原標(biāo)題：“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小説叢書(shū)”出版

　　世界盃足球賽在俄羅斯激戰(zhàn)正酣之際，一套在國(guó)內(nèi)新近出版的“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小説叢書(shū)”也引發(fā)讀者關(guān)注。

　　“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小説叢書(shū)”由北京十月文藝出版社和首都師範(fàn)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院北京斯拉伕研究中心聯(lián)袂編譯，被列入北京市重點(diǎn)出版項(xiàng)目，目前已出書(shū)四種，分別為佩列文的《“百事”一代》（劉文飛譯）、烏利茨卡婭的《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》（陳方譯）、索羅金的《碲釘國(guó)》（王宗琥譯）、瓦爾拉莫夫的《臆想之狼》（于明清譯）。此外，葉羅菲耶夫的《我的父親》也將推出。

　　俄國(guó)是一個(gè)盛産長(zhǎng)篇小説的國(guó)度，從普希金的《大尉的女兒》、萊蒙托夫的《當(dāng)代英雄》和果戈理的《死魂靈》起，到屠格涅夫的《貴族之家》和《父與子》、陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》和《卡拉馬佐夫兄弟》、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》，長(zhǎng)篇小説始終是19世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要構(gòu)成和最高成就；在20世紀(jì)，肖洛霍夫的《靜靜的頓河》、帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》、布爾加科夫的《大師與瑪格麗特》、格羅斯曼的《生活與命運(yùn)》和索爾仁尼琴的《紅輪》等長(zhǎng)篇小説名作又相繼面世，延續(xù)著俄國(guó)史詩(shī)性文學(xué)敘事的輝煌傳統(tǒng)。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，俄語(yǔ)作家在長(zhǎng)篇小説領(lǐng)域的筆耕又有哪些新的收穫呢？

　　“比起俄羅斯傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)，漢語(yǔ)讀者對(duì)當(dāng)下的俄羅斯作家們?cè)趯?xiě)什麼了解相對(duì)較少。”“俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小説叢書(shū)”的主編劉文飛表示，這套叢書(shū)收錄的都是俄羅斯當(dāng)今文壇最有影響力作家的長(zhǎng)篇小説，在一定程度上代表了俄羅斯當(dāng)代文學(xué)的最高成就，如《“百事”一代》在全球銷量超過(guò)了350萬(wàn)冊(cè)，《碲釘國(guó)》獲俄羅斯“大書(shū)獎(jiǎng)”，《臆想之狼》入圍2014年俄羅斯“最佳圖書(shū)獎(jiǎng)”等，它們或許能讓讀者對(duì)俄羅斯長(zhǎng)篇小説近十幾年的發(fā)展現(xiàn)狀有一個(gè)窺斑見(jiàn)豹的了解。

　　劉文飛認(rèn)為，21世紀(jì)的俄羅斯長(zhǎng)篇小説創(chuàng)作從樣式到風(fēng)格與普希金和托爾斯泰時(shí)代相比已顯出越來(lái)越大的差異：小説中不再有貫穿始終的清晰線索，情節(jié)也未必始終圍繞主人公展開(kāi)，即便有主人公，他們也與俄國(guó)傳統(tǒng)長(zhǎng)篇中的主角不同，不再是作者傾注情感著力塑造的對(duì)象。

　　劉文飛同時(shí)認(rèn)為，雖然有變化，21世紀(jì)的俄羅斯當(dāng)代長(zhǎng)篇小説，無(wú)疑仍是19世紀(jì)、20世紀(jì)形成的俄國(guó)長(zhǎng)篇小説創(chuàng)作傳統(tǒng)的延續(xù)和發(fā)展，依然能看出是對(duì)俄羅斯強(qiáng)大文學(xué)傳統(tǒng)的折射和延續(xù)，比如對(duì)民族歷史充滿反思的追溯，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不無(wú)悲憫的關(guān)注等。