伯恩斯坦誕辰百年，齊默爾曼奉上《焦慮的年代》

　　觀眾“關(guān)機(jī)兩小時”聆聽大師演奏

　　本報記者 韓軒

　　一頭銀發(fā)，身穿燕尾服的鋼琴家克裏斯蒂安·齊默爾曼剛剛從保利劇院的上場口走出，還沒走到鋼琴前把手中的樂譜放下，劇場中就爆發(fā)出雷鳴的掌聲。

　　昨晚，第21屆北京國際音樂節(jié)迎來了重頭戲，馳騁國際古典樂壇近40年的波蘭鋼琴大師齊默爾曼首次登上北京舞臺，攜手著名指揮家埃薩-佩卡·薩洛寧執(zhí)棒的英國愛樂樂團(tuán)登臺保利劇院。在音樂節(jié)的倡議下，北京觀眾用“關(guān)機(jī)兩小時”的行動迎接齊默爾曼的到來。

　　齊默爾曼是當(dāng)今國際樂壇最傑出的鋼琴藝術(shù)大師之一，與作曲家肖邦同樣出生於波蘭的他，被譽(yù)為繼承浪漫主義傳統(tǒng)的新一代鋼琴詩人。可惜一直以來，齊默爾曼與北京舞臺無緣，直到16日晚，他終於在北京國際音樂節(jié)獻(xiàn)上了自己的北京首秀。

　　齊默爾曼帶來的是美國作曲家伯恩斯坦的《第二交響曲“焦慮的年代”》，在他的演繹下，這首技巧高難的“焦慮的年代”極具晚期浪漫主義氣質(zhì)。齊默爾曼演奏極為投入，激動時他幾乎要從鋼琴凳上“彈”了起來。不彈奏的間隙，齊默爾曼就抱著胳膊，把身子轉(zhuǎn)向樂團(tuán)的方向，跟著音樂的節(jié)奏左右搖擺。

　　《焦慮的年代》接近終了，最後幾個音符剛落，現(xiàn)場觀眾仿佛還沉浸在齊默爾曼的精湛表演之中。突然，一個觀眾大喊一聲“bravo”。瞬間，全場觀眾都鼓起掌來。接連不斷的掌聲中，齊默爾曼幾度返場，享受著北京觀眾的熱情歡呼。

　　“其實這部作品不僅僅在表達(dá)焦慮，而是從藝術(shù)的角度表達(dá)人們對世界的責(zé)任感。”演出前，齊默爾曼這樣詮釋這部誕生在二戰(zhàn)之後的作品。不過，他更希望北京觀眾欣賞音樂本身，“這種感覺就像一個朋友去另一個朋友家做客，帶了酒或者花當(dāng)作禮物，非常融洽。”

　　齊默爾曼説，之所以選擇這首作品，其實緣于他與老友伯恩斯坦多年前的一次約定。齊默爾曼與伯恩斯坦對這首作品都非常喜愛，甚至曾一起在紐約合作，連演了7場。“伯恩斯坦跟我説，在他一百歲的時候能不能再演一次。”齊默爾曼説，今年剛好是伯恩斯坦誕辰100週年紀(jì)念，於是他再彈奏這首作品告慰老友。

　　眾所週知，齊默爾曼是一位非常有個性的鋼琴家，近年來，他登臺次數(shù)稀少，並對演出環(huán)境要求苛刻。有一次在國外的演出中，齊默爾曼因發(fā)現(xiàn)一位觀眾用手機(jī)拍攝，便中斷了演出。此番齊默爾曼來京，北京國際音樂節(jié)在演出前，向觀眾發(fā)起了“關(guān)閉手機(jī)兩小時”的倡議，希望樂迷能夠在演出全程暫時告別“手機(jī)依賴癥”，把音樂廳內(nèi)可能會出現(xiàn)的干擾降到最低。

　　從現(xiàn)場情況來看，大部分觀眾都配合了音樂節(jié)的倡議。無論是齊默爾曼的演奏，還是薩洛寧率英國愛樂樂團(tuán)演繹的《鵝媽媽組曲》及《火鳥》時，現(xiàn)場觀眾都放下了手機(jī)，沒有出現(xiàn)舉起手機(jī)拍照的情況，極個別打算拍照的觀眾，也在工作人員的勸説下放下手機(jī)，安靜地聆聽音樂。