái)中國(guó)文壇涌現(xiàn)出的頗具實(shí)力的青年作家之一，2016年他的《世間已無(wú)陳金芳》獲得“首屆海峽兩岸新銳作家好書(shū)評(píng)選”十部作品之一。2018年8月，石一楓的《世間已無(wú)陳金芳》獲第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小説獎(jiǎng)。

　　石一楓的京味小説不僅飽含民俗意味，更演變成城市人的心態(tài)。同時(shí)，石一楓持有古典小説的觀念，以塑造人物為寫(xiě)作的第一要義。他尊崇魯迅、老舍一代人開(kāi)啟的新文學(xué)傳統(tǒng)，篤信文學(xué)對(duì)社會(huì)的介入和影響，在小説中他塑造了陳金芳、苗秀華、大姨媽等一批具有鮮明性格的“城市新人物”。

　　由北京出版集團(tuán)旗下北京十月文藝出版社、《十月》雜誌社聯(lián)合舉辦的石一楓“城市新人物”創(chuàng)作研討會(huì)日前在北京召開(kāi)。

　　北京出版集團(tuán)總經(jīng)理曲仲表示，“近年來(lái)，70後作家群體已經(jīng)崛起，成為當(dāng)代文壇的中堅(jiān)力量。他們以獨(dú)特的觀察視角，關(guān)照當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，直面新時(shí)代的文學(xué)和審美呼喚。石一楓是其中具有代表性的一位。”

　　曲仲認(rèn)為，作為從小在京城長(zhǎng)大的作家，石一楓標(biāo)識(shí)出北京當(dāng)代文學(xué)的深度，在他的小説文體當(dāng)中京味小説不再僅僅包含民俗意味，而演變成城市人心態(tài)的寫(xiě)作，同時(shí)石一楓抱持古典的小説觀念，以塑造人物為寫(xiě)作的第一要義，他尊崇魯迅、老舍一代人開(kāi)啟的新文學(xué)傳統(tǒng)，篤信文學(xué)對(duì)社會(huì)的介入和影響，在小説中他塑造了陳金芳、苗秀華、大姨媽等一批具有鮮明性格的城市新人物。

　　對(duì)石一楓作品研究頗多的白燁指出，石一楓筆下的人物在選取描寫(xiě)上頗具特點(diǎn)，他的作品可以説全是小人物，也可以説沒(méi)有小人物。

　　白燁稱(chēng)，石一楓作品中給人印象很深的是小字號(hào)的人物，他們是普通人，平凡的人。但是他在寫(xiě)作的時(shí)候認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)人物，他的作品裏面每個(gè)人物看起來(lái)都是有自己的獨(dú)特形象，有自己鮮明的個(gè)性，甚至在家庭以及社會(huì)各種矛盾衝突中保持自己的追求和理想。

　　“但是這些人物都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，他們都在盡其所能向前走克服困難，所以他的人物都有一根筋的特徵，尤其這幾個(gè)主要人物，比如像陳金芳，為了比別人活的更好這個(gè)理想不斷的追求。”白燁説。

　　中國(guó)社科院民族文學(xué)研究員劉大先指出，石一楓始終有一種要講完整故事的特點(diǎn)，他的作品中，自始至終要給人物一個(gè)結(jié)局，給故事一個(gè)交代。對(duì)此他表示，“我理解他這種做法實(shí)際上是試圖在碎片化的時(shí)代強(qiáng)行的總體性的解決方案，他試圖用故事這種方式，我們知道故事一定是對(duì)現(xiàn)實(shí)的化約或者簡(jiǎn)化，我們用典型化也好，或者用抽象化也好，用故事的方式對(duì)這個(gè)世界進(jìn)行把握。這個(gè)有好處，這個(gè)好處就是，它使我們能夠完整的探討社會(huì)問(wèn)題或者某個(gè)主題。”

　　北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究員張慧瑜認(rèn)為，石一楓在創(chuàng)作中有某種嘗試要突破純文學(xué)的限制，讓他試圖能夠抵達(dá)比如像《平凡的世界》這樣的對(duì)一般非文學(xué)圈的讀者的吸引，他有意識(shí)的用很多比較通俗文學(xué)和類(lèi)型文學(xué)的手法來(lái)寫(xiě)，這是他和一些70後作家不一樣的，他非常注重故事性、敘事性，非常注重閱讀的快感。

　　文學(xué)評(píng)論家李雲(yún)雷直言石一楓是一個(gè)真正屬於新時(shí)代的作家，他的幾部作品都在寫(xiě)改革開(kāi)放四十年的歷程，“他用跟我們以前歷史敘述不一樣的視點(diǎn)在寫(xiě)，比如他用陳金芳的視點(diǎn)來(lái)寫(xiě)，用安小男的視點(diǎn)來(lái)寫(xiě)，用北京大媽的視點(diǎn)來(lái)寫(xiě)，這些確實(shí)呈現(xiàn)立體的他對(duì)這個(gè)時(shí)代的理解，有很多被歷史忽略的細(xì)節(jié)，一楓能夠抓到這樣一些細(xì)節(jié)，抓到這樣一些在歷史大的進(jìn)程之中一些小人物，並且小人物跟大時(shí)代之間産生一些關(guān)聯(lián)，這是一楓的眼光特別獨(dú)到的地方。”(完)