中新網(wǎng)呼和浩特10月20日電 題：二人臺(tái)“混搭”京劇獲好評(píng) 家長(zhǎng)裏短中的情感傳承

　　作者 烏婭娜

　　連續(xù)4天的演出，新創(chuàng)京劇《大盛魁》獲得了觀眾一致好評(píng)。這部劇首次完成“京腔”與“蒙韻”合體，將國(guó)粹京劇與地方戲曲二人臺(tái)相融合，帶給眾多京劇票友和二人臺(tái)愛(ài)好者很多驚喜。

　　主演之一、二人臺(tái)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺産傳承人武利平在演出後感慨道：“這次兩種戲曲的合作是‘空前’的，二人臺(tái)在中國(guó)的戲曲中是一個(gè)很小的地方劇種，而且是在少數(shù)民族地區(qū)，與京劇融合，我很忐忑。”

　　因劇目大多采用一醜一旦二人演唱的形式，所以叫二人臺(tái)。起源於山西，成長(zhǎng)于內(nèi)蒙古自治區(qū)，是流行于內(nèi)蒙古中西部及山西、陜西、河北三省北部地區(qū)的傳統(tǒng)戲曲劇種。

　　二人臺(tái)在內(nèi)蒙古地區(qū)擁有非常廣泛的群眾基礎(chǔ)，演員用詼諧幽默的方言、小曲兒演繹尋常老百姓家長(zhǎng)裏短的事情。然而在這部戲中，為了使二人臺(tái)更好地融入京劇，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前後修改了16稿劇本。武利平告訴記者：“我們首先要尊重藝術(shù)規(guī)律，在主體藝術(shù)京劇的框架中加入二人臺(tái)的元素，二人臺(tái)的臺(tái)詞比較隨意，但是在劇中就不能太‘走樣’，既要有戲曲的樣式，又不能失掉二人臺(tái)的詼諧幽默。”

　　從第一次演出到現(xiàn)在，武利平在二人臺(tái)的舞臺(tái)上活躍了近50年，他反串演繹的老太太形象深入人心。他説：“我想在有生之年，給後人為二人臺(tái)留下點(diǎn)什麼，就像這次二人臺(tái)和國(guó)粹同臺(tái)，如果觀眾覺(jué)得沒(méi)有‘糟蹋’了京劇，那就是對(duì)二人臺(tái)的一次提升。”

　　他還比喻道：“如果説京劇是‘國(guó)標(biāo)’，那二人臺(tái)就是‘地標(biāo)’，我們有這麼好的群眾基礎(chǔ)，是不是也得追一追‘國(guó)標(biāo)’。”

　　然而地方戲曲在傳承發(fā)展中仍避免不了一些問(wèn)題。

　　“現(xiàn)在的年輕人對(duì)於文化的喜好有更多挑選餘地，藝術(shù)種類也越來(lái)越多，二人臺(tái)的觀眾群體是50歲以上的老人，這是令人尷尬的情景，一門藝術(shù)在你還在從事的時(shí)候就有很多人拋棄你。但是我也不悲觀，我們抱住老人，發(fā)展中年人，吸引年輕人是我們未來(lái)要做的事情。”武利平坦言。

　　武利平以此劇來(lái)創(chuàng)新發(fā)展二人臺(tái)，但他也告誡年輕的二人臺(tái)演員在打開(kāi)大門借鑒其他藝術(shù)形式的同時(shí)，避免盲目追求噱頭，要將二人臺(tái)真正可以利用的元素揉到其他藝術(shù)形式中。

　　“文化的力量是一種情感的傳承，只要你看到這個(gè)藝術(shù)，就能讓你産生共鳴，二人臺(tái)有他存在的價(jià)值和意義，我唱的曲，能讓我爺爺開(kāi)心，也能讓我孫子開(kāi)心，將來(lái)，我的孫子再告訴他的後代，這是我的爺爺最喜歡的曲兒。我相信現(xiàn)在的年輕人需要這樣的情感傳承。”武利平語(yǔ)重心長(zhǎng)地説。

　　80後觀眾王楠在演出結(jié)束後説道：“以前覺(jué)得二人臺(tái)特別‘土’，但是當(dāng)自己慢慢長(zhǎng)大才明白，這些家長(zhǎng)裏短的事情才是生活本身。”(完)